量体裁衣——观摩学习随记 [复制链接]

第6版()
专栏：

量体裁衣
——观摩学习随记
孙浩然
在京剧现代戏的舞台美术问题上，有人主张要“实”，有人则主张要“虚”；有的偏重于夸张，有的采取含蓄；但采取什么表现手法主要决定于剧本的内容、体裁和风格。衡量的标准应该是：舞台美术处理是否能和全剧的演出形成一个有机的统一体。
虽然，舞台上的一切都是“假”的，但这个“假”是应该有“真”的基础的，是来自深厚的现实生活的。从生活的“真”出发，经过概括、集中、取舍、提炼、艺术加工的创造过程而达到舞台上的“假”，目的是要使观众透过这个“假”而能看到“真”，激起他对生活的联想，从而深信不疑这是“真”的。
就以北京京剧团的《芦荡火种》为例，在舞台美术的角度来衡量也有许多成功之处。它不仅是做到了“量体裁衣”，而且还裁得相当的熨贴。舞台美术的处理方法对于剧本的题材和体裁是合适的，和表演也结合比较紧密，它能托住戏而不抢戏，有机地成为整个演出的一个组成部分。在造型的表现手法上和演员表演路子上是异曲同工的，都是以流畅、平稳、细腻、简练见长。舞台美术家在“芦荡”二字上做文章，在不同场景中反复予以介绍，使它成为全剧的背景，也是外景的统一造型因素。利用浩渺无际的芦荡景色点染出江南水乡的地区特点，能给观众留下较深的印象，并能结合戏曲表演的需要，在这个背景的前面根据剧情布置典型环境，为演员安排支点，并留有足够的演区空间，便于演员在其中活动。如“斗智”一场（第四场）中台右是一家用木板搭起来的小茶馆，房子外面搭起了白布凉棚，凉棚下面摆了两张八仙桌和几张板凳，房子后面是一棵遮荫的大树，远景是南方小集镇的埠头。在这个具有浓郁生活气息的平凡场景中，茶客们的一举一动就都处于茶馆女主人的观察之下了。这是个进可攻、退可守的场所，十分便利于地下联络员阿庆嫂进行活动。在这场戏中阿庆嫂凭借这个木板房子四出四进和敌人进行周旋，左右逢源，显得十分自然和真实可信。
在另外一出戏中，处理手法虽有所不同，但也完成了同样的任务，做到了“量体裁衣”。哈尔滨市京剧团演出的《革命自有后来人》同样是一出激动人心的好戏，同样得到了广泛的好评，但舞台美术创作上却能别具一格，有它独到之处，它打破了所谓话剧式的三面墙的格局，“虚”掉门窗和不需要的墙片，大胆地以局部来表现整体，在形象的选择上比较严谨，用笔简洁，典型性较强，更多地利用能说明问题的服装、道具来刻划人物和表达生活气息、时代气氛。全剧用的是“虚笔”，但是虚中有实，以虚带实，使人感到朴素、干净、完整，富有说服力。这也是京剧现代戏舞台美术创作上的可喜的尝试。