新编京剧不必墨守旧韵 [复制链接]

第6版()
专栏：文化街头

新编京剧不必墨守旧韵
林兮
传统京剧押韵虽然用的是十三辙，可是在实际合辙押韵上，却跟普通话的北京语音有以下的不同：
（一）把eng韵里好些字的韵母eng，ing，一律念成en，in，归入en韵（人辰辙）。例如：《空城计》里“我正在城楼观山景”的“正［zhèng］，城［chéng］，景［jǐng］”被唱成zhèn（振），chén（陈），jǐn（锦）。“景”和下句的“纷”算一辙。
（二）把一些照普通话不属于一七辙的字归入一七辙，像“猪［zhu］，出［chu］，书［shu］，如［ru］”念成zhü，chü，shü，rü（接近居、区、虚、愚的音）；把“非［fei］，微［wei］念成fi，vi。又把一七辙里一部分韵母是·i（日）的念成ii（衣），像知［zhi］，池［chi］，世［shi］，日［ri］，念成zhii，chii，shii，rii。“知”也有念zhei的。
（三）把ê韵（?斜辙）的一些字念成ai韵，归入怀来辙。例如：把“街［jie］，界［jie］，鞋［xie］”念成jiai，xiai。还有一些念成o韵，归入梭坡辙，例如“学［xue］、岳［ye］”念成xio，io（接近“效”、“吆”的音）。
（四）把e·o韵（梭坡辙）的一些字念成ê韵，例如者［zhe］，车［che］，蛇［she］，热［re］，说［shuo］念成zhê，chê，shê，rê，shuê。“说话”念唱得像“靴话”。
据《京剧字韵》一书来统计，由于这些不同而影响到的汉字约七百三十多个。一九三五年音韵学家罗常培等就曾经提倡京剧按北京音押韵。解放后，一九五六年京剧演员李少春等又提出逐步改用北京语音演唱，引起了一番讨论。这次戏曲革新的讨论中，马彦祥、袁世海等又提出打破上口字的旧传统，改用京音念唱的问题。现在，有些京剧如《芦荡火种》《千万不要忘记》等已经用京音来唱了。那么新编的京剧戏词，特别是反映现代生活的戏词，在编写的时候就把上述那些不合普通话诗韵的“上口字”统统改掉，一律按照北京音来唱念，岂不更好。如果把人辰辙里韵母是eng、ing的字归入中东辙，把其他字按北京音各归各辙；这样作，不是会让演员更容易用京音唱好，听众更容易听清听懂，京剧现代戏在音韵和谐上不也更前进了一步吗？