精湛的武生表演艺术——谈厉慧良的演出 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

精湛的武生表演艺术
——谈厉慧良的演出
冯其庸
天津市京剧团的厉慧良同志，又一次来北京演出了。
我欣赏厉慧良的艺术，还只是近几年来的事情，然而自从看过他的演出以后，对于他所演的那些角色，常常有历久更新之感。
时常引起我回忆的，首先是他在《长坂坡》里所饰的赵云。那扮相之英俊挺秀，风度之纯厚恳挚，于言语神情动作举止之间，蕴蓄着一团坚韧不拔，勇往直前，忠心不二的浑厚纯朴的气质，真是大家风范，真是“活子龙”。令人怀念不置的是那枕戈待旦的一场，舞台的气氛沉浸在肃杀凄清的夜色中，刘备，甘、糜二夫人，简雍等环坐，赵云傍马倚枪，枕戈待旦，当刘备感伤地说：“你看秋末冬初，寒风透体，好不凄凉人也！”时，赵云躬身说：“主公且免愁肠，保重要紧！”这句话简直自肺腑间直冲而出，把赵子龙满腔忠勇之气、恳挚之情，表现得十分充沛淋漓，使人觉得子龙真是可敬、可爱！
糜夫人跳井一场，赵云抓帔［pèi］，然后倒折虎扑地，这是一个极复杂的动作，要演出赵云当时抢救不及，仓皇急遽，吃惊、伤痛、后悔等一系列变化着的动作神情，而又不能进退失据，不能丝毫的“乱”。厉慧良演到此处时，使观众犹如目击这古战场一角的惊心动魄的一幕，从而想见这一场战斗的紧张情势。我觉得最最难能可贵的是厉慧良在全剧中，始终饱满地贯串着赵云的完整统一的性格，从而给人以一种艺术的真实感。
厉慧良的艺术特色之一，是常常能给人以一种完整和谐的美感以及角色性格的鲜明感，而当他在创造这种艺术特色的时候，又常常不是用墨守成规的办法而是有自己的独创性的，这种创造性，在上述《长坂坡》里有，而在另一个时常引起我追忆的《艳阳楼》里，更为鲜明。
在这个戏里，他塑造了一个性格鲜明、勇猛、剽悍、凶横残暴的大恶霸高登的形象。特别是在开打中，他通过高登的醉态，揭示了高登的性格特征，他自恃勇力，根本蔑视自己的对手，而在许多武打动作中，融合着种种醉态，不仅给我们以角色性格的真实感，而且同时给予我们以艺术的美感。在这出戏的传统的演法中，是没有醉打的，因而有的同志曾怀疑这种演法是否适当。我觉得这种疑虑虽然是出之于对厉慧良的表演艺术的关切，但事实上是可以无须怀疑的。
我所念念不忘的另外一个戏，是他的《钟馗嫁妹》，我是十分喜爱这个戏的。爱他所饰演的钟进士，真有几分进士风度而不是一味粗犷，说起来，钟馗本来是一个文人，你看他的小鬼还为他挑着琴剑书箱哩！如果说没有一点文采风流的味儿，没有几分骨子里的“秀”气，岂不是使这琴剑书箱没有了着落？
我爱他饰演的钟进士，不仅有性格上的那种悲剧色彩，而且还有一股纯朴天真之趣，你看他手里的那根牙笏［hù］，调弄得多天真啊！一会儿在地上滴溜溜乱转，一会儿又拿在手里摇摆如风中垂柳；特别是在他念到“准拟文章作状头”时，右足提起，左足站地，大转身归位，然后将右足搁在左膝上作端坐状，这时他左手执笏，右手随着嘴里念“文章”两字用手指画圈作写字状，此时，我们从正面看去，俨然是这位进士哥的据案读书状，扑面而来的，是那一股文人的“书卷气”；然而我们如果稍稍注意一下他的侧面，却瞥见那只压在左膝上的穿上了粉底乌靴的脚，配合着手指的画圈和嘴里的念诗，也在乖乖地转动，这一下，我真被他逗得忍俊不禁了！我觉得厉慧良善于从许多细微末节处，将钟进士的一团天真无邪之趣，极自在地流露出来。