革命人民不可征服——京剧现代戏《延安军民》观后感 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

革命人民不可征服
——京剧现代戏《延安军民》观后感
艾克恩
陕西省京剧院演出的京剧现代戏《延安军民》，是一出质朴而感人的戏。它虽然没有离奇的情节，看后，却给人以鼓舞斗志的力量。在这个戏里，作者突出表现的不是延安保卫战的一般过程和惊险的战斗场面，而是通过延安军民的亲密关系和艰苦的战斗生活，相当真实地、感情充沛地表现了我人民解放军和边区群众的革命精神、英雄气概与不可摧毁的战斗力量。
延安保卫战，是一个非常引人注目的有意义的题材。但要把它写好，写得集中、概括而又生动感人，确实不是容易的事。在一出短短的戏里，企图概括整个西北战场的全貌，写出青化砭、蟠龙、沙家店等几个大的战役，很容易使戏变得大而空；相反，如果只写斗争的某一侧面，把生活面缩得很小，又很容易使戏只有点没有面。因此，选择典型事件非常重要。恰恰在这方面，《延安军民》作了较好的处理。它只选择了金盆湾、松树岭的七昼夜阻击战和延安撤出后的第一个战役——青化砭战役，就把戏的主题思想表现了出来：通过七昼夜的阻击战，表现了延安军民的团结和保卫党中央、毛主席的决心；通过延安的撤出和青化砭的胜利，表现了毛主席战略思想的伟大和延安军民最后必胜的前景。戏始终体现了毛主席这样一个英明的论断：“若干城市的暂时放弃，不但是不可避免的，而且是必要的。暂时放弃若干地方若干城市，是为了取得最后胜利……。”
延安，是党中央和毛主席的所在地，是革命的心脏，全国的灯塔。因此，这出戏在表现延安军民的斗争时，始终将这一斗争同党中央和毛主席联系在一起。一些亲身参加过这次战斗的同志觉得，它真正写出了他们的斗争生活，抒发了他们的内心感情。保卫党中央和毛主席，不仅是延安军民的光荣任务，同时也是他们所有力量的源泉。你看，当他们听到毛主席亲自指挥陕北战斗的时候，他们是何等的振奋，何等的有信心、有力量。向党写保证书、暂时撤离延安等场，都给人留下了很深的印象。战士们表示“我们必胜，敌人必败”，“流尽最后一滴血，也要把延安守住”，以及连长、指导员失去联系后，首先关心的是党中央和毛主席的安全，等等，虽然表现的是剧中人物的思想感情，实际也是表现了广大群众的思想感情。
这个戏的矛盾斗争写得尖锐而深刻。反动势力开始很嚣张，妄想以二十万的兵力，在三天之内夺取延安，歼灭我主力部队。开头几场戏，写出了敌人的这种猖狂气焰，正如匪军熊师长吹嘘的：“非是兄弟夸口，不出一月，我要在陕北地区创造惊人的奇迹。”我军主动撤出延安后，敌人简直是得意忘形，不可一世。但是，剧本一直着力描绘正面力量，这是矛盾的主导方面，形成压倒的优势。虽然当时我军只占敌军不到十分之一，仅有两万多人，但它是无敌的。出现在舞台上的英雄连，就是整个解放军的一个生动缩影。从指导员、连长到每个战士，都是个个精神抖擞，斗志昂扬，生龙活虎。面对强大的敌人，他们的誓言是：“只要我们英雄连还有一个人，还有最后一口气，敌人休想前进一步！”正是这样一支尖兵，在金盆湾、松树岭一带抗击了敌军整整七个昼夜，大量杀伤了敌人，粉碎了敌人三天占领延安的妄想；也正是这样一支尖兵，同主力部队一起，很好地执行了毛主席的军事路线，诱敌深入，用“口袋战术”，一举歼灭了敌军一个师。貌似敌强我弱，而实际永远是敌败我胜，这是全剧矛盾的结局，也是生活本身的逻辑。
英雄连是由革命者的群像构成的一个战斗的整体。“阻击”、“突围”、“伏击”等，都有一些显示集体力量的精采场面。譬如，连长一声号令：“同志们！上好刺刀，准备好手榴弹，有什么武器用什么武器，杀！”个个战士如同猛虎出山，杀得敌人丢盔弃甲。紧张的京剧锣鼓点和巧妙的京戏武打，在这里有力地表现了革命战士的英雄气概和顽强的战斗精神。同时，这些场面，也适当地注意了突出个人的特点：班长王大刚一连刺杀了五个敌人，力竭倒地，被敌人包围，但他又突然一跃而起，拉响了仅有的一颗手榴弹，与敌人同归于尽。尚长荣同志扮演的连长张志勇更是一个难忘的形象。很好地掌握了连长的性格特征：有勇有智，智勇双全，性情豪爽，沉着老练。他和战士们同样不愿放弃延安，但他有一条：相信党，相信毛主席。因此，他说出了一段非常感人的话：“延安的水，延安的土，延安的人民都和我们有深厚的感情，现在我们要放弃延安，我心里跟同志们一样沉重、难过，但是我们相信党中央、相信毛主席，我们应该坚决服从党中央和毛主席的决定，主动放弃延安。”还有老班长孙德厚，戏虽然不多，但仅从他冒着弹雨去找水，为掩护同志负伤牺牲，以及要把延安的谷种带回家乡、撒到全中国，都表现了他那忠心耿耿、公而忘私和志向远大的品格。连长张志勇的一段激愤的唱腔，生动地追述了老班长平凡而伟大的一生，使在观众面前浮现出多少为革命牺牲的英雄形象。许多同志看了演出，称赞他们演得像兵，有革命战士的气质。这是演员们深入连队、体验生活的结果。据了解，他们曾同战士们一起，学过操练、拼刺、冲锋以及急行军、挖战壕，和战士们一块在泥里滚、地上爬。因此，他们不仅掌握了一定的操练技术，同时也较深一层地体会到了战士们的思想感情。
《延安军民》在表现民的一面，比起表现军的一面来，尽管还不够充分，但也塑造了一个十分可爱可敬的延安老赤卫队员李如松的革命老农的形象。在这位老人身上，剧本概括了新型的农民的许多优秀品质，这就是党所培养的经过实际斗争锻炼，献身于革命的精神、坚强的革命意志和豪爽、耿直的性格。六十高龄的孙钧卿同志，扮演的这个角色相当出色。他紧紧把握并很好体现了这个人物的主要精神面貌：对党、对毛主席和人民军队的深切热爱，对蒋匪军的刻骨仇恨。敌人进攻延安，他决心要“人不离乡枪不离肩”；敌人在后边追赶，他敢于给敌人送上“见面礼”（地雷）……。特别是第六场和第九场，同样是带路，但他表现出了完全不同的两种态度和情绪：给自己的军队带路，舍命去干：“休道我年纪迈，我身强力不衰，今日能为我军把路带，纵然一死也心甘。”而给敌人带路，则坚决不从：“除非长江倒流日出西。”当敌人用武力威逼他时，他斩钉截铁地说：“就是死，也要站起来死！”
人们常说，没有反面人物，就显不出正面人物来。可见，反面人物写得好不好，也是关系到正面人物的问题。这个戏的反面人物，不是都写得很好，但也有写得相当好的，最突出的是匪军头子熊师长。史美强同志扮演这个人物，很有深度和分寸。他没有追求外形的夸张，也没有过多的琐碎动作，而主要是从内心来剖解敌人的丑恶面目。因此，人物的面貌相当清楚：空虚，而又张牙舞爪；阴险，而又冠冕堂皇；狠毒、傲慢常常是隐藏在斯文和伪善之中。他接到“胡长官”的电报，与其说对“三天之内攻克延安”有兴趣，倒不如说对“赏法币一千万元”有兴趣。“人为财死，鸟为食亡，重赏之下必有勇夫”，就是这伙人的内心剖白。剧本和演员在许多细节上作了辛辣的挖苦和嘲笑：记者团要参观他编造的“战绩”（所谓俘敌五万余人，毙敌三千余人，等等），他竟“临机应变”地想出了士兵化装、“俘虏”搬家、挖假坟墓等妙计；匪军找不到粮食吃，他机灵地指使下级：“有枪就有粮”；当延安变成一座空城、连三岁小孩也找不到的时候，他自我安慰地说什么“也好，我们进城的安全就有了可靠的保证”；地雷炸死了他的部下，他自作聪明地大骂一通：“一群饭桶，连地雷跟粮食都分不出来。”解放军包围了他，他一面说什么“军人系党国之栋梁，岂能临阵脱逃！不成功便成仁。”而一面却偷偷换上了便服，指向副官要“从后山逃走”。最妙的是，剧本越是通过剧中人称赞这位熊师长是“不愧为天才的军事家”，“真是难得可贵的将才”，就越显出了嘲笑和挖苦的深刻性来。
任何一出好戏，都是经过多次修改的，《延安军民》也不例外。这出戏曾在部队中演出，开过座谈会，广为征求意见，据说前后大改过七次。当然，艺无止境，还要不断进行加工。戏的后半部分，似乎还显得单薄一些，最后一场结束得不够干脆利落，匪军师长的戏还可以精炼一些，以便更好地烘托正面力量；老赤卫队员李如松的出场入场交代得不大清楚，送粮领路、被俘、逃脱等，变化得比较突然。我们相信，在目前这个很好的基础上，经过更大的坚持不懈的努力，再加以丰富和提炼，《延安军民》将成为一出对青年和广大群众进行革命教育的优秀的保留节目。
（附图片）
老赤卫队员李如松带领解放军绕道袭击蒋匪军
（陕西省京剧院供稿）