“看天下劳苦人民都解放”——京剧《洪湖赤卫队》观后 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

“看天下劳苦人民都解放”
——京剧《洪湖赤卫队》观后 刘开宇
在第二次国内革命战争时期，党所领导的湘鄂西洪湖根据地的群众革命斗争对整个革命形势发展曾经起过重要的作用。它一方面补充了红二军团的兵源，一方面牵制了大量的敌人，有力地配合了井冈山、大别山等地区的对敌斗争。歌剧《洪湖赤卫队》，通过当年活跃在这一地区的一些英雄形象的艺术再现，正确地反映了这段史实，使今天的广大人民受到了深刻的革命传统教育。最近，北京京剧二团把它改编成京剧，一方面保存了原作的思想教育意义，另一方面又使它具有京剧的艺术特色，这是很值得我们欢迎的。
树立革命的英雄形象，是时代给予新戏曲的任务，也是观众对新戏曲的要求。在这方面，《洪湖赤卫队》原作已经作出了成功的范例。无论韩英、刘闯、韩英的母亲乃至英雄的赤卫队员们，都留给我们比较深刻的印象。京剧的演出也很重视对这些人物的刻划；如李慧芳同志在塑造韩英的形象时，着重刻划了她在重大的政治事件上临危不乱和在敌人面前威武不屈的高贵品质。从演员选择运用的简练有力的手势和庄严稳重的步伐中，可以看到她在努力表现这一英雄人物那种坚定、成熟的政治素质。在“牢房”一场，她的表演是细致的。无论是对战友们的怀念，对彭霸天的仇恨，对母亲的热爱，都能通过眼神的运用和强烈的节奏变化有层次地表达出来，给人以较深的感染；而这些又都是根据京剧艺术的传统特点化用出来的。李慧芳同志的嗓音素以刚劲、浑厚著称。这次，她根据表现人物的需要，采用了大小嗓结合的发声方法，这种勇于革新、精益求精的精神是值得鼓励的。在对韩英这一人物的塑造上如果演员在重视韩英“对敌狠”的一面的同时，也能充分地挖掘她“对我爱”的另一面，那么，这个形象也许还会更丰满些。
李元春同志扮演的刘闯，李韵秋同志扮演的韩母，也都在一定程度上体现了这些人物的精神面貌。李元春在第一场结束时，运用了扔刀接刀、转身亮相的传统技法，加强了对这个赤卫队长不愿离乡撤退，但又不能不服从组织的决定，怀着满腔对敌人的仇恨无处发泄的复杂心情的刻划，也恰当地表现了这一人物急躁、轻敌而又英勇、忠贞的性格特征。李韵秋在“牢房”一场的表演也较妥贴。当敌人威胁利诱都不能动其心而要带她去严刑拷打时，她甩开前来绑她的匪徒，掸了掸衣襟、理了理鬓发，泰然走出门外；通过这些表演，在观众面前展现了这位革命母亲的英雄形象。
洪湖赤卫队是个英雄的集体。在用以表现这群革命战士热情高涨、斗志昂扬的群众场面的处理上，京剧的演出进行了一些新的尝试。创作者们安排了一连串武功技巧，借以表现赤卫队员们的英雄气概和欢乐情绪。尽管其中还有一些与赤卫队员的精神状态不够协调的动作，但这种试图运用京剧艺术善于利用形体动作来渲染情绪这一特点的做法，在不断的实践、改进后，是可以在现代戏的演出中发挥作用的。
北京京剧二团的同志们以饱满的政治热情和严肃认真的创作态度来对待这次演出。相信在进一步深入生活、体验工农兵的思想情感后，他们一定会在创造新时代的新人物的光荣任务中获得更大的成功。（附图片）
赤卫队员们个个精神抖擞，准备战斗