表现工人的革命斗争——谈京剧《六号门》的演出 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

表现工人的革命斗争
——谈京剧《六号门》的演出 范凡
河北省天津市京剧团演出的现代戏《六号门》，通过改编者、导演、演员等精心的艺术雕刻，具体而生动地反映了天津搬运工人革命斗争的一段史实，它既给了我们以深刻的阶级斗争教育，也给了我们不少艺术享受。
京剧《六号门》是根据同名话剧改编的。它虽然基本上没有改动话剧原来的故事情节和人物特点，但是它从革命斗争的历史真实生活出发，在便于发挥京剧艺术特长的前提下，进行了再度创作，进一步集中事件、人物，紧紧围绕胡二这个主要人物的发展线索，来突出地表现搬运工人于解放前夕，在地下党的直接领导和影响下，向国民党反动派与封建把头势力所进行的不调和斗争，从而反映出解放前后天津工人运动的时代面貌。
正是根据这样的艺术构思，天津市京剧团的同志们，在舞台上着力地塑造了胡二这样一个在阶级斗争的洪流中，从自发到自觉的典型工人形象；同时，也勾勒出一些同时代的深受帝国主义、封建主义和官僚资本主义三大敌人压迫和剥削的不同性格的工人和劳苦大众的形象，如小六子、胡二妻等。在艺术处理上，由于他们根据生活本身的要求，敢于大胆运用京剧传统而又敢于突破传统，无论在剧本改编上、导演上，特别是在表演上都有可喜的收获。
首先应该提出的是胡二这一工人形象，是刻划得相当丰满和出色的。他从胡大因大车溜坡被轧身死后出场，随着戏剧情节的发展和起伏，自始至终都毫不懈怠地在角色身上灌注着饱满的阶级情感，一丝不苟地深入角色，表达人物内在的精神世界，因而产生一种深厚的感人力量。从《卖子》一场戏来看，演员李荣威从生活出发，敢于运用花脸行当便于表演粗犷性格的发声和程式动作，而又敢于突破花脸行当，揉进一些老生的唱腔和动作，因而生动地描绘出胡二这个人物为债务所迫而卖子、父亲又被恶霸踢死而悲愤交加的强烈感情。这首先表现在胡二夫妻在除夕夜晚大段“反二黄”的轮唱和对唱中。隔着一道虚拟的门墙，一个在唱“你可知为妻我将你等盼？”一个唱“你可知为丈夫徘徊门前？”直至胡二唱到“……思至此忍不住热泪点点，思至此好一似摘心离肝！我的儿呀！”随后跺足而下，深深地镂刻出一对“贫贱夫妻”在吃人的旧时代里苦难深重的遭遇。这是对旧制度的控诉，也是革命的起点！直至胡二“卖子”归来，眼看自己父亲口呼“老二，你可别忘了咱们跟马家的仇——”后饮恨而死，猛然抄起菜刀夺“门”而去，那种悲愤填胸的情感，是被表现得淋漓尽致的。给观众留下了强烈的印象。
当然，胡二作为一个工人阶级自觉的革命战士的形象，那还是在他接受了党的启发和教育以后，才逐步成长起来的。在党的地下工作者丁占元的启发下，胡二逐渐懂得要斗倒与国民党反动派勾结在一起的无恶不作的封建把头马金龙，靠着“单打独斗”是不行的，只有和广大的阶级弟兄肩靠肩地团结起来，“万众一心”，和敌人坚持斗争，才能得到最后的解放。正是在他成为这样一个自觉的革命战士以后，他在对敌的斗争中，才变得坚强、有力。在第七场戏中，当他代表护场委员会去追究马金龙打算把货场里堆的一笔货交给谁的问题时，他的一段京白：“马掌柜！咱们打开天窗说亮话，你是干什么的我们很清楚，我们搞的是什么你心里也明白……，还用我们挑明了说吗？”也同样由于演员对角色此时的思想情感有较深刻的理解，而念得音节铿锵、有力，富有一定的音乐性。这种节奏感很强的京白，虽然没有韵，说它也同样具有一些传统念白的艺术魅力，或许不算过分吧？在“做”上，他结合人物内在的思想情感，也有新的创造。比如胡二卖子归家时，在“门”外几次亮相，都是按照花脸和老生的表演规范，随着角色内心情感的变化，来定姿势、定部位的。形体上并没有硬搬程式动作，而又适当地表现出了一个工人形象粗犷的举止。再看他的“眼神”和他在各个不同情景中所走的各种台步，也是既有生活根据，又具有艺术的美的。可贵的是，他没有任何矫揉造作，做到了自然、朴实。
林玉梅扮演的胡二妻，也是比较成功的。她在唱工上有突出的创造，这就是在运用她所擅长的适合于表演悲剧的程腔上，有继承，也有突破。仅在上面提到的“反二黄”这一种板式的运用上，结合人物的情感，就有各种变化，而不是脱离人物去“耍腔”。此外，就是几句哭板、摇板，也能贴合人物的内心感情，唱得很感人。我认为这对京剧运用各种流派的唱腔，根据各种不同人物特定的思想感情，加以变化，提高、创新，提供了可贵的经验。此外，搬运工人小六子的表演也是称职的。在解放军逼近天津时，他同样作为护场委员会代表，与胡二一起去和马金龙进行谈判，斗争气质也是表现得很强烈的。
一个成功的演出，哪怕是一个群众角色的点滴创造，都是不能离开生活——艺术创造唯一的源泉的。京剧《六号门》所取得的艺术成就，与他们深入生活、熟悉生活是分不开的。天津市京剧团在排演《六号门》的过程中，曾经多次到货场深入生活，参加劳动。在运输工人同志的热情支持和帮助下，他们了解了工人过去的革命斗争生活，也增加了许多生产知识。这对他们创造角色，塑造工人形象，起到了重要的作用。“生活是创作的源泉”，是颠扑不破的真理。也只有坚持深入到火热的生活斗争中去，才能得到艺术创造的依据。
此外，京剧《六号门》的舞台美术设计，也是值得称道的。特别是货场、寿堂两景，简洁又能说明典型环境，它对烘托全剧的演出，表明时代背景，起到了应有的作用。
京剧《六号门》的演出是成功的。应该说它是京剧表现当代工人革命斗争生活的一支新花，也是向我们进行忆苦思甜的阶级教育的生动教材。这当然不是说演出已经尽善尽美了，比如有的演员体现先进工人的革命气质还不够；又如有的场面中的一些虚拟动作，如推车等，如何与写实布景协调起来，更好地做到虚实结合，还可以研究。我们希望天津市京剧团的同志们，再接再厉，用更多更好的现代戏，为工农兵服务，为社会主义建设事业服务。（附图片）
地下党员丁占元对胡二等工人弟兄进行阶级教育，使大家认识到工人们必须组织起来进行斗争才有出路。　蒋铎摄