玛瑙红似石榴花——散文集“红玛瑙集”读后 [复制链接]

第4版()
专栏：书评

玛瑙红似石榴花
——散文集“红玛瑙集”读后
杨扬
这些年来，散文领域像是盛逢花事，一些较老的作家和新作者都写了不少引人的篇章。而散文的花色品种又是那样多采多姿。比如：有的写人物栩栩如生，虽只简略描来，已可夺人；有的委婉细微，娓娓动听，犹如促膝谈心；有的如一泓［hóng］清水，虽非深阔，倒也映照出历史风云的一点影子。出版不久的刘白羽同志的《红玛瑙集》却别是一种格调，这里是热情洋溢的富于诗情的政论，是带着豪气的鼓舞人心的语言，要说到花色，就像石榴花一样火炽、耀眼。
读着这些篇章，仿佛可以感到热流的冲击。这里充盈着澎湃的感情和借助于鲜明、突出的形象而展开议论的逻辑力量。在《青春的闪光》里，那日寇坦克在天安门前碾过的齿痕，人民英雄纪念碑下的第一铲土，江桥畔老母亲手里的灯笼和青年战士的眼睛，还有建筑工地上青年工人的神采，在作者笔下都不是片断的记忆，而是组成了我国人民从斗争中取得胜利并正在进行伟大建设的缩影，写出了“我们整个社会主义祖国发射出来的无比明亮的青春的闪光”。在《樱花漫记》和《海》里，又是用亲闻目见的情景，写出了日本人民对中国人民的友情和对美、日反动派的压迫而激起的愤怒。作者善于在历史和现实的广阔背景上，来烘托和引展他那从生活所得来的热切于告人的思想。在篇幅并不大的散文里，那形象化的政论的语言却真是有激荡的气势。
文章以气势立，在政论性较强的散文里，这也许要显得更重要些。然而，气势却从来不是只从形式上追求可以获得的。应该说，那蓬勃的炙热的革命感情和对生活的深广的认识是气势的基础。由这些散文里，我们也可以看到那仆仆风尘的战斗生活，那与工农兵群众的联系和结合，怎样地使作者加深对革命的感情，对革命的理解。因而，这些篇章不论是知人论世、读书写景，都抒发出那种昂奋地前进的心志。长江上的江船，是鸣笛向前方航进；秋窗前的向日葵，是越过屋檐而寻求阳光；这都是前进的颂歌。《写在一本黑非洲小说的前面》中，那黑非洲人民血泪的史实和争取解放的决心，则是戳穿所谓“反对作家反殖民主义的倾向”的谬论的铁矛，是对黑非洲人民斗争的支持。
再读读《红玛瑙》吧！这只是重到延安的几天的日记，却又是对革命圣地和对革命的动情歌唱，是革命者决心改造客观世界又不断改造主观世界的心声。延安，当年革命的指挥台，胜利的脚步从这里走出来，这里培育过多少革命战士。山川草木，在他看来都与革命的成长、人的成长联系一起；生活的变化、人的变化，又都使他感奋万端。而从那首民歌里，更看明了面前的大道：“要创造一个红玛瑙一样鲜红，通明的新世界，那就先努力把自己锻炼成为永远鲜红、通明的红玛瑙一样的人吧！”这严肃、赤诚的心声，使我们更加了解了自己的责任，对作者笔下那气势磅礴的感情的渊源不也看得更清了么？
自然，深刻的生活认识，充盈的感情，奔腾的气势，在这里都不是枯燥的去说理，而是善于以简洁的形象的描绘引起读者共同的感受，是饱含诗情的政论。这些文章的主题与体裁不尽相同，有政论、游记、随笔等，然而又大都有精彩的描绘。不论是东京街头的图景，长城脚下的新貌，或者窗前小孩种植瓜豆的情形，都是新鲜、明晰而给人较强烈印象的。就说《写在太阳初升的时候》中那同车厢的老伐木工吧，是个多么开朗、乐观、富有风趣的人。他发现远房侄儿睡觉把列车的窗玻璃蹬上泥污，就气得把侄儿的脚扳下来，用自己的衣袖去擦玻璃。玻璃擦明亮了，侄儿腿横在地上还没醒来，他又笑着亲昵地骂：“小猪，……简直是小猪……”。如此一勾勒，老伐木工的影子就在我们面前更加活跃起来。这些都不禁使我们联想到作者在写小说中那种描写上的明快、强烈、突出的特色。
人常说，长处有时会联带着不足。我们在这个集子中看到气势壮伟、热情充盈的长处之余，也还有不尽满足之处。像某些地方还是可以多用形象说话的，但尚给人以没有充分运用形象描绘的手段去展示思想的感觉。再就是把要发挥的思想与广阔的背景联系起来时，有的地方在手法上显得重复了些。说说这毫不掩瑜的微瑕，只是希望更能“善用其长”而避免这些不足，那末也许会使文章更引人、更增加光彩。
正像这本书题辞里引用《红玛瑙》里那感人的警句说的：要创造红玛瑙一样的新世界和锻炼红玛瑙一样的新人。那么，为这伟大变革而服务的散文和其他文艺作品，也应该是像红玛瑙一样鲜红、通明的。我们读到的这本集子应该说是辛勤雕琢的好成果。作者将要拿出来的会是更好、更红亮、更精致的“红玛瑙”吧，我们期望着！