在艺术深造的道路上——访晋南蒲剧院的青年演员 [复制链接]

第2版()
专栏：山西通讯

在艺术深造的道路上
——访晋南蒲剧院的青年演员
新华社记者　莎荫　田培植
在宽阔的演员练功室里，一片引人眼花缭乱的景象：翻高跤的，轻捷得像小燕，掠空而过。跑圆场的，仿佛行云流水，飘然而来。老师傅们不停地念着鼓点，晃动着手臂，武旦行当的演员们跟着老师傅的手势连续飞脚胸前。水袖宛如微风中的缕缕白云，身边的宝剑闪着耀眼的银光。尽管汗珠从两颊涔涔［cén］而下，却没有一个人顾得去揩拭一下。……
这是晋南蒲剧院青年剧团的演员们正在练功。看了他们这样的刻苦锻炼，可以想见他们最近在太原的演出成功不是偶然的。
这个剧团的全部青年演员都是从晋南各县蒲剧团选拔出来的。两年前剧团刚成立时，他们的平均年龄只有十九岁，但是都已经有三五年或者更长时间的艺术训练和舞台实践。到了青年剧团以后，在艺术深造上的条件更好了。他们刻苦学习，以艰辛的劳动换来了艺术上的突飞猛进。
二十一岁的女演员裴青莲，演过小旦、老旦，也演过青衣。这两年间，她塑造了好些出色的舞台形象：袅娜多姿的少女，饱经忧患的老人，含蓄稳健的中年妇女。每一个舞台形象都是她日日夜夜用心血一点一滴浇铸出来的。刚到青年剧团时，她演的是小旦戏，去年因为体型发胖了，决定改工青衣，派的头一个角色是《访冯彦》中的冯娘子。本来，“改行三年穷”，这是老经验，师傅们也说“青莲一年半载是出不了台啦。”可是，青莲有自己的主意。她想：“天下无难事，只怕有心人。”当时，正是滴水成冰的“三九”天，她白天坚持练基本功，夜深人静的时候还要悄悄地跑到院子里，趁着月色练习青衣的身段和做派。后来剧团的领导干部们发现了，就劝她别着急，小心把身体弄坏了。她听了却笑着说：“过去老师傅们学艺，哪个不是半夜起来练功，我迟睡一会算个啥。”就这样，她一点一滴地把青衣表演上的一套路数摸熟了。六十天以后，一个出色的“冯娘子”舞台形象就呈现在观众的面前。
十九岁的花脸演员解［xiè］光礼也是这样，他以轻捷的武功和传统特技，比较好地塑造了《采花》一剧中的侯尚官这个角色。在这个戏中，侯尚官有两个表演程式很重要，一个是行窃前登楼了望时，要用“飞脚上桌”，一个是行窃被推落山涧后，要用“坐地移行”。看过他的表演的人，谁能想到这两个表演程式竟使他花了整整五十天的时间艰苦锻炼。去年冬天，当他接受扮演侯尚官这个角色的任务以后，连最有经验的老师傅也担心他在一百天内是否上得了桌子，更不要说“坐地移行”了。因为在过去，老师傅们为练这点功夫往往要经历两个寒暑。可是，解光礼却有一股劲：“过去，徒弟学戏是偷艺，现在老师傅这样热心地教，一百天学不会怎么去见同志！”狠了心，练“飞脚上桌”就一天踢一百个“飞脚”，练“坐地移行”前后磨破了两条裤子。他学得狠，老师傅教得也勤，什么时候练就什么时候教，练到什么时候就教到什么时候。整整五十天，功夫到底给练出来了。解光礼还在“坐地移行”中，用提气的方法练就蹲进蹲退的本事，为塑造侯尚官这个角色增添了舞台效果。
这些青年演员们，大多出身于劳动人民的家庭，幼年经历过旧时代的苦难生活，解放后参加剧团又长期生活在农村，演出在农村，党的教育和劳动人民的影响，使他们树立起严肃对待事业的态度。十九岁的女演员乐惠芳，原来是一个讨饭的小乞丐，解放的时候还什么事也不懂，一个县的蒲剧团就让她来学戏。在剧团里，老师傅们把她当女儿看待，演员们把她当亲妹妹看待，从生活到学习，都给她安排得妥妥贴贴。经过十年训练，她成了一个很不错的小旦演员。来到晋南蒲剧院青年剧团后，剧团又让她拜有名的老艺人为师傅，并且帮助她提高文化水平。剧团党组织的关怀和戏剧事业的蓬勃发展，使她的眼界开阔了，她暗暗地下定决心：一定要学习好，把戏演好。一次，剧团派她扮演《明月珠》中的主角彩萍。彩萍是个为小姐的婚事穿针引线的人物，有很多表演要求很严格。几次表演，她总觉得有些动作还不柔、不圆，不能恰到好处地刻划出这个伶俐多情的丫环的神态。于是，她就日夜琢磨，并经常练习卷帘、扑蝶等动作，使舞台表演显得轻巧、圆柔了。
蒲剧是具有五百年历史的古老剧种，十年以前还有人担心它后继无人。十年后的今天情况不同了，蒲剧演员的新的一代正在健康地成长起来，不过在未来的日子里他们在艺术锻炼上还要经受几多艰苦，但这簇鲜花将放出奇香异彩却是完全可以预期的。