艺无止境　日新又新——喜读潘天寿先生的画 [复制链接]

第6版()
专栏：

艺无止境　日新又新
——喜读潘天寿先生的画
潘絜兹
艺无止境，譬如登山，爬上一座高峰，眼前又现出另一座更高的山峰；行到山穷水尽处，以为景已止此，而峰回路转，却又别有天地。艺术上也只有不畏登高行远的人，才能日新又新、精进不已。看了潘天寿先生的画展，我有这个感觉。潘先生的画给了我很大的喜悦和满足，得到很大的启示和鼓舞。
我尝以为大写意画到了齐白石，已是登峰造极。白石老人状物传神之妙，酣畅磅礴之笔，和诗书画印四者兼精，都是难能企及的；看了潘天寿先生的画，打破了我这个迷信。齐、潘的画，各有千秋，我无意在此妄评，只是说那样的迷信不可有。
潘天寿先生的画好在哪里？我以为是立意、构图、笔墨之新和能传时代之神。
看潘先生作画，纵横恣肆、墨沈淋漓，好像略不经意；实则他对创作十分谨严，每幅画都经过审慎的思考，立意已定，方始放笔挥写。所以无论画一角山景、几丛幽花，或苍松挺立、雄鹰鼓翅，乃至一枝幽兰、一竿怒竹，都看出画家的寄情之所在。有一幅《拟米氏山水轴》，用焦墨画出雨后群山，虽也用的是米氏落茄点法，却大异情趣，不作烟雨凄迷之态，而是如题词所说“雨后千山铁铸成”。铁打的江山，这是何等的豪情！有两幅《秋雁图》，画的是高山寒林、雁阵初飞，给人一种秋高气爽、江天寥廓之感，毫无萧瑟悲愁的气氛。即使他的《拟倪云林山水轴》，小亭枯树，笔墨简淡，意趣也不荒寒。这些陈旧的题材，在画家笔底出现了迥然异趣的新貌，这是不难理解的；因为时代变了，画家的思想感情变了，有了新的立意、新的手法，自然效果不同。
抒写毛主席《浪淘沙》词意的《打渔船》、歌颂祖国建设事业的《无穷煤铁千山里，浩荡烟帆飞运来》、欢庆丰收的《丰收颂》，都有新的立意和匠心独运的处理。我们看那浩淼白浪、天际帆影，不由得想起渔民冲破惊涛骇浪和风雨搏战的情景；画幅虽小，境界却大。那在悬岩孤松下一水横流、结队飞驶的帆船，使我们想起了祖国无限丰富的资源和人民的革命干劲。《丰收颂》画面并没有出现禾黍累累的丰稔［rěn］景象，只有一石一蛙，通过题诗“江南水满田，蛙阁声连天，歌颂禾黍丰收年复年”，便引发出画外无限情思，立意真可说是新而奇了。
创作含有各种复杂的因素，立意是创作的灵魂，构图和笔墨却是使一幅作品树立起来的骨肉。潘天寿先生在构图上突出之点是新和奇，正如吴昌硕对他的评语：“天惊地怪见落笔，街谈巷议总入诗”。尽管他画的都是些平凡的景物：山涧边的野花，树石上的栖鸟，一角荷塘，一株孤松之类，但一经他的构图处理，这些平凡的景物突然变得石破天惊、夺人心魄了。像《雄视图》，双鹫立于突兀的危崖之上，下临飞瀑，雄视眈眈，真令人神飞气壮！《黄山松》一柱擎天，《秋雁图》山与天齐，也有异曲同工之妙。《观鱼图》《鱼乐图》《蕉猫》《荷塘一角》的构图处理，都别开生面、出人意想。
潘先生画的构图虽奇绝，却并不狂怪悖理，而是平稳妥贴的，所以看了仍很舒服，这是很难能的。他最擅于融冶花鸟山水的构图，在《记写雁荡山花》中，他画了一角山景，以数枝山花一泓清泉萦绕巨石，表现了水流花香、清新冷艳的诗的意境。《之江遥望》《白堤烟柳》从竹柳梢头透露出远山寺塔帆影来，笔墨极其简练，解决了远近大小的矛盾，取得整体的谐调。这种新颖手法，有助于山水花鸟画境界的开拓。
题跋在潘先生的构图中占有十分重要的位置，它是画面的有机构成部分，不但对画起到补充的作用，也是体现形式美的要素。潘先生以变化多姿的书体，或繁或简，巧妙布列，使书画辉映，分外生色。如《秋雁图》题跋与雁行齐飞；《拟米氏山水轴》题跋在近树远山之间的江面上，山如铁铸，字亦盘屈如铁；《晴霞》的题跋，疏密上下相错，字体峭拔，与红莲花叶摇曳生姿。一经题跋，莫不别饶意趣，即使是一方小小的印章，也颇见用心。
笔墨的新在潘天寿先生的画中也很特殊。潘先生有深湛的传统技法的修养，笔墨中显然可以看出和青藤、八大、石涛、石谿、任伯年、吴昌硕诸家的渊源关系；但他却是以自家面目出现的。潘先生兼擅指画，使指如笔，使笔如指，达到得心应手的化境。他的笔墨，无论笔写指划，都具有浓重的书法和金石味，表现为凝炼、朴茂、古拙、醇厚、而又大气磅礴。他题《松石图》：“偶然落笔，辄思古人屋漏痕、折钗股，石积太古雪、树飞钱铸青者，不胜悁悁。世无董巨，从谁问北宋渊源哉！怅惘怅惘。”足见他是十分重视以书法入画的；在他的笔墨中，也确实表现了“屋漏痕”“折钗股”的书法美。他画松树的笔墨，如他诗句所咏
“霜雪干溜殷周雨，黑漆层苔滴白云”，苍古之气，扑人眉宇，一点一拂，力透纸背；这都得力于他书法金石的精深修养，非一朝一夕所能致。
国画创作中，笔墨不是孤立的，它为特定的内容服务。潘先生以苍劲古拙之笔画松，而在《晴霞》中就用了洒落秀逸的笔致来画晴光潋滟、婷婷玉立的红莲；画《墨竹》则出之以有如斩钉截铁的霸悍之笔。不同的笔法表现了松、竹和莲花的不同品性。他掌握了多种多样的笔法，结合枯湿浓淡的水墨运用，随宜而施，便取得内容与形式的完美统一，达到耐人寻味的笔墨效果。
立意、构图、笔墨的新，构成了潘天寿先生绘画的独特风貌，也体现了我们时代的精神。潘先生的画是中国文人画在新的历史时期的发展，他的成就是令人鼓舞的。以自然景物为描绘对象的山水、花鸟画如何体现时代精神，是近年来画家孜孜以求的，尽管修养各不同，所获有深浅，但潘天寿先生所取得的成就，对我们是很有启发的。