演现代戏六年的体会 [复制链接]

第6版()
专栏：

演现代戏六年的体会 黑龙江省哈尔滨市京剧团　梁一鸣
一九六四年京剧现代戏观摩演出大会是京剧史上一件大喜事，我能有机会参加这次观摩演出大会，是感到非常光荣的。这几天来，连续观摩了几个兄弟剧团的演出，使我学到了很多东西，感到京剧演现代戏，在不很长的时间里能取得这样大的成就，这确实是很了不起的事情，我相信，在党的领导下，京剧在演现代戏的道路上，会更迅速地前进，会开出更绚丽的花朵来。
我从一九五八年开始演现代戏，六年来，共演出了《白毛女》《血泪仇》《八一风暴》《革命自有后来人》等十一个现代戏。在这个时期，广大工农群众敢想敢干的英雄气概给了我们很大的鼓舞和教育。我特别感到自己是个共产党员。应该积极响应党的号召，破除迷信，大胆尝试，促进京剧艺术的革新，所以，就积极地参加了现代戏的排演工作。我们团排第一个现代戏是《刘巧儿》，我演剧中的马专员。那个时候我认为京剧演现代戏应该像京剧，演马专员时就借用了传统戏里老生的东西，念韵白，走方步；上台后，浑身发僵，连手脚都没有地方搁。观众说不像，自己也感到很别扭。接着又演出了《白毛女》，我演剧中的杨白劳。以后，为了配合政治运动和中心，又演了临时编的《人民公社好》、《共产主义曙光》等小型剧目，尽管这些小戏排演的质量并不太理想，但作为一个演员来说，对政治运动总算是尽了一点宣传的责任，心里还是非常高兴的。
那个时候，对京剧演现代戏，很多人在看法上还是不同的，特别是对我演现代戏，认为年龄大了，受本身条件的限制，不同意我演现代戏。当时有的同志好心地向我说：“你丢掉了拿手的传统戏，去演现代戏，不觉得可惜吗？他的意思是：你演传统戏，在观众里有一定的威信，演不好现代戏，不怕降低威信吗？当时，我的回答是，丢掉了没有什么可惜，好在没有完全丢掉；可惜的是，现代戏演的还少，演的还不好。
对我来说，演现代戏有没有困难呢？困难是很多的。年龄较大，又由于长期演文老生戏，日常生活习惯都变得舞台化了，以自己的年龄，生活习惯，经历等，与现代戏里的人物，特别是和工人、干部相比较，是有很大的距离的。但是，由于党的教导和帮助，我逐步克服种种困难，坚持演了现代戏。
去年九月，首都戏曲界举行了戏曲艺术进一步贯彻百花齐放推陈出新方针的座谈会，报刊上发表了许多文章。我们认真地学习和讨论了这些文章，并总结了我团六年来演现代戏的经验。通过这一系列的学习，我们的思想提高了，明确地认识到：京剧能不能演现代戏不仅是个革新创造问题，而且关系到京剧生命的存亡问题，明确了要想演好现代戏，首要的问题是深入生活，改造思想，使自己具有工农兵的思想情感，只有这样，才能演好现代戏。只要能从生活出发，继承传统有了依据，革新创造也有了标准了。
我们这次演出的《革命自有后来人》，就是在这种思想的指导下进行的。去年十月，我们排演《革命自有后来人》，决定我演剧中的铁路工人李玉和。为了演好李玉和这个人物，我多次深入到铁路工段去，在铁路上我接触了很多老工人，他们那种高昂的革命意志和勤勤恳恳为人民服务的精神，给了我很大的启发和教育，我对每个老工人进行观察、分析、体验，经过这一段生活，使我原来比较陌生的李玉和，在脑子里逐渐形成了李玉和的形象。这段时间，我接触最多的是扳道员张玉辉同志。他是一个入党多年的老工人，他严肃认真的工作态度和朴素爽朗的性格，成了我塑造李玉和的主要依据。在同张玉辉同志相处的日子里，他给我讲了很多伪满时期铁路工人的生活和对敌斗争的情况。他说：“有一年日本人抓了一火车劳工运往煤矿，路经哈尔滨，夜晚停在车站上，我知道了这件事以后，脑子里立即浮现了劳工在日本人压迫下的悲惨遭遇。我马上跑到火车跟前，拉开了车门，告诉他们赶紧跑，待劳工们都跑完了，我才向日本人报告，说劳工跑了。等到日本人去追赶的时候，劳工们都跑光了。”
他讲的这个故事，对我的启发很大。最初，我对李玉和这个人物理解不深，认为李玉和是个入党多年的老工人，对敌斗争应该坚决，所以在演第五场日本宪兵队长鸠山请我的“客”时，我对鸠山的态度一开始就很强硬，这样人物就显得单薄，不丰满。我根据深入生活的体验，重新创造了这个人物。第五场见鸠山后，态度上是谈笑风生，但心里却是异常警惕地在观察鸠山的言语行动，在斗争的方法上是采取柔中有刚、以守为攻，鸠山越是要发火，我越镇静，直到发现了王有才已经叛变，我的身分已经暴露后，斗争才由隐蔽转为公开，由曲折迂回转为直接的针锋相对，这时我的态度才变为强硬起来。这样既表现了李玉和对敌斗争的威武不屈，也表现了李玉和的机智策略，人物也具体了。
以后，我们又请铁路工人同志看了我们的戏，并举行座谈会。他们对戏提了很多宝贵的意见，特别是给我们送来了他们保存了很久的伪满铁路工人的服装和帽徽，这给我们的戏增加了光彩。
京剧演现代戏，怎样才能既有生活气息，又能保持和发扬京剧的艺术特点呢？为了解决这个问题，我们反复地学习了毛主席的著作，通过学习，大家明确了：演员在进行创作的时候，首先考虑的应该是如何从生活出发，然后再去考虑表现形式问题，如果能够这样，革新创造就有了依据，借鉴传统也就有了标准了。假如光像生活，不像京剧，观众也是通不过的。
现在我的体验是：京剧演现代戏，本身就是个革命；演现代戏对演员来说，是一个思想提高与改造的过程。要想演好现代戏，唯一的道路就是深入生活，改造思想，使自己具有工农兵的思想感情，否则，是没有什么捷径可走的。
《革命自有后来人》演出后，观众、文艺界和领导同志给了我很大的鼓励。我想，如果比过去有提高的话，这是与党的教导和同志们的帮助分不开的，特别是应该感谢哈尔滨铁路局的同志们，对我们的大力帮助。不过，就我对李玉和这个人物的创造来说，还是很不够的。今后，我要不断地学习毛主席的著作，学习党的文艺方针政策，不断地深入生活，改造思想，做一个演现代戏的新兵，大演现代戏，演好现代戏，更好地为工农兵、为社会主义服务。
〔鲁　民记〕