斗争尖锐的《兵临城下》 [复制链接]

第4版()
专栏：剧评

斗争尖锐的《兵临城下》
李超
沈阳话剧院在京演出的《兵临城下》，描写的是解放战争时期、辽沈战役前夕的一段插曲。它集中地反映了我军在解放大城市中的战略思想，反映了我军一天天的强起来，敌人一天天的弱下去，乃至必亡的必然发展。它表现了我们英勇艰苦的革命斗争，鼓舞了我们的斗争热情。
看了《兵临城下》突出的感觉是情节生动，矛盾冲突不简单，有几个鲜明的人物形象。剧本的结构是用我军解放东北一个工业城市作事件，通过敌“友”我三方面的矛盾，描绘出我军敌工部如何配合正面作战，展开了利用敌人的内部矛盾瓦解敌军，争取起义。这是矛盾的主导方面；另方面是国民党军的嫡系部队和地方军之间的矛盾，和他们同我军的矛盾。所谓友的一面，是从敌军内部矛盾派生出来的，是经过我们争取转变过来的，矛盾的焦点是敌我都在争取中间这一方面。这些复杂的矛盾不是用概念表现的，而是通过生动的情节，形象的人物描写的。
在序幕中，我军俘获了一批战俘，并得知敌地方军团长郑汉臣已被俘。在戏里审讯团级战俘这很可以展开一场尖锐的斗争，但是戏的写法，并没有急于发展这一矛盾冲突，而是根据俘虏政策和争取起义的作战方针，使这矛盾不经过冲突而转化了。这是柳暗花明的写法，把矛盾埋伏得更深，使之延伸到敌营内部去。剧本设计了郑汉臣是有江湖义气、感恩知报的爽直性格，情节的安排是他和妻子林秋兰同时被俘，孩子也在敌军中失散了。当我军了解了他们的情况，便晓以大义，点明他的被俘是由于国民党嫡系军队给他吃的亏，而后允许释放他们回去，并答应给他们寻找孩子。同时，为他的安全设想，指明如何应付蒋匪特务的怀疑。这一系列的事情在这样一个人物身上，引起了感动，他说：“我郑汉臣虽然是行伍出身，可不是个忘恩负义的人，将来有机会我一定报答您。”这个情节的描写就把人物性格刻划得更加丰富多采。剧本在这里充分抓住了用情节刻划人物、以人物性格充实情节，同时又以这二者的结合表现矛盾，反过来又以矛盾的发展塑造人物性格。
当郑团长回到了敌营，剧中正面描写了敌军内部的勾心斗角，同时安排了林秋兰被我军释放回来而遭到敌军嫡系连长侯长发的凌辱。这个情节的揭示，又进一步地描绘了郑汉臣鲜明的爱憎，激起了他的性子，描写了他掏出枪要冲出去和那些嫡系的军官拚命，这一行动明朗地把矛盾提到更高一级的人物面前，把个别的事件引渡到一般问题之中，加深了旧有的矛盾，使嫡系的马军长、牛师长和非嫡系的赵师长之间展现了深刻的矛盾。但是赵师长限于他的出身、地位、世故经验和他那谨小慎微、犹豫动摇的性格，他要慎重考虑成败得失，却不愿和嫡系部队冲突起来，因此，这犹豫不决的性格和郑汉臣那爽直的性子也有了小矛盾，当然因为他们之间有着长久的感情，所以情节的发展只能是郑汉臣向赵师长掼纱帽。这里就描绘了郑汉臣和赵师长的关系和他们性格的另一面。剧中在林秋兰回来的事件里，写了我地下工作人员范国良副团长带兵把她从嫡系军队里救回来，这一情节的安插加深了敌军内部的矛盾，也有利于我方团结郑团长，使他更加信任和感激范国良。这一连串的情节虽然都是在描写敌人内部的复杂矛盾，而实际也反衬出由于敌我矛盾的作用，使敌方起着分化，把矛盾引向更复杂的纠葛中去了。
在敌我双方争取敌军中非嫡系军官这一矛盾中，我们地下工作的负责人李忠民——赵师长的老部下、副官长，不断利用机会向赵师长指明嫡系的特务分子对赵进行的监视和排挤，晓以利害，并把我军司令员劝他起义的信交给他，使他接见了我军地下交通员燕明。为了推进矛盾，还安排了姜部长深入敌营来和赵谈判的情节。但是敌人也并非傻瓜，尤其那老奸巨滑的胡高参，极尽拉拢利用之能事，使这些地方军来给他挡头阵卖命。因此他对赵师长封官许愿。这一戏剧动作的描写，也就把那动摇的赵师长又拉了过去，拖延了和姜部长的谈判，但是他又不敢把姜部长交给敌人，破釜沉舟坚决反共，这就是赵师长的性格，也是他反动的阶级本性。敌人对燕明的拷问正是对范国良和李忠民的考验，这是敌人有意安排的，他们想借此找出破绽。这个情节的结构不但正面刻划了我地下工作人员对党的忠诚和机智（当然还可以把燕明这人物写得更理直气壮些，减弱他作为商人求情告饶的一面），与视死如归的品德，也描绘出其他地下工作人员能坚持原则，沉着机智，经受得住对自己同志拷打的考验，同时也勾画出敌人是奸狡毒辣的。这场戏也写出了赵师长那种复杂心情和在利害关系中动摇的思想倾向，他在这场拷问中更加认识了李忠民的沉着老练。他暗暗钦佩和感激这个和我军有关系的商人，对他不但产生了同情，也有了信任，最后使这个犹豫的人敢于挺身出来，反对他们草菅［jiān］人命，表现了他还并没有死心塌地地站在敌人一起。紧接着是李忠民的一场舌战，机智地说服了老狐狸，挽救了水电站，在这里，精彩地描绘了李忠民这一人物，把矛盾引向敌我的斗争上去。
最后一场尖锐的矛盾是我强大兵力重重围困了敌军，使他们无法突围，他们盼望的援军也被包围，自顾不暇。通过我们地下工作的策动，郑汉臣的支持，三六九师的军心涣散，决意投向人民，但是这些条件还没有促使赵师长这个动摇的人物觉醒，而作者在这里又安排了胡高参给蒋介石建议除去赵师长的密电，把他逼上了梁山。
从以上概略的叙述里可以看出作者是会巧妙地运用情节表现矛盾，推进冲突：通过情节描绘人物、刻划性格；同样也以丰富多采的人物性格的矛盾冲突来结构故事发展情节，因此剧本就结构成纵横交织，错综复杂的矛盾和冲突，表现了悬念、危机四伏，兴味丛生，有着惊心感人的戏剧效果。
但是剧中也有这三者结合还不够有机的地方。例如：第一幕里电台的勤务兵和我地下工作的报务员萧云喝酒的一场，论人物描写和演出都非常生动，对介绍情况，描写环境，都起了一定的作用，但是他们的舞台行动并没得到发展，相反，使观众总是想念着电台台长给钱参谋长的电报到底是什么内容？勤务兵喝醉了酒回去怎样交差呢？……又如姜部长深入敌营的情节，在效果上也值得考虑。他深入虎穴，并没得到虎子，冒着风险亲自出马，并未获得成功，在戏剧效果上没有推动矛盾，也没有把人物更提高。
情节、人物性格和矛盾冲突不可分地联系在一起，它们常常被主人公和事件纠葛在一起，互相作用，结合得好，就容易生动地塑造出典型的人物形象，深刻地表达作者的主题思想，并结构成一出完美的好剧本。当然这并不是创作中什么深奥的大道理，只不过是个人看了《兵临城下》的感受罢了。