多姿多彩的舞台美术设计 [复制链接]

第6版()
专栏：

多姿多彩的舞台美术设计
毛秉权
在这次京剧现代戏观摩演出大会上，各剧团的舞台美术工作者在如何继承、突破和发展戏曲布景传统的形式、民族的特色，使之适应于现代戏的演出这项工作中，进行了多种尝试，取得了可喜的成绩。
我们所看到的许多京剧现代戏的舞台美术设计，都为表演提供了符合剧本需要的、富有时代特征的典型环境，紧密地配合了整个演出，成功地为揭示全剧的主题思想服务。如《芦荡火种》中的芦苇场景和《洪湖赤卫队》中的湖荡场景，对当年艰苦的革命斗争环境的描绘，及《奇袭白虎团》的布景对抗美援朝战争环境的描绘，都真实感人；《六号门》的舞台美术设计把解放前搬运工人的苦难生活和封建把头的豪华奢侈作了鲜明对比；《黛婼》、《柯山红日》、《草原英雄小姊妹》等剧的布景洋溢着景颇族、藏族、蒙古族地区浓郁的乡土风情。
戏曲剧种、特别是京剧，是善于运用虚实结合的表演方法进行表演的。因而我以为舞台美术设计就不能象话剧一样过于写实。这次我们看到的许多京剧现代戏的布景设计，对这个问题颇有考究。譬如《送肥记》的舞台上没有一块景片，房屋、门和两条相反的路全是虚的，都是通过演员的动作身段把它们交代出来，看上去十分可信，而童芷苓同志在很大程度上正是通过一些精彩的虚拟动作来细腻地、准确地、生动地表达角色的感情变化的。我想，这出做功戏如果采用了实景，演出效果可能会受到一定限制而显得减色。《革命自有后来人》的布景以虚为主，在舞台上以极简略的几块景片点出了规定的环境，留出足够的表演区给演员做戏。《奇袭白虎团》以实景为主。志愿军侦察员夜行军时，以徐徐抽动山片的办法，巧妙地解决了虚实问题。否则，侦察员跑圆场就成为“原地踏步”了。《强渡大渡河》中也有类似的处理方式。渡河一场以慢慢推出山片来表明红军勇士渐渐逼近彼岸。而在此以前，台上一无所有，以利于演员充分表演渡河的舞蹈、武打身段。
虚而必简，简则要精。《李双双》的舞台美术设计既简练又精美。它的每一场景的景片都简略到不可再少的地步，而每一块景片，不论是山石、树木、小桥、墙壁，又都是一幅巧致的图案，精雕细刻。这些景片配衬着那画有人民公社田园风光和丰收硕果图案的固定不变的背景，显得绚烂夺目。这种装饰性的布景既是来自生活又美化了生活。加之一圈仿照河南土蓝印花布样式的舞台外框，更增添了农村生活气息。《五把钥匙》又别具一格地采取民间窗花形式绘制舞台外框，《箭杆河边》的舞台美术设计也是以少胜多、少而精巧的。
所有这些舞台美术设计既是各有千秋，又都体现了我国民族艺术的气派。它们与我国历史悠久的戏曲布景的传统形式一脉相传，而又有了崭新的内容。现代戏的题材内容是如此的丰富多彩，相应地也促使其舞台美术设计必然日益丰富多彩。这次现代戏的演出，大大增强了戏曲舞台美术设计的手段，为古老陈旧的形式注入了旺盛的生命力，我相信随着更多更好的现代戏的演出，京剧的舞台美术也必将进入一个万紫千红的崭新阶段。