龙套的学问 [复制链接]

第6版()
专栏：新书架

龙套的学问
吴明
龙套，也是戏曲中不可缺少的行［háng］当。譬如大将上阵，如果是孤零零一人，既缺乏声势，也不像两军对仗；要是配上一堂或两堂龙套，以当千军万马，摇旗呐喊，气势就不一般了。这是传统戏曲表现手法的一大特色。可是，这一行当在解放前是十足受人轻视的，常常找些剧团以外的人来充当，他们往往不了解剧情，只知道按程式摆架子，木然站立两旁，或者机械地奔走一番，与整出戏貌合神离，不相融洽。解放以后，我们开始有机会看到戏中的龙套服饰鲜明，精神饱满，演来颇尽绿叶牡丹之妙。听说各种戏曲学校的学员，不论学哪一行，都得学会跑龙套，真是一种好风气，因为还可以借此培养学员的组织性、集体性，熟悉戏剧的情节，增加业务实践的机会。
其实，跑龙套也不简单，要受剧情和人物的约制，往往一出戏有一种跑法，传统剧目又为数可观，龙套的跑法也就多种多样。因此如能根据不同类型的剧目，将龙套的跑法又归纳整理一番，或许可以摸索出戏曲表演以虚代实、以少胜多、以及自由处理时间空间关系的规律。可喜的是，这门冷落了多少年的学问终于也有人去碰它了，最近我们看到了上海文艺出版社出版的上海戏曲学校郭建英编写的《戏曲龙套教材》。
这本书阐述了戏曲龙套的意义以及在表演上的作用，说明龙套的各种服饰道具，介绍了十二支常用的曲牌及其性质、来源和应用的方法。此外，对有关龙套的各种基本队形和组合队形，作了比较全面的挖掘，加以系统的整理和分析。为了更形象地说明各种队形的变化，还采用了图文并重的编写方式，附入大量的图解和照片。
有了这样一本教材，既便于戏曲学校进行教育，也便于进一步对龙套艺术作些理论上的研究和探讨。