充分发挥故事员的作用 [复制链接]

第6版()
专栏：编后小语

充分发挥故事员的作用
上海评弹演员唐耿良坐在上海写大寨，总也写不出；他到大寨去写，由于亲受感染和实地采访的结果，终于写出了新评话《大寨人的故事》。艺术创作的源泉来自生活，文艺工作者必须深入生活，这又是一个证明。
评话编好以后，他争取领导上的帮助，又带着作品下乡为公社社员试说，广泛征求意见，边改边定稿。所以他说：“这个故事是一个集体创作”，这种三结合的创作方法也是正确的。
要想让优秀的文艺作品产生更大的政治影响，教育更多的群众，光靠一两个评弹演员是不够的。特别是象《大寨的故事》这样的作品，是群众迫切需要知道的新鲜事物，应该满足群众的要求，让大寨精神尽人皆知，遍地开花。
上海群众艺术馆发动业余故事员的力量，用较短的时间举办传授班，正是适应这一客观要求的好措施。时间只用了三天，农村业余故事员三百多人便从唐耿良的示范表演中学会了这段新书。这三百多人回去以后，又把它传授给更多的人，其结果是，大寨精神家喻户晓，深入人心，政治上产生的影响是可以想见的。
群众文化工作部门对农村业余故事员除了要加强思想领导，不断供给新创作的文字材料以外，有重点地举办这种较短时间的传授班，是充分发挥故事员力量的一个新经验。