“三八作风”的颂歌——谈《水兵之歌》的音乐 [复制链接]

第6版()
专栏：

“三八作风”的颂歌
——谈《水兵之歌》的音乐
　赵沨
解放军海军政治部文工团歌剧团演出的组歌剧《水兵之歌》，是一首“三八作风”的颂歌。这组歌剧由四个独幕歌剧构成，每个戏表现一个主题：《一家人》——团结；《一秒钟》——紧张，《一条线》——严肃；《一支歌》——活泼。每一个戏都成功地塑造了一些光彩夺目的英雄形象，每一个戏都生动地表现了部队的炽热的生活。
《水兵之歌》写的是部队的日常练兵活动、后勤劳动和文娱生活，用歌剧来表现这样的主题，是一个比较困难的课题。一提起歌剧，人们总会想到尖锐的矛盾冲突，惊心动魄的戏剧场面，大段的抒情调，宏伟的管弦乐……。《水兵之歌》的作者用叙事风的歌唱来表达人物的丰富的精神世界，用巧妙的戏剧构思和舞台处理来表现寓意深刻的若干生活场景。为歌剧创作提供了一些新的经验。
作曲者用群众歌曲的坚定、饱满的音调，或由剧中人用叙事风的歌唱来揭示人物的思想感情，有时用剧中人和帮腔的合唱来加强音乐的力度，从而构成了一个清新、动人的音乐形象。同时由于音乐用了戏曲的锣鼓点，就使剧中人的动作增强了节奏感、从而赋予了整个戏以清新的格调。
歌剧音乐的创作的问题，过去作过许多次的讨论，中心的问题是如何正确处理歌剧中戏剧因素和音乐因素的关系问题。我国戏曲艺术便很好地解决了这个问题。但欧洲歌剧，一般说是偏重音乐的。当然，我们不能说“话剧加唱”是歌剧创作的最好的办法，但是，忽略歌剧的戏剧性因素，必然要重复欧洲某些所谓“正歌剧”的道路。所以，歌剧创作必须解决这二者的关系，戏剧性因素应该是歌剧创作的基础，音乐性因素应该是歌剧创作的主导。歌剧应该是戏剧，是音乐戏剧。注意戏剧而忽略音乐，音乐便不能贯串全剧，统驭全局；注意音乐而忽略戏剧，戏剧可能冲淡矛盾，松弛冲突。前者可能变成“话剧加唱”，而后者正是欧洲某些歌剧的通病。
《水兵之歌》是一出好戏，无论是写“平凡中作出伟大来”的无产阶级战士的英雄形象，还是写不断克服缺点和错误而成长前进的社会主义新人；无论是写紧张的思想矛盾，还是写日常的部队生活；无论是喜剧风格的场面，还是正剧形式的戏剧，都成功地塑造了无产阶级英雄人物的形象，生动地表现了人民军队真实的生活。在此较完美的戏剧构思的基础上，在音乐上寻找适当的表现方式。在音乐语言上，基本上是群众歌曲、队列歌曲的音调，而又适当地运用了重唱、合唱和帮腔等戏曲音乐的手法，以平易晓畅的音乐语言来表述剧中人的思想情感，这种语言和剧中人物是和谐而适应的。在性格刻划上，在统一的音乐语言的基础上，运用音乐语言的变化来注意表现人物在特定性格、环境下的情感的变化。这为歌剧创作在表现部队生活方面创造了有益的经验。
歌剧音乐创作，在音乐语言上，最好有一个统一的基调，这种基调或为某一种戏曲，或为某一地的民歌，在这种基调上发展，风格上才能避免驳杂。《水兵之歌》用革命群众歌曲的音调作为音乐语言的基调，这和表现部队生活的要求是相适应的，因而给我们一种亲切、自然的感觉。但歌剧是要表现特定的人物的，不同的人物必然具有不同的性格，从刻划人物出发，不同人物的音乐语言还应该具有性格化的特征，这就给予作曲者以无限宽广的艺术创造的天地。《水兵之歌》的音乐也注意到这方面的问题。在《一条线》中，中队长、副中队长和艇长三个不同的性格，音乐上也有着不同的情趣。同时，人物性格在歌剧中总是随着剧中人物在特定的环境中和特定的思想情感的变化中展开的。副中队长开始的第一首歌，用“切分音”表现他那种“越是光荣担子越沉重，出个事故，甚么光荣都落空”的情感，很是贴切。站得高看得远的中队长，开场时用比较宽广的音调来表现他的心胸，当唱到“一分荣誉，十分责任；一点成绩，百倍虚心”时，虽然情绪是激动的，但音乐上只是速度有所变化而没有在音域上做大幅度的跳动，显得很有分寸。
歌剧音乐应该具有鲜明的形象性，不同人物的音乐应该性格化，应该根据剧中人的思想情感的发展而具有戏剧化的特征。同时，歌剧音乐应该有一些能使听众“过目成诵”的章节，我国戏曲有许多著名的唱腔便能传诵一时，这是我国剧曲音乐具有群众性的具体表现之一。如歌剧《白毛女》中的“红头绳”，《小二黑结婚》中的“青粼粼的水来蓝莹莹的天”，《洪湖赤卫队》中的“洪湖水，浪打浪”，《江姐》中的“红梅赞”……，就是最好的例证。《水兵之歌》为歌剧表现部队生活创造了宝贵的经验，这为今后在这方面的创作提供了一个扎实的基础。部队文艺工作者高举毛泽东思想红旗，热情地歌颂伟大的毛泽东时代，表现我们伟大革命时代的炽热生活和斗争中涌现出来的无产阶级革命英雄人物，这正是这个歌剧取得胜利的根本原因。