为农民兄弟演现代戏 [复制链接]

第5版()
专栏：

为农民兄弟演现代戏
浙江省余姚县姚剧团团长　黄承炳
我们演了许多年的戏，真正弄懂“为什么演戏、为谁演戏、怎样演好戏”这些问题，还是解放后在党的教导下，逐渐明确起来的。
解放以前，我们所以要演戏，主要是为了挣口饭吃。解放后，党一再教导我们：今天演戏，不再是“逢场作戏”，而是做党的宣传员，要使人民群众觉得我们演的戏对他们有教育意义。要我们牢牢记住：戏剧要为社会主义服务，为工农兵服务。
在合作化时期，党的中心任务是教育农民走组织起来、共同富裕的光明大道。为了担负起这个光荣的宣传任务，我们就将群众熟悉的传统剧目《卖小糖》、《五起早》等，换上了新的内容，到农村去演出。《五起早》这个戏，原是通过一个瞎眼农民和四个青年妇女在偶然相遇时的对话，描述劳动人民的爱情的。我们就将剧中人的对话改成了谈论小农经济不牢靠、互助合作力量大的新内容。这些话正说中了观众们的心意，因此演出受到了广大农民的欢迎。后来我们又配合党在各个时期的政治运动，根据群众的需要，演过《两兄弟》、《夫妻选代表》、《货担下乡》、《双送粮》等戏。在演出的时候，常常听到和看到观众指着戏里的人物说：“喏，他就是我们队里的某某人。”
在社会主义阶级教育运动中，我们把刘介梅忘本回头等故事改编成为姚剧上演，得到各方面的重视和支持。有一次在罗塘演出，戏刚演完，一个农民急急匆匆地跑到台上，痛哭流涕地向大家说：“我和戏里的刘介梅一样，翻身以后忘了本，真对不起共产党和毛主席。我一定要重新做人！”我们到鹿亭公社演出时，公社党委书记对一些大队干部说：“姚剧团演的是红色戏，要好好发动群众去看。”南山公社翁岙大队支部书记听说我们要去演出，热情地向我们说：“我们自己水平低，教育少本钱，你们演戏能帮助我们做思想工作，真是再好也没有了。我们尽一切力量支持你们演出。”
演戏能够起到这么大的作用，这是我们从前根本想不到的！
为农民兄弟演出就是“落铁”也要去
在党的不断教育下，我们懂得了：革命的文化艺术是为工农兵、为广大的人民群众服务的。在工农群众中，农民的人数是最多的，只有面向广大农民，才不会脱离主要的服务对象和工作对象。作为一个县的剧团，它的主要任务，就是要通过戏剧活动，加强对农民进行社会主义、集体主义、爱国主义的思想教育，宣传人民公社集体经济的优越性，引导农民坚决走社会主义的道路；帮助农民摆脱旧思想、旧习惯的影响，树立社会主义的新思想、新风气，达到移风易俗的目的。党交给我们的任务是一项多么光荣的任务呵！
为了更好地完成党所交给我们的光荣任务，几年来，我们一直坚持编演现代戏为主。为了便于上山下乡，从舞台装置、道具到演员个人生活用具，尽可能做到“轻装”，尽量不占用农村劳动力。为了能深入生产队，剧团准备了一个活动舞台，上山下乡都带着。走到哪里，自己把戏台一搭，就可以在那里演出。
记得一九六○年春节，我们决定不休息，到虹桥去演出。碰巧下起雨雪来了！怎么办？要不要去？
“去，就是‘落铁’也要去！”这是我们共同的决心。
县城离虹桥有一二十里。我们把道具等装在一只小船上，由两个演员自己摇到虹桥，另外的演员都冒着雨雪步行前去。虽然大家的棉衣都湿透了，当夜，还是情绪饱满地演出了《杨立贝》。
建团七年来，我们一直以余姚和慈溪两县的广大农村为基本活动地区，平均每年有百分之六十左右的时间在农村演出。我们还注意逐步做到普及深入，即使像在一千多米高山顶上的小村子，或者只有十二户人家的生产队，也让他们看到我们的戏。
生活丰富了艺术创作
在党的教导和毛主席文艺思想的指引下，我们全团人员“为农村服务”的热情是高的。当然，光凭热情还不够。农村的形势一天天在发展，我们的剧团必须跟得上这种形势，这就要求我们不断地演出与时代合拍的现代戏，演出好戏，可是有一些同行很替我们担心：“你们长期在农村演出，艺术水平能提高吗？”
其实，这有什么可担心的呢？正由于我们长期在农村演出，艺术的源泉才特别丰富哩！比如以剧目来说，七年来，我们上演的各种形式的现代剧目共有一百二十多个，其中有的是从其他剧种移植过来的，也有不少是我们自己创作的。由于我们长期在农村演出，所接触的大都是农村基层干部和人民公社社员，我们就能及时了解他们的生产、生活、斗争，比较熟悉他们的感情和语言，所以就能根据每个时期的政治任务编出戏来。譬如说，余姚县历史上常常遭到水灾，灾区有些群众存在着不同程度的消极畏难情绪。我们根据县委指示，针对这种思想情况，创作了《三篙恨》一剧。去年，余姚又遭到了严重的水灾，我们就带了这个戏，到灾区去演出。灾区的群众看了这个戏，不禁回忆起了旧社会遭受水灾后的悲惨生活，进一步体会到今天党和政府对他们的深切爱护和关怀。他们普遍反映：“看了《三篙恨》，想想过去，比比现在，真是一个地狱，一个天堂！”这就提高了他们的社会主义觉悟，增强了他们战胜困难的信心和勇气。
前些时候，我们也听到了一些关于“当干部吃亏”的错误论调。我们知道这是一些同志还没有弄清“为什么当干部，为谁当干部”的问题。我们就把《人民日报》发表的小说《一面之缘》，改编成了姚剧《地头缘》。饰演两个老太婆的演员，也立即到附近的生产队里去体验角色的思想感情，艰苦地从事艺术创造。上演以后，我们听到了许多干部和社员的评论，有的说这本戏配合了社会主义教育，有的夸奖演员演得很像。有些基层干部还对照检查了自己“当干部吃亏”的错误思想，进一步认识到一定要牢牢地树立革命人生观，坚决把革命进行到底！这对我们也是很深刻的教育和鼓舞呵！
由于我们长期在农村演出，对农村生活比较熟悉，所以演出反映农村生活的戏，表演上就能够比较自然、纯朴、流畅，有些生活气息和乡土色采。如青年演员胡秀信，由于在和农民接触时能经常观察、分析各种老婆婆的性格特征和生活动作，并把这些融化到自己的表演中去，所以她在台上扮演老太婆时，台下的观众常常指着她说：像某某的娘，像某某的老婆……
从这些情形看来，只要我们切切实实遵照毛主席的指示，长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，我们才能编演得出群众所需要的好戏来。只要我们不断加强政治学习，提高思想水平，不断学习业务、技巧，表演艺术水平也就能不断提高。
回顾我们剧团所走过的道路，这中间有过斗争，也走过一些弯路，但是在党的不断教导下，非无产阶级的文艺思想都被革命的文艺思想击败了。比如，有一段时间，我们对编演现代剧动摇过，在排演新戏时，侧重于古装戏。后来在县委的指示和帮助下，重新组织全团人员学习了毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，才纠正了忽视演现代剧的偏向。又如，在我们的剧团有了发展以后，也曾错误地认为演大戏才能提高质量，那些迅速反映现实生活的小戏，可以由农村业余剧团去演出。县领导上发现了我们的这种倾向以后，立即组织我们和正在余姚演出《徐双喜》的诸暨越剧团举行座谈，要我们学习他们积极上演小戏的精神。我们批判了自己的错误看法之后，就赶排了《徐双喜》，后来又自编了《刘文学》等小型现代戏。这些戏带到农村各地巡回演出后，受到了群众的欢迎。这就使全团演职员进一步认识到：要真正成为党的宣传员，必须坚持为社会主义服务，为工农兵服务的方向，上山下乡，积极演出能够及时反映社会现实斗争和时代精神的剧目，任何时候都不能动摇。
〔原载《浙江日报》，本报略作删节〕