文艺战线上的尖刀——看兰州部队某部业余九人话剧组演出的小话剧有感 [复制链接]

第6版()
专栏：

文艺战线上的尖刀
——看兰州部队某部业余九人话剧组演出的小话剧有感
曹禺
中国人民解放军兰州部队某部业余九人话剧组给首都观众送来一台小话剧。九位精神饱满的战士，四个短小精悍的话剧（在此次来京演出中，还有兰州部队战斗文工团话剧队的一个小戏《刺刀见红》，与他们合作演出，戏也很好），服装道具随身带进剧场。轻装来，轻装去，一场戏演下来，满座春风。观众们在会心称意的笑声中有了启发，受到教育，在息息相关的笑声中能够深思，能够回味。
这几个小话剧确实很短，有的演出时间不过十分半钟。但这些戏都能迅速地反映生活和工作中的问题，配合政治工作的需要。作者、演员是五好战士、神枪手、神炮手、技术能手。他们能文能武，以业余时间，利用轻便易行的文艺形式作武器，对准工作中的活思想，一枪中靶。他们心无杂念，根据“需要”和“可能”搞文艺宣传。他们做到了为革命写戏，为革命演戏。这就说明为什么他们的小话剧发挥了如此强大的战斗作用。
不面壁虚构，从实际生活寻找创作的根据，有的放矢，是这些小话剧特点之一。这个部队单位一向保持艰苦朴素的作风。他们的篮球代表队和别人赛球，也穿的是打了补丁的球衣。他们就依据这段生活实际，写出《球衣问题》。他们调查研究过去有些队员的思想情绪，联系有些业余球队不重打球而重球衣的作风，创造出一个不肯穿补丁球衣的队员——杨光大。全队战友们的革命风气启发了杨光大的觉悟，老首长补缀多次的背心推动了杨光大的转变。十分半钟的《球衣问题》，歌颂了革命部队中重锻炼、重实干，不重排场的思想，以小喻大，也宣传了在一切革命事业中必须发扬艰苦朴素的优良传统。
毛主席说：“研究问题，忌带主观性、片面性和表面性。”“没有调查就没有发言权”。小话剧《先别肯定》中的高大牛，一片好心，可闹出不少笑话，只因为他“粗枝大叶地看到一点矛盾的形相”，就一味地“我敢肯定”，结果主观主义地把事实“肯定”颠倒了。吹唢呐重要？还是放电线重要？把矛盾的真相调查清楚了，全面地深入地研究了，就不会冤枉苦练军事基本功的新战士于林，明白了于林吹唢呐也是革命工作的道理。断事看人，要全面，要客观，《先别肯定》把这个思想深入浅出地表现出来了。
四个小话剧有强烈的感染力。它们反映了人民内部矛盾中几个普遍存在的思想问题。有的是全面与片面的思想方法的矛盾，有的是重实干与重外表的思想斗争，有的是全心全意为人民服务和头脑里还保存着个人主义的思想差距（《驾驶执照》）。可以看出，作者严肃地对待每一件小事，通过小事件，说明大道理。因而，他们提出的问题有普遍意义，在各条战线的斗争中都可能存在，都能得到共鸣。所以台上一声警钟，观众的思想也随之震动，台上台下，此呼彼应，起落相承，戏中人解决了思想问题，观众的认识也跟着提高了。
这几个小话剧，具有鲜明的阶级立场，洋溢着充沛的阶级感情。它们一面热情饱满地歌颂了军民之间军爱民、民爱军的骨肉相亲的关系（《灵活处理》）；一面正确地解决了人民内部矛盾的问题。为了达到更高的团结，更好地完成革命任务，就必须帮助个别战友克服缺点，进行必要的斗争。从爱护同志、团结同志出发，进行深刻细致、令人心服的启发与教育，在革命的春风化雨中，大家取得统一的认识，采取了统一的行动。每个戏都流露出海一般深的战斗友谊，每个戏又都是妙趣横生的喜剧，新颖活泼地运用了“团结——批评——团结”的解决思想矛盾的方法。
他们在艺术上勇于革新，敢于创造。紧紧抓住一个问题，一个活思想，一抓到底，不贪大求全。在小而精的范围里，写得有曲折，有起伏，不单薄，不呆板；不故做深奥，却深入浅出，把一个问题辟得透彻；开门见山，矛盾提出得快；解决矛盾的方法却委婉有致，生动感人。真是一个坑，下一颗种，颗颗种都开放出春光照人的鲜花。这些戏是战士们学习毛主席思想的重大收获。从内容到形式，体现了伟大的毛泽东思想，闪耀着人民解放军“团结、紧张、严肃、活泼”八个大字的灿烂光辉。
小话剧，是文艺战线上的尖刀，这把尖刀既灵便，又锐利，可以比较迅速有效地解决问题。小戏比起大型戏，可以写得快，写得多；反复不断，锐意加工，更可以写得好，写得精。象兰州部队的小话剧，用人不多，演出简便，容易送到群众中去，也容易被群众掌握，也就容易发挥出更广泛的业余的革命文艺的力量。
小话剧和戏曲小戏一样，是使革命文艺能够普及的一个重要形式。我们要多写、多演革命的小话剧与小戏。兰州部队某部业余九人演出组的小话剧，给我们提供了一个很好的榜样。