古画青春 [复制链接]

第2版()
专栏：

古画青春
古代的名画书法所以能世代相传，珍藏至今，或者陈列在博物馆里供观众欣赏，这里面有着裱画艺人的一份功劳。
在苏州，有一个古松轩裱画社。他们既裱新画，又裱古画，特别是裱古画有一种“巧夺天工”的特殊技艺。拿到这里来裱的古代名画书法，在收件时不是绢芯破碎、布满折痕，就是支离残缺、面目全非。可是到交件的时候，它们却又变成同“原裱”一般完整精美了。
洛神重显红颜
以裱古画著名的老艺人谢根宝，在裱画工场里裱制一幅明代名画家仇十洲的人物画“洛神”。这幅画由于辗转易主，收藏不善，画面满是黄斑、霉点、破洞，简直不可拾掇；最可惜的是那年轻美貌的洛神的脸也变得墨黑了，乍看起来，活像“孙悟空三打白骨精”里的白骨骷髅。
去掉画面上的黄斑、霉点，这对裱画艺人来说，还是一件比较容易的事。去黄斑，只要用开水冲洗画面，连续四、五次，每次两三分钟；去霉点，只要在霉点上涂上适量的灰锰氧和草酸，黄斑和霉点就会从画面上消失。但是，要使洛神的“墨黑脸”还原为“粉红脸”，却要复杂得多。谢根宝老师傅说：“这就要让高粱酒来显神通了。”只见他拿起一根普通的棉纱线，把洛神的黑脸全部围在里面，线圈外浇上一层薄薄的清水，线圈内倒满六十度的高粱酒，划上一根火柴点着，酒立刻在画面上燃烧起来。说来也真是怪事，没多大会儿工夫，洛神的脸便完全泛白了。这时，谢师傅把火吹熄，拿掉线圈，用吸水纸把画面上的残水残酒吸干，于是憔悴的洛神摇身一变又成为美丽的少女。
谢师傅笑了笑说：用酒烧已经是几年前的老办法了，它很难掌握，一不留神就弄巧成拙，把画烧坏，造成不可弥补的损失。现在艺人们经过共同研究，已经试验成功用化学品“双氧水”来代替，既不会损伤画面，效果又比酒好。
古纸古画久别重逢
重裱古画时，需要“配纸”“配绢”。一幅旧画展开来，艺人们不仅要凭眼力来断定原画的色泽，还要断定原画所用纸、绢的朝代，是唐、宋，还是明、清？是北宋，还是南宋？断定之后，再寻找同一时代、同一品类、同一色泽的古纸古绢来修补。实在找不到合适的，就得用别的纸、绢来“乱真”。旧纸、旧绢以及补色所用的旧墨，全仗艺人常年收集，世代积累，即使是纸片、绢角也视同珍宝，平时尚不足为奇，一旦需要便可随手拈来。
谢根宝老师傅现在还保存着很多古纸和古绢，有唐代的，有宋代的，明、清以后的就更多了。他对古纸爱护至极，有的摊平夹在册页里，有的卷起藏在木箱里，并且经常检查，如果发现受潮发霉或被虫蛀，便拿出来晾干，或加一些防腐剂。同时，他每个星期天几乎都要跑一趟古玩商店，看看有没有古纸、古绢可以购买，一旦买着，便收藏起来。他拣出一幅刚刚补上古纸的古画“卢金品茗图”说：“这补上去的古纸，就是宋代生产的棉料纸，纸张的纤维、纹路、粗细、色泽，都和原画完全一样，行家也很难辨别。”
纸既然是补上去的，为什么纸与纸的接缝处就没有一点痕迹？谢师傅从桌上拿过一把形若马蹄似的刀子，说：“这叫马蹄刀，是专门用来‘刮毛’，使补上去的纸的纤维纹路，和原画纸张的纤维纹路完全对起口来。”说完，他又拿出另一幅已经补好但尚未“刮毛”的画来表演。只见他左手捺住画面，右手拿着马蹄刀，在接缝处轻轻地刮呀刮的，“刮毛”以后，又拿一块表面十分光滑的卵石，把刮毛的地方磨滑。没有多久，画面上手指那么大一块纸补钉，就被磨得十分平服了，任你细心观察，也不容易找出痕迹来。
为画中仕女接好裙带
修复重裱一幅古画，要经过二十多道细致复杂的工序，其中“全色”一项更具功夫。“全色”又包括接笔、补色两个部分，就是用今人的笔墨把古画上残缺之处补好。接笔时，要符合古人的笔法，原画是用“秃笔”的，就不能用“尖毫”；原画是用“中锋”的，就不能用“偏锋”。总之，要不失“古”的本色。
谢根宝老师傅说，解放前，裱画艺人被人轻视，无钱上学，文化水平低，所以没有一个会“接笔”，这项工作都是邀请画家来完成的。近几年来，领导上挑选了一批具有高中文化程度的优秀青年来学艺，艺徒们不但基本上掌握了裱古画的特殊技艺，还学会了老艺人所不会的“接笔”。
说到这里，谢根宝老师傅介绍了他的得意门生范广畴。这位二十来岁的青年正在聚精会神地“接笔”，替唐伯虎的一幅人物画中的仕女接好那飘然若动的裙带。谢师傅介绍说，范广畴为了替唐伯虎画的仕女接好裙带，不失原画文雅潇洒的风格，研究了不少唐伯虎的画，从中捉摸画意，学习用笔。一会儿，范广畴已经把那条裙带接好了，用笔补色都比较成功，补处从左、右、上三面看，都与原画色泽光度一样，就是从下往上看尚有不足之处。谢根宝慨叹地说：“我裱古画几十年，就是不能‘接笔’，只能算是半个艺人，我的徒弟范广畴才称得上是一个艺人！”
新华社记者 季裕庆