看吕剧的两个小喜剧 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

看吕剧的两个小喜剧
李啸仓
最近，看了济南市吕剧团来京演出的两个戏——《闹房》与《姊妹易嫁》。《闹房》是根据传统剧目《王天保下苏州》里的一折改编的，《姊妹易嫁》是依据蒲松龄的同名小说改编的。虽说是改编，但在思想内容上，两个剧目比它的老底子都有了很大程度的提高。尤其是《姊妹易嫁》，已与《聊斋志异》里的这段故事有了很大的出入。《聊斋志异》中的《姊妹易嫁》不能算是一个优秀的段子，它通过姐姐的不肯出嫁和妹妹的代姊而行，虽然也批判了姐姐的嫌贫爱富思想，歌颂了妹妹的不以贫富为转移的美德；但是，就连这一点仅有的积极因素也被归结到命定思想上去。吕剧的这个剧本，则仅撷取了易嫁的情节，着重在两种思想上做文章，并且在一定程度上探索到产生这两种思想的根源，这就与原著有了显著的区别，使它有了新的思想光彩。《闹房》的老本子我没有看过，据看过的人说，老本的这一折是写娘家富有的新娘子看不起穷丈夫的故事的。现在的演出本对新娘子李海棠的性格作了很大的改动，由对丈夫的嫌弃改成了对丈夫的试探。于是，这个剧本便通过这对新婚夫妇的一贫一富，从不同方面表现了二人的美好品格，歌颂了新郎王天保的穷而有志，也称颂了李海棠的爱情并不是建立在财富上。
两个剧目除了在思想内容上有了提高和充实以外，在改编中都还特别注意到了如何更充分地去发挥吕剧剧种所固有的特色和风格。
吕剧是在山东民间的土壤上刚刚成长起来的一个年青剧种，它具有浓厚的生活气息，淳朴的艺术风格和自由活泼的艺术形式。尽管它不像某些古老剧种似地曾经过更长时间的锤炼，然而却自有其本色之致、浑朴之美。《闹房》与《姊妹易嫁》之令人可喜，即在于它们通过喜剧的方式相当突出地发扬了这个特点。
《闹房》的老本只是正剧，《姊妹易嫁》的原著更看不到一点点喜剧的味道。改编者是把两个剧本充实了很多生动的生活内容，并把人物性格作了较深刻的挖掘后才形成了这种特色的。故尔所体现出来的喜剧性都很自然，并且耐人寻味。同时，改编者在反映和描写生活时，又带有劳动人民的那种朴素的幽默感；表现形式也往往不为旧有的规制所拘泥。这样，就使剧本与这个剧种的风格和特色得到了较大程度的和谐和统一。从而使演员在演出中也有了较充分的发挥余地。以《姊妹易嫁》而论，姐妹二人的父亲张有旺便是一个很明显的例子。这是改编者所创造的一个比较突出的喜剧人物。他有忠厚朴实的性格，并以一片真诚之心来对待自己的女婿。可是在情节发展过程中所出现的一些特殊事件——大女儿的坚决不肯出嫁和后来把姐姐换成了妹妹，都使这个老人难于向女婿说出口来，以致逼得他不得不去装假，甚至有意地去隐瞒真象。于是，老人的性格和他的行动之间便产生了极明显的不谐和，有了令人发笑的喜剧效果。老艺人时克远的一些表演动作，如在对小女儿说话时，竟忘记把手里端着的椅子放下，以及在大女儿拒绝出嫁时要打女儿又下不去手的一些细微动作等等，虽然没有什么表演特技，却极富有生活实感。《闹房》的演出也是如此。尤其是王天保这个人物，我们从他的身上不但可以看到作者对他的那种又喜欢、又带有善意揶揄的幽默感，而且从若干生动的语言中，我们还深感到农民情感的质朴和敦厚。如王天保在与李海棠斗口后气得坐在地上抽烟时，李海棠嫌烟味不好呛得慌，王天保又故意地去气她，他唱道：“不叫我抽烟我偏抽烟，早晚抽到明了天。”接着又说道：“我不和你吵，也不和你闹，我就是抽烟呕你！”这里，既把这个老实人的性格活脱脱地表现出来了，同时，也很生动地刻画出了他在呕气中的倔强。演员在演出时，用山东的地方语言讲唱出来，尤其令人回味不尽。