扬剧《夺印》的现实意义及其艺术成就 [复制链接]

第4版()
专栏：

扬剧《夺印》的现实意义及其艺术成就
林涵表
扬剧《夺印》（李亚如、王鸿、汪复昌、谈暄作剧，江苏省扬州专区扬剧团演出）是目前流行最广的一个现代题材戏曲剧目，全国各剧种不少剧团都移植改编了这出戏。剧本取材于《人民日报》一九六○年十一月二十二日发表的一篇农村通讯《老贺到了“小耿家”》所提供的生活素材，参加编剧的谈暄同志就是通讯的作者之一。剧本对通讯所反映的斗争生活作了概括、提炼和丰富，写得有声有色，富有戏剧性，而且塑造了几个比较鲜明突出的舞台艺术形象。写出这样一部成功的现代剧，确实是很不容易的，熟悉农村斗争生活的剧作者们从一九六○年末就开始了剧本的创作，经过反复的深入生活，十七次补充修改，历时两年，才把这部现代剧写成并搬上舞台。扬剧作者坚持深入生活和表现当代革命斗争生活的革命精神，是很值得我们学习的。
扬剧《夺印》反映的是人民公社一个生产队内一场争夺领导权的斗争。它提出了在全国革命取得了胜利、人民公社已普遍建立起来的情况下，还有阶级斗争，还有谁领导谁的问题；在有的地方，斗争仍是极其尖锐的。它形象地表明了在社会主义建设中阶级斗争不可避免的真理，它揭示了阶级敌人在强大的人民政权面前企图进行反革命复辟的卑劣恶毒手段。剧作给予我们深刻的阶级斗争的教育，因此受到广大观众的欢迎。剧本所描写的故事，自然是个别地方个别的事件；但它却又是有典型意义的事件。说这样的事件是个别的，这是因为在全国范围来说，在党的领导下，人民公社的制度是巩固的，绝大多数人民都拥护人民公社，企图颠覆人民公社的反动分子只是那么一小撮人。说这样的事件是有典型意义的，这是因为在社会主义建设中尽管只有那么一小撮反革命分子妄图反革命复辟，他们也必然难逃人民的法网，但这一小撮狂人对社会主义制度有刻骨的仇恨，他们总不甘心于灭亡，他们总要伺机而动，阶级斗争是不可避免的。把这样个别的但完全有可能发生的事件表现出来，教育群众提高革命警惕，坚决保卫社会主义革命果实，这是非常有意义的。《夺印》的典型意义也正在这里。
剧作者以犀利的笔触，大胆地揭示了小陈庄这一场实质是争夺领导权的阶级斗争的严重性，剧作者没有掩饰和回避生活中尖锐和复杂的矛盾，没有低估陈景宜这一小撮暗藏反革命分子的破坏作用，没有把陈景宜等人写成为一戳即破的废物。舞台上正面展现了一场农村社会主义革命中尖锐剧烈的阶级斗争，写得真实动人，矛盾此起彼伏，反革命分子的手段相当“高强”，而革命的群众却又处处“棋先一着”，使敌人终于原形毕露。这一场斗争越是写得畅快淋漓，越显出革命政权力量的伟大，剧本的现实意义越觉深刻。戏剧一开场，便铺开了矛盾。小陈庄生产搞得不好，群众对大队领导有意见，但是正确的意见得不到大队长陈广清的支持。陈广清是怎样一个人呢？他也想把生产搞好，东奔西跑，指指划划，但是他却与党所指引的社会主义道路背道而驰，与小陈庄的积极分子不一条心。小陈庄的印把子在他的手里，但由于他在思想上和生活上腐化堕落，完全听信混进生产大队领导核心的反革命分子陈景宜的指使，实际上是把印把子交给了陈景宜，他成了资本主义和反革命的代理人。这就是小陈庄问题的症结所在。反革命分子混进了生产大队的领导核心并躲在大队长陈广清这把“大红伞”之下搞破坏活动，问题是相当复杂相当严重的。剧本一开头就概括地形象地揭示了这样的尖锐矛盾。
剧本环绕着分稻种的问题展开了斗争的描写，因此，尽管斗争是异常复杂和曲折的，但线索比较集中。“瘸爹爹”陈景宜手段阴险毒辣，伪装进步，处处在暗地里出谋划策，他企图以分稻种、偷稻种和沉稻种的办法使小陈庄的生产陷于困境，借此整垮公社新派来的党支部书记何文进和打击小陈庄积极分子，保其“陈家天下”；大队长陈广清被牵着鼻子走，唯命是听，把敌人看成是至亲，把同志当作是对头；会计陈广西和粮食仓库管理员烂菜瓜掌握着要害，在“瘸爹爹”的指挥下，无恶不作。于是，一场你死我活的斗争展开了。剧作者比较成功地描绘了这场冲突：第一，他们没有把笔力浪费在一些琐碎的和枝节的问题的争论上，而是沿着稻种问题写下去，主线鲜明，问题挖得较深；第二，由于他们熟悉生活，他们选择了许多典型的生活细节来表现这一场斗争，所以剧本显得很生动，很真实，很有地方色彩，不枯燥乏味；第三，他们没有追求表面热烈的或惊险的情节，而是着重通过戏剧冲突来表现人物形象，正面人物和反面人物都写得有份量，有特色，有个性，使人留下较深刻的印象。从这些方面看来，剧作者确实是下了很大工夫的。
党支部书记何文进的形象，塑造得很动人。这个人物一出场，便处在险恶的环境之中，因此他的性格特征比较容易表现出来。他一进小陈庄，便被大队长陈广清引进了陈家门楼。陈景宜布置好了茶烟酒饭和缎面被子，想让他“躺”下来，由于他敏锐的阶级嗅觉，闻出了气味不对头，马上与陈家门楼划清了敌我界限，他顺利地过了这头一关。在这里，我们看到这个优秀的共产党员坚强的党性。在分稻种的问题上，何文进也是敏锐地察觉出问题的严重性，坚决地制止了陈广清的错误决定，坚持了原则，这表现了他高度的革命警惕性和原则性。剧本写得最好的是何文进如何依靠贫农、下中农积极分子进行斗争，这使我们感觉到何文进是一个坚决贯彻党的阶级路线的英明领导者，感觉到何文进确实是一个新时代的新英雄人物，他的思想情操和革命意志很值得我们学习。何文进团结严德林和陈广玉，争取陈友才，亲自给陈友才送救济粮的那几场戏的描写，都很动人。给陈友才送粮那场戏，其成功不仅是表现了何文进和陈景宜正面交锋的尖锐冲突的场面，更重要的是，它表现了何文进对阶级兄弟一片真挚的感情，表现了何文进大公无私、敢作敢为、不计较个人得失的崇高品质。何文进替胡素芳撑腰，顶住了反革命分子的污蔑陷害，看破了敌人偷稻种的阴谋，坚决用说服的办法向群众讲明分稻种对大队生产的利害关系等描写，也是很动人的。我们感受到，正因为他相信群众，处处依靠贫农、下中农积极分子，所以他就有力量，他常说的“一根木头不能撑天，要靠大家的力量哩”这句话，正是他的行动的最好写照。剧本描写了党的领导者何文进的鲜明生动的形象，同时也描写了共产党员胡素芳和严德林等人物的鲜明形象，通过这些人物形象，使我们感到社会主义农村中生活的动力和革命的朝气，写好这些形象是很重要的。自然，严德林和陈广玉这些正面人物的形象还不够丰满，在戏的后半部还缺乏表现他们性格的情节安排，还有进一步加工的余地。
《夺印》对陈景宜、陈广西和烂菜瓜这几个反面人物的描写，比较深刻。陈景宜等人把大队长陈广清拉了过去，借陈广清这一把“大红伞”遮阴，剧本描写了这样触目惊心的事实。它让我们认识到反革命分子的无孔不入，它让我们认识到每一个无产阶级革命者必须不断进行思想改造的重要性。像陈广清这样的人，在革命队伍中自然是极少数；但是他们对革命事业的危害性极大，对这样的人，必须严厉地批判和斗争。剧本描写的陈广清其实是敌我不分的蜕化变质分子，但对陈广清却缺乏严厉的批判和处理，只是处处等待他的悔悟和觉醒，好像陈广清的错误仅是认识不清的问题，我认为是值得商榷的。对陈广清缺乏严厉的批判和处理，在一定程度上影响了剧作主题思想的严肃性。这个形象究竟应该怎样处理才更好些呢？这是要进一步解决的问题。
扬剧《夺印》不但有深刻的思想意义，而且就其艺术手法来说，也有较好的表现。它的结构严谨，冲突尖锐，而且较好地运用了传统戏曲的表现手法，在不少地方较好地发挥了唱、做的特点，细致地表现了人物的内心境界，引人入胜。比如第四场何文进和陈景宜在陈友才家里相遇时的描写，就很精彩。在这里，剧作者运用了传统戏曲中“三笑”的写法。第一笑是陈景宜为了掩饰他给陈友才送米的事，打断了友才妻的话，说：“是啊！刚才我到处找何支书，不想他已经到你家来了，真是太巧了。”何文进略为思索说：“巧？”陈景宜装模作样地重复说：“巧！”于是二人相视而笑。第二笑是当友才妻说穿了陈景宜送米之事，陈景宜有点慌，厚着脸皮说：“这是我份内之事，哪及何支书对社员关心啊！”何文进说：“这也是我份内之事啊！”于是二人又相对大笑起来。第三笑是当何文进说依靠群众稻种不成问题，陈景宜讽刺地说：“何支书，你真是事事都依靠群众啊！”之后，两人又一次相对大笑。这“三笑”，表现了两人尖锐的思想冲突，表现了剧情急遽的发展，写得巧，写得妙。“三笑”之后，紧接着一段背躬的对唱，更是针锋相对，充分表现了在尖锐的冲突中两人对立的心理活动，这是戏曲传统特有的艺术手法：
陈：（唱）他句句话儿都带刺，打个哈哈也把我欺。
何：（唱）他曾说友才太调皮，今日为何殷勤送大米？
…………
陈：（唱）怕只怕姓何的查出根底！
何：（唱）他今天表面镇静骨里虚。
陈：（唱）我定要将友才抓在手里。
何：（唱）我定要下好这着棋。
陈：（唱）我定要包好皮子不露馅。
何：（唱）我定要揭开盖子见到底。这样精采的描写，是群众喜闻乐见的艺术形式。又如最后一场陈友才愤怒地当众揭露陈景宜的罪行时，一口气唱了三十多句“大陆板”转“联弹”转“大六板堆字”，也很有扬剧的特色，艺术效果也是极动人的。
扬剧《夺印》的语言也很有特点。它的语言生活气息浓郁，是从口语提炼出来的生动流畅散文体的长短句，通俗易懂，而且贴合人物的性格。如陈广清唱的：“帆靠顺风雨靠云，将军上阵靠雄兵，小陈庄的社员太落后，二人倒有三条心。”陈景宜唱的：“一重雾来一重山，姓何的处处把我难，要得稳把难关渡，我只有抓牢这把大红伞。”何文进唱的：“海船不怕浪涛涌，荡边的芦苇不怕风，小陈庄有党把舵掌，你应该伸直腰杆挺起胸。”这些语言是多么生动，多么形象。现代剧的语言不容易写，《夺印》在语言上的成就确实值得我们注意。
扬剧《夺印》编演的成功，是剧作家们和演员们长期深入生活的收获。如果不熟悉生活，没有充沛的革命热情，他们是无法挖掘出这样有现实意义的题材和无法完美地表现这样的斗争生活的，更无法写出这样通俗生动的富有时代感的语言来。我们热烈地祝贺扬剧《夺印》的成就，并希望在戏曲舞台上看到更多富有革命意义的现代剧的出现！（附图片）
上图：烂菜瓜（钱志钧饰）借送元宵来离间何支书（陈惠泉饰）和群众的关系，遭到何支书的严词拒绝