水袖——艺术的语言 [复制链接]

第6版()
专栏：

水袖——艺术的语言
曹其敏
在古典戏曲里，水袖功夫是一门学问，曼妙婆娑的袖子，轻如杨柳，转若游云，挥洒自如，变化多姿，它给人以多么美好的感受！水袖除了能帮助点染艺术形象形态之美，还能通过演员对水袖的运用变化，揭示出角色内心的思想感情，帮助刻划人物的性格。它是戏曲表演艺术中表现人物的重要艺术手段之一。
京剧《走麦城》关羽的出场，先以袖掩面，吹完一句唢呐牌子，然后把袖子一甩，来一个亮相，观众才看出他的庐山真面目。这样，就造成了一种严肃威武的气氛。有的丑角以袖掩面，走矮步登场，走到台口时才把袖子一甩，露出一副可笑的脸相，观众对角色的印象特别深刻。像这样的运用水袖，无疑能制造悬念，起了突出人物的作用。潮剧丑角有丰富的水袖功夫，如《刺梁冀》的万家春，在引领邬飞霞逃出相府时，走矮步，两只水袖时而如旋风转动，时而似两支快桨，前扬后打，时而像风车一般在胸前绞动（名“纺花手”），时而像提线木偶，两袖直垂，左右摇摆，十分精彩、生动地表现了万家春焦急、惊惶、滑稽、幽默、机智的情绪。
旦角水袖的功夫，由于许多前辈艺术家的精心创造和发展，更为丰富多彩。一般说来，旦角水袖的运用，要配合艺术形象身段整体的美，要圆、要顺、要稳、要准。旦角水袖运用的基本方法，程砚秋同志归纳为十个字：勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖。但这只是水袖功夫的十个元素，不一定在一出戏里完全用上。具体运用时，还要结合规定情景和人物的思想感情，结合唱腔、念白的节奏，结合眼神和身形步法，有选择地，有机地联系在一起来活用；同时还要合乎匀称、圆熟、疏密相间、动静结合的美学要求。程砚秋同志自己在运用水袖方面，有极深厚的艺术造诣。他能根据各种不同人物的不同性格特征，把水袖动作加以千变万化，创造出许多优美而表现力很强的水袖舞蹈动作。繁而不杂，精而不滥，相当深刻地表现出各种类型的古代妇女形象在具体环境中细致入微的心情变化。比如，在《金锁记》中，当窦娥的婆婆被张驴儿拉走以后，窦娥心情焦急地赶上前去，唱了两句散板“辞别了众乡邻出门而往，急忙忙来上路赶到公堂”后下场。在下场时，向四邻拜别、转身、出门、翻扬起水袖急急赶上前去等动作，都有节奏地配合着音乐和锣鼓，运用了优美的水袖功夫，成功地配合了场面气氛和表现了窦娥的心绪。梅兰芳同志运用水袖也很有功夫，轻巧俏丽。在《宇宙锋》里，当赵高修本时，他演的赵艳容念完“此乃爹爹恩德，哑奴，溶墨伺候”即向里一转身，在胡琴的过门声中，用了一个“双抖袖”，把袖梢甩到背后，这一个水袖动作，做得流利轻松，给观众投下了一个愉快俏丽的背影，深刻表达了赵女绝处逢生的喜悦心情。在《贵妃醉酒》里，醉后用水袖轻打高力士和裴力士，水袖的运用表现了贵妃醉后的无力，相当优美。有经验的艺术家处处都考虑到水袖的运用，总是把水袖变成角色的语言，丝毫不肯放松。在我们的戏曲和古装话剧演出中，如何向前辈学习，发挥水袖的艺术功能，真值得我们好好钻研学习！