路子宽广的歌者——胡松华——乐坛新人之二 [复制链接]

第6版()
专栏：听乐札记

路子宽广的歌者——胡松华
——乐坛新人之二
李凌
有些歌者，不仅能唱一个地区、民族、一个国家的作品，而且对各个地区、各民族、各国的作品（当然是适合于他的声区的），都能适应，并且还唱得有一定的水平。胡松华就是这样的歌者。他能唱汉族民歌、京戏、曲艺，对蒙古族、回族、藏族、新疆各族和其他民族的歌曲，甚至其他国家的民歌、歌曲、歌剧选曲……都能唱出一定的水平。从发挥歌唱艺术的广宽的功能来说，这是值得肯定的。
胡松华之所以能这样，是有他的主、客观因素的，他的爱好和才能，本来就比较宽，他爱绘画、书法、做诗、说相声。他最初既唱歌，又作美术与舞蹈工作，后来才逐渐转到以唱歌为主。
由于他过去没有专门学过某一种有体系的唱法，本身没有一个固定的框框，所以学习时，虽然也很费苦心（像他最初学唱藏歌，为了能唱一些藏胞喜听的歌曲，就在行军中，跟赶马的藏胞一句句地学，从歌曲的内容、音调、语言、音色、特殊技巧、情趣，一点一滴的捉摸。他还留心体会藏族对音乐喜好的特点、审美观点、表演方式……直到让教他的人满意为止），但阻力（如变换口形，变换共鸣位置等）不大。
许多藏歌，音调的进行，异常复杂，有时一个音调从低沉直漂上去，在高处还作许多难能的转折，对初学者来说，是很不容易的。学会了音调、真意，还有色彩、情趣，特别是高原的那种高亢、嘹亮、气势磅礴的特色，如果没有实地的生活经验，是很难体现出那种宽远、轻昂的神韵和豪迈、苍劲的性格。又如蒙古族歌曲，那种草原所特有的轻高音很多的牧歌式的音调，常常在异常高弱的音上，来回转折，而且时强时弱，极其复杂。
胡松华掌握了这些民族的各种歌唱特技和色彩后，为了学习歌唱基本功，又去向一个声乐家学习。在掌握了更坚实、丰富的方法和技巧之后，尽量使它服从自己演唱兄弟民族歌曲的需要，他的气息充足了，声音更加嘹亮了，强弱的控制更加自如了，转弯抹角更为方便了……应该说，他的歌唱比过去更为完整，变化更多了。从他的学习可以看到，能灵活地根据自己的需要来取舍，有创造性地进行探索，使那些能够增进自己演唱民族歌曲特色、情趣和表现力的技巧，来充实和发展自己的表演才艺，这是很有好处的。
最值得珍视的，是胡松华把歌唱的主要力量，用来介绍一些表现新的斗争生活的作品。能为兄弟民族歌唱一些他们所熟悉的歌曲，自然也有意义，但多向群众介绍一些鼓舞斗志，更好地建设社会主义的新作，对一个文艺工作者来说，更显得重要。胡松华常唱的《毛主席和我们在一起》、《毛主席把珍宝撒出来》、《丰收》、《赶车》、《东风吹》……这些新内容的歌曲，很受欢迎。
胡松华很注意每一首歌曲的最深的真意。像他的《森吉德玛》之所以如此深沉、悲切；《丰收》的乐观、豪迈；《赶车》的活泼、有生趣；《上去高山望平川》的幽默、带有哲理性；《八路军拉大栓》泼辣、尖刻……都是由于他能透过这些歌曲的外表趣味，深入掌握到它的真意和性格的关系。
胡松华的歌唱，还有一些不足和弱点，主要的是，他演唱比较含蓄纯朴、情深意厚的东西，不如色彩强烈的东西得心应手，其次是高音有时感到生硬、拘谨，这除了多多探索和刻苦的磨炼，是没有别的方法可以改进的。