既改造戏　又改造人 [复制链接]

第6版()
专栏：

既改造戏　又改造人 萧盛萱
看了京剧现代戏的演出，心情挺激动。
京剧演现代戏，这是京剧界一件大事。演现代戏，不但进一步丰富和发展了京剧艺术，使京戏能更好地为社会主义建设服务；通过演现代戏，也教育了京剧工作者，提高了京剧工作者的思想觉悟。真可以说既改造了戏，又改造了人，一举两得。
解放以来，我们京剧工作者也经常为工农兵群众演出，可十有八九，演的是帝王将相、才子佳人这类老戏。这类戏，内容虽然不一定都有毒；有的戏，也还有一定的教育意义，但无论如何，观众从这些戏里看不到社会主义，得不到社会主义时代的英雄人物给予他们的鼓舞力量。所以尽管时常演戏给工农兵群众看，却没有做到真正为工农兵服务。为工农兵服务应该包含两个内容，一个是演给工农兵群众看，更重要的一点是演工农兵。这点我们京剧工作者没有做到。如今，党提出来京剧要演现代戏，这对我们京剧工作者是鼓励，也是鞭策。
现代戏的会演还刚开始，可是苗头很好。已经出现了一些好戏。正像不少观众所评论的：是现代戏，又是京戏。比如在《革命自有后来人》这出戏里，当狱中敌人用拷打奶奶威逼铁梅招供时，演员选择了大幅度的动作，用“跪步”、“卧鱼”等京剧程式，和捂头、咬辫子、咬手等生活动作，来表现铁梅的愤怒和心痛欲碎的复杂感情，既继承了传统的东西，又有破格创新，很有感染力。
看了演出，我还联想到一个问题。在旧社会，女演员结了婚，一过三十岁，艺术生命多半就完结了。特别是演花旦这个行当的，年岁一大，多半只好离开戏班子另找饭碗，最好的情况，不过是改行演丑婆。解放后，演员的生活有了保障，自然不用再为穿衣吃饭发愁。可演传统戏，年龄对花旦这个行当还是有限制。而在这次会演中，看到年过四十的云燕铭同志扮演十几岁的小姑娘，唱腔上，来了个大小嗓结合的改革。这就把传统戏严格的行当观念打破了，演员的戏路也宽了。这就使演员的艺术才能，不但没有因为年岁大受到限制，相反，演现代戏，使演员的艺术才能更进一步丰富提高了。