晶莹夺目的磨漆艺术——祝《越南磨漆艺术展览》在京开幕 [复制链接]

第6版()
专栏：

晶莹夺目的磨漆艺术
——祝《越南磨漆艺术展览》在京开幕
艾中信
从悠久的艺术传统发展而来的越南磨漆画现在已经成为一个新的艺术品种了。在越南革命文艺方针的指导下，把古老的漆艺推陈出新，创造新的磨漆画为广大的劳动人民服务。年轻的磨漆艺术，用它焕发的神采吸引住许多国家的广大观众，特别是在第一届社会主义国家造型艺术展览会上，它博得了异口同声的赞誉，显示出越南艺术事业的光辉成就。
人们钟爱磨漆画，不仅是因为它的面目新颖，而且还因为它开辟了一条漆画艺术的新路子，也因为它进一步发扬了漆彩晶莹的工艺特性。从来，漆画、漆刻和雕漆这一类艺术品，主要着重在工艺美、材料美和制作手艺技巧的探求，而越南的美术家们却发展了漆画、漆刻和雕漆的绘画性能，同时又很重视精工琢磨，以充分发挥材料的质感美和装饰美。正因为磨漆画在发展绘画造型和色彩表现力的过程中，同时扩大了选用物质材料的范围并丰富了手艺技巧，这就必然要引起工艺上的革新和创造。正因为工艺技巧富有鲜明的形式感和装饰趣味，使磨漆画的造型和设色，摆脱繁琐的如实描写；同时，它的绘画性和工艺性的巧妙结合、相互为用，构成了磨漆画所独具的艺术魅力。它既是绘画，但富有工艺趣味；它富于形象性，但又富于装饰性；它既具有生动的形象语言，却又像玉石一般晶莹夺目，可以供人玩赏。
磨漆画的样式很多，展览会上的《给胡主席拜寿》（黄积主作）近乎年画，《又来到昔日的山村》（黎国禄作）吸收了更多的越南传统绘画技巧。在很多作品上可以看出越南的美术家们对民族的和民间的艺术有着丰富的修养，所以，当他们为了描绘现实生活中的新人物、新事物而必须吸取现代技巧和外国技巧时，都没有生吞活剥的毛病，而能把外来的造型手法巧妙地融化在漆画技巧之中，产生一种别开生面的绘画效果。
我们在早些时候已见到过《越北在收割》（潘继安作）、《戽水》（陈文谨作）和《过独木桥》（阮轩作）等作品的印刷物，现在看到了庐山真面目，深感印刷品难传原作的精神。磨漆画采用黄金、白银、朱砂等金属和矿石作为工艺材料，同时又作为绘画的色彩语言，它的意味是难于用言语来形容的，也是难于用一般的印刷术复制的。如果一定要说出它的艺术特征，那末，《劳动之后》（阮文锦作）、《南方人在北方进行劳动》（阮德侬作）和《宜静苏维埃》（范文敦、陈庭寿、阮德侬、黄文顺、阮文巳集体创作）等许多作品有油画的浓郁，但比油画更加洗炼、澄净。《岘港的帆会安的网》（阮文巳作）、《广阔无边的西原》（阮儒勋、阮儒宏作）属于漆刻，它直接在画面上表现刀法，有浓厚的版画趣味，有时毫不修饰地利用漆面和灰底的精粗对照，有时采用填色作为点缀。其中《剑湖春》（阮绍作）是一幅耐人寻味的好作品，作者运用漆刻填采的方法在黑大理石一般的漆面上刻画出越南人民游息在春意烂漫中。另一幅《竹丛》（陈庭寿作）利用朱砂撒金描画村野小景，极尽富丽堂皇的能事。
磨漆艺术的样式可以临近绘画和版画，也可以临近于浮雕和镶嵌工艺，它可以多方面吸取绘画的和工艺的技巧，熔为一炉。我国的漆画和雕漆也有深厚的传统，我国人民对越南民主共和国的磨漆艺术的成就，感到格外的欢欣鼓舞。磨漆艺术给了我们宝贵的启示，它将在我国人民心中种下更加深厚的兄弟情感，它将在我国的美术界产生深远的影响。