人间天上两心同——看日本童话剧《竹子姑娘》随感 [复制链接]

第6版()
专栏：剧评

　　人间天上两心同
　　——看日本童话剧《竹子姑娘》随感
　　袁鹰
日本童话剧《竹子姑娘》（若林一郎作剧、中村俊一导演），带着浓郁的抒情意味和明快的喜剧风格，来到中国观众面前。观众乍看之下，也许有点纳闷：它是何所为而演的呢？等到你逐渐地进入那如画的竹林里，同竹子姑娘、同那些善良、正直的村民同歌共舞，一起欢笑、一起叹息的时候，你就不知不觉地消除了你的纳闷，甚至会觉得它好象并不是古老的童话，也不是人们臆造出来的美丽传说，而是日本人民的现实生活了。因为，你听到的，是日本人民不畏强暴、不怕邪恶的心声；你看到的，是日本人民追求和维护美好事物的决心和力量。因而，也就十分饮佩剧作者和导演的精密心思，他们把这个主题表达得如此清晰、和谐，而又如此富有诗意。
用强力夺走一位农家姑娘，对封建时代的皇子、大臣、将军、财主们来说，本来是易如反掌的事，在人民没有权利保卫自己生存的年代，这种悲剧只能不断地重演。人们噙着眼泪叙述过去的故事，也噙着眼泪等待它重演。然而，到了《竹子姑娘》里，情况起了变化。人们为了保护他们的竹子姑娘，运用自己的智慧和才能，把那五个贪婪、愚蠢的达官贵人，玩弄于股掌之上，要他们怎么着就怎么着，到最后，使他们一个个归于可耻的失败。即使他们有钱有势，能够横征暴敛，挥金如土，能够封官许愿，叱咤风云，但是他们在老百姓面前，统统只能束手无策，夺不走一个普通的农家姑娘。
剧作者和导演的心思并没有停止在这个高度上。他们以“柳暗花明又一村”的手法，把竹子姑娘这个朴实、善良的形象推向更高的境界。近卫大将为了龙首珠而触怒了龙王，滴雨不下，禾田全枯干了，竹子姑娘同村民一起求雨，并且答允献身到月宫去。于是，大雨滂沱，禾田得救了。雨过天青，竹子姑娘却不见了。为了大家的幸福，她心甘情愿离开了人间。
残暴、愚蠢的统治者们，永远得不到这个少女。而当明月东升的时候，竹子姑娘在月宫里仍然与村民一起载歌载舞。在这里，天上和人间距离并不遥远。竹子姑娘其实并没有离开大家，她的心同父老兄弟姐妹们的心永远是相通的。
这样，我们终于明白了，这个为劳动人民深深喜爱并且全力保护着的竹子姑娘是谁呢？她难道不是一种象征吗？她是忠贞不屈的意志的象征，就跟不怕严寒、不怕风雨的竹子一样。她是人们劳动和丰收的象征，欢乐歌舞的象征，称心如意生活的象征，她也是美的象征。
《竹子姑娘》有浓厚的浪漫主义色彩，然而它又处处使人想到现实生活。
《竹子姑娘》是一幅美丽动人的画卷，一首清新活泼的诗，然而它却严谨地揭示着一个真理。
当我写完这篇短文的时候，一轮明月正到中天，银色的清辉在周围的房屋树木上涂上一层薄薄的轻纱。象征着日本人民的心愿和理想的竹子姑娘，还在月宫里吗？我仰望着明月，耳边仿佛又响起明朗、愉快的歌声，眼前仿佛又浮起轻盈、健朴的舞姿。是的，任何艺术，只有当它反映了人民的欢乐和哀愁，表达了人民的理想和意志，它才能同人民一起永存。正是：
但愿人长久，
千里共婵娟。