小谈群众角色和群众场面 [复制链接]

第8版()
专栏：

小谈群众角色和群众场面
湖北省观摩团　汪洗
我是一个年轻的歌剧工作者。看了京剧现代戏的演出，内心异常振奋。京剧舞台，长时期以来被帝王将相、才子佳人所霸占，而今，工农兵以及其他战线上的劳动人民，已成为京剧舞台的主人。不仅如此，在这次会演中，我看到许多剧团为了演好现代戏，既批判地继承了本剧种的艺术传统，又有创新。出现了不少优秀剧目，塑造了不少生动、感人至深的英雄形象，给观众以深刻的教育和鼓舞力量。
通过这次观摩，思想上得到的启发和收获很多，在这篇短文里，我想仅就排演群众角色、群众场面，谈一点体会。
现代戏中，革命群众、工农兵新的英雄人物已成为舞台的主人公。导演固然要细致准确地帮助主要演员创造鲜明的人物形象（这是在排演工作中首要的任务），但群众角色的创造也是相当重要的。在舞台上经常出现革命群众的集体群像，如果处理不好，常常会影响一台戏的完整性。在传统剧目中，观众时常可以看到“龙套”、“上下手”、“众百姓”的“站门”、“走过”等群众场面，传统戏里的群众角色和群众场面往往不当主要的环节来处理，但在现代戏中，却往往以群众角色和群众场面的排演成色来检验全剧的艺术创造是否完整，否则较难正确地体现时代精神和更好更深刻地体现剧本的主题思想。这次会演中我们看到几个剧目的导演出色地排演了群众角色和群众场面，这也是京剧表导演艺术新的发展。如：《奇袭白虎团》中的志愿军侦察排战士、朝鲜男女群众，《战海浪》中的轮船船员，《六号门》中的搬运工人，《芦荡火种》中的新四军伤病员，《延安军民》中的八路军英雄连，《黛婼》中的景颇族男女群众，《强渡大渡河》中的红军十八勇士等，都排演得精雕细刻，鲜明有力，给人以不可磨灭的艺术感染。这与导演的匠心处理和扮演群众角色的演员们的认真严肃的刻划人物，具有高度的责任感和艺术创造上的整体观念是分不开的，因而使全剧的演出艺术形象统一和谐，生活气息浓厚，思想行动鲜明突出。其中，我感到《奇袭白虎团》的群众场面处理得相当出色。在第二场美李伪军拷打崔老汉时，在场的朝鲜男女老少群众，不仅在舞台部位调度上安排得突出有力（充分地表现出朝鲜人民坚强不屈、英勇顽强的民族性格），而在场的每个群众都根据不同的年龄、性格，采取了不同的姿态和眼神，有不同的内心独白；但在对敌人的愤恨和怒火燃烧的感情表达上是浑然一体的。在群众角色的位置布局上又采取了一个个小组的静中有动的亮相，整个舞台上呈现出一幅朝鲜人民抗敌不屈的英雄塑像，和中国人民志愿军战士们不同性格鲜明突出的集体形象。另一方面，在排演上对反面群众角色的处理，导演也进行了细致的创造，紧紧地抓住每个群众角色的内心活动，给以恰当的舞台调度。如这场戏中站在高坡上的一名李伪军士兵，当他看到伪军官由拷打直到枪杀崔老汉的瞬间，他背过脸去掩面拭泪。李伪军中的士兵有的是被迫当兵，当他看到自己同胞被屠杀的时候，他敢怒而不敢言，只好暗自落泪，这反映了美李伪军中官兵之间的矛盾。这就突出并加深了剧本的思想性，丰富了群众角色的表演创造。