战斗的歌舞艺术——全军第三届文艺会演部分歌舞节目观后感 [复制链接]

第6版()
专栏：

战斗的歌舞艺术
——全军第三届文艺会演部分歌舞节目观后感 李凌
从首都音乐舞蹈工作座谈会后，整个音乐舞蹈艺术创作和表演，有了新的发展，而部队富有战斗性的歌舞艺术实践，则走在整个队伍的最前列。
这次全军第三届文艺会演，有二十多个不同的新的歌舞节目晚会。这个数字很好地说明部队文艺的雄厚力量，和他们是怎样认真地迅速地贯彻党的文艺方针。
这许多新的节目，我只看过其中的一部分，但从所看到的这一部分，也已经使我获益不浅。他们大胆地、切切实实地做了不少工作。像舞蹈《比武》《怒火在燃烧》（总政歌舞团）、《板车号子》（成都代表队）、《保丰收》（济南代表队）、《东海前哨之歌》《战士的心》（南京代表队）、《野营路上》（北京代表队）、《春新米》（昆明代表队）……和音乐节目《旭日东升》（济南代表队）、《家乡的喜讯》（总政歌舞团）……等，从各个方面、各个角度表现了我国人民和战士们的生活，他们的共产主义觉悟、对党对毛主席的热爱，战士和战士、战士和人民之间的互相关心、互助协作，以及战士们可贵的精神、品质。并且从形式、风格（指外国风格）、手法……的束缚中开始解放出来，作了许多大胆的尝试，取得了一些新的收获。
不少人对《板车号子》是很热爱的，这是一个表现战士搞运输的小舞，虽然还感到其中有些舞蹈发挥不够，情节也有些重复，歌唱的起伏还欠雕琢，因而显得中段有些拖沓。但这个舞蹈生活气息非常浓厚，所有的人物都是聚精会神地在为板车的命运着急、高兴。很少有那些排练厅的基本功的痕迹，有些地方，夸张得自然、切体，而又有新趣。透过这个舞蹈，使人联想到解放军战士的顽强斗志和风趣幽默的生活气质。
据说这个舞蹈是从士兵的业余创作中学来的，因而它充满了明朗、爽快、大胆、别致、质朴、热情的特点，它不仅有歌，还有说话，但是在非说不可的地方才说，像车子下坡，把前头那个把手吊在半空，如果按照那种所谓“正统”的舞蹈禁忌，不说那句“啥子搞呀”，我看就会失色不少。
这个舞蹈采用生活情节，但又不是生活的刻板的模拟，敢于超出常态，但又不脱离生活；需要跳就跳，需要托就托、需要举就举，该唱就唱，应说就说。使人丝毫没有感觉到自己是在看戏，甚至禁不住笑起来了，这正是他们敢于冲破了一些禁忌所取得的效果。
据说，对南京代表队的八场歌舞《东海前哨之歌》有不同的评价。有些人觉得这是一个新的创造，有人则认为舞剧不像舞剧、大合唱不像大合唱、舞也没有舞够、唱也没有唱尽。我在拿到节目单时，对“八场歌舞”几个字也颇费思索。从它的整个组织看来，它没有一个比较严紧而连贯的故事和人物的发展线条。但看完以后，英雄军队响应党的号召，跨海东战，解放岛屿，以岛为家、以苦为荣，和当地人民共同建设新的幸福岛，这样一幅活生生的图景却是鲜明的。
这个节目有许多细小的地方需要剪裁、补充，但它也有许多成功之处，第一，它没有板起脸孔告诉人，“我是歌舞剧”。而是随事所到、随情所至，能唱就唱，可舞则舞。《序歌》、《野菜鲜、野菜香》、《打出一个东海上甘岭》几首歌曲，和《渔网舞》、《台风舞》，都写得比较完美深刻，较好地发挥了合唱艺术的潜力。乐队演奏，细致准确，超过了一般的水平，其中唢呐的音调吹得特别出色。我知道，许多歌舞团在为更换新的演出节目感到莫大的苦恼，都在为歌舞团的出路着急，有些歌舞团发展了表演性的小歌剧，有些则搞小舞剧，观众对歌舞晚会不能经常换演新的节目提出要求，而新的单个舞蹈（包括音乐作品）的成长，又不那么容易。在这个情形下，能够创造一种载歌载舞，有内容有情节的新型歌舞，给合唱艺术开辟了一条新路。这未始不是一件可喜的事情。如果能够不断的实践、加工，这种形式是会有前途，也会受到群众喜爱的。
音乐创作、特别是短小的适合于连队士兵欣赏或练唱的作品，数量不少，其中像队列歌曲《练投弹》、小合唱《好一个上等兵》、《牧人之歌》……等曲的音调，不仅富有强烈的民族特色，音韻也较充实、饱满，情趣新颖，脱出了一般歌曲那派时调味。听得出来，许多作曲者都在千方百计设法冲破某些局限，企图创作出一些比较新鲜的，有特性的新作品。
我觉得，当我们提高了认识，走对了道路，坚决地执行音乐舞蹈的革命化、民族化、群众化，深入生活，认真地表现战士生活的同时，如果大力提倡音调的深刻性、多样性和完美性，提倡作曲家敢于发挥自己的个性，提倡每一曲有每一曲的情趣和面貌，使作曲家们敢于独创，就能满足广大群众和战士日益增长的欣赏要求。
许多人之所以对李淑君演唱的《毛主席派人来》、《美丽的家乡》这些节目表示较大的热爱，正是由于这些歌曲的音调，写得比较真挚、亲切、而又富有特色。歌者自己对这些作品花过心思，作过比较细致的处理，唱得情真、自然，抑扬宛转，声声出自心肺。因而感染也深一些。因此我想，当我们的创作和表演的方向对头了以后，跟着而来的应该是集中力量在思想质量、艺术质量和独创性上花点工夫，才能有全面的发展和提高。
从几个晚会看来，器乐创作和演奏的发展是异常突出的。如济南代表队的《旭日东升》、《全家乐》，包括总政歌舞团改编的《家乡的喜讯》，乐曲的编写很有独到之处，演奏者也能突出地抒写曲调的情思，而乐队的每个乐器的特色也发挥了它自己的功能。我不以为要出音就大家一齐出，才有情绪、有气氛。热闹、红火是需要的，但要用得恰当。有时简单的几声，就取得极大的效果。有时几件简单的乐器，像成都代表队的锣鼓《狮子龙灯闹丰年》，只几件唢呐和打击乐间隔吹奏，就能把今天人民在新的生活中的欢乐情绪，有起有伏地体现出来。