坚持群众业余文艺创作活动的点滴体会 [复制链接]

第6版()
专栏：

坚持群众业余文艺创作活动的点滴体会
北京人民印刷厂政治部宣传科
十多年来，在党委的领导下，在上级文化机关、专业团体和报刊的帮助下，我们厂逐步形成了一支群众性的业余创作队伍。目前，全厂有一百二十多名文艺创作积极分子。这些业余作者，大多数思想好，劳动好，能密切联系群众；其中许多人又是生产和群众工作的骨干。十几年来，我们在全国和市的报刊上发表了诗歌、特写、散文、曲艺和歌曲等作品五百多篇。一九六三年到现在，发表在本厂“前哨”黑板报上的文艺稿件就有七百余篇，自编自演的文艺节目二百五十多个。
通过十几年的实践，我们深深体会到，工人阶级一旦用毛泽东文艺思想武装起来，就能够成为新文化的主人。不仅能够写，而且能够写得好；不仅少数人能够写，而且能够形成群众性的写作活动。
我厂开展群众性的业余文艺创作活动，主要抓了以下几方面的工作：
一、抓队伍：发动群众和培养骨干相结合。
在党委的领导下，厂工会、团委会、车间党支部、团支部，层层都注意抓业余文艺创作。在广泛发动群众开展文艺创作的基础上，发现和培养骨干，形成一支积极分子队伍，推动业余文艺创作活动的不断开展。
1、选好“苗子”，培养“尖子”。
广大的宣传员和文艺创作积极分子遍布全厂各个车间。他们在党团支部和工会组织的领导下，组成了宣传小组和文艺创作小组。根据中心工作和生产竞赛的要求，开展各种各样的宣传工作和文艺创作活动。我们在每个时期的政治运动中，注意广泛发动群众，通过会演或比武等形式，推动宣传工作和文艺创作活动。这样，不仅激发了更多人的创作热情，写出了大量的文艺作品，也为我们发现“苗子”，培养“尖子”提供了条件。工人诗人李学鳌、工人作曲家夏宝森等就是这样发现出来，在党的亲切关怀和热情培养下成长起来的。
2、通过骨干组织积极分子队伍。
随着群众业余文艺创作活动的开展，不断涌现出一些“新苗”。党委注意发挥“尖子”的“小教师”作用，让他们帮助“新苗”成长。几年来，李学鳌、夏宝森和高占祥等，通过“帮思想、带创作、传经验”的办法，都带起来一些新的文艺创作骨干和积极分子。这些新骨干又在车间里起“小教师”的作用，团结组织了一批文艺积极分子，进行文艺创作活动。
3、通过积极分子去带动群众。
众多的业余文艺爱好者分布在车间、班组、机台。他们每天和工人群众生产、生活、战斗、学习在一起，了解群众的思想感情，熟悉群众的语言。他们在积极分子的帮助和带动下，以身边数不尽的新人、新事、新思想为题材，进行文艺创作和演唱活动。有的在墙报上写诗歌，有的在小组里唱歌曲，有的在班前会上说快板，积极地起着宣传鼓动作用。虽然有些人初次写稿写得“诗不诗，文不文，不顺口，不压韵”；初次登台“头发晕，眼发花，心发慌，腿打颤”，但是，有领导的支持，有积极分子的帮助，鼓励他们“敢”字当头，带着他们干，“一回生，两回熟”，经过一段锻炼，熟悉了一两种文艺形式后，信心也就足了。
二、抓思想：“一树、三防、两摆”。
我们厂党委很重视文艺创作队伍的思想工作。要求大家“当革命人，写革命文，唱革命歌，演革命戏”。根据党委的指示精神，我们的工作重点是：围绕“为什么而创作”这个根本问题，抓活思想，组织学习毛主席著作，促使业余创作队伍的革命化。
1、树立为革命而创作的思想。
有些业余作者写作的动机不纯，目的不明确。我们解决这些思想问题采取的主要办法是“学”、
“讲”、“树”。就是针对活思想组织他们学习毛主席著作，反复讲明为革命而创作的道理，树立旗帜，表扬先进。如青年工人武念祥，起初爱好曲艺是为了“玩玩乐乐，消遣解闷”，追求离奇古怪的形式，认为那样“才有味道”。我们发现了以后，便启发他学习了《反对党八股》，使他认识到“自己追求离奇古怪的东西，正象把‘工’写成‘?’一样，是有意炫耀自己，使人听不懂”。他说：“要为工农兵服务，首先要革自己的命，工厂的业余作者只有用工人同志们喜欢的形式，写他们自己的生活、工作和斗争才能起作用、受欢迎。”思想提高以后，积极性就来了，他深入访问了许多老工人，写了《夸师傅》，很受群众的欢迎。武念祥尝到了甜头，学习毛主席著作越学越起劲，成了“学习毛主席著作的积极分子”、五好职工和文艺创作的骨干。几年来，他配合中心工作和生产活动，写了二十多篇演唱材料。
2、防止资产阶级思想侵害。
资产阶级和无产阶级两种思想的斗争，也必然反映到业余文艺创作队伍中来。为了发挥这支队伍的战斗作用，防止资产阶级名利、骄傲和特殊化思想的毒害，我们采取的主要办法是：“引导学毛主席著作，增强抗毒素；找来谈谈心，打打防疫针；个别点点名，为多数敲警钟”。对业余作者的思想问题要抓“早”、抓“根”。“早”就是观察苗头，防患于未然。“根”就是从根本上讲清资产阶级名利、骄傲、特殊化思想的危害性。让他们认识到：在文艺创作上必须进行兴无灭资的斗争，坚持为革命而创作的方向。告诉他们：“个人名利是思想里的‘小老虎’，把它养大了，会把自己吃掉。”
3、摆好“业和余”“里和外”两个关系。
在“业”和“余”的关系上，我们强调业余作者首先必须工作好，劳动好。例如，高长福搞宣传工作很积极，除负责办车间黑板报外，还经常给《钟声报》写稿。但是，有一个时期他的技术学习差，生产任务完成的不好，常出差错。党支部便对他说：“咱们宣传的是好人好事，可是自己做的不太好，怎么向人家宣传呢？”
在“里”和“外”的关系上，有思想问题，也有认识问题。有的业余作者只为报刊写稿，不为车间和本厂写稿；也有的怕人家说他对外不对内，为报刊写稿时有顾虑。对这种现象，我们反复向他们讲清道理，帮助他们端正态度，明确方向，让他们认识到业余创作首先要面向本单位的群众，成为党的宣传工具；同时也让他们明确：“报纸、刊物是更重要的宣传工具，稿件登在上面影响更大。因此，写稿时更要认真负责”。为本厂、为车间写稿是创作好的基础。不要把“里”和“外”对立起来。鼓励大家在搞好本厂和车间宣传工作的基础上，多为报刊写稿。
三、抓创作：讲形势、出题目、辟园地。
每逢重大的政治运动或中心任务，我们一般都在向全厂职工动员之前，召开宣传骨干和文艺创作积极分子大会。讲形势、交任务、具体地安排创作题目。长期如此，使广大业余作者养成了一种对政治运动和中心工作跟得紧，跟得快的好习惯。他们说：“每当国内外发生了大事，不写点东西，就觉得没尽到责任，吃不下、睡不着”。如，在反右派斗争时，他们写了《舵轮在我们手中》、《蝎子的尾巴及其他》和《南霸天的梦》；美帝在台湾海峡挑衅时，写了《怒火万丈》；党的八届十中全会公报发表以后，写了《永远站在社会主义建设最前线》。
党委经常教育业余作者，要身在车间，放眼世界，关心国际形势，支持世界人民的革命斗争。每逢发生一件国际大事，他们便闻风而动，看报纸、听广播、写稿子。如，美帝入侵刚果（利）时，写了《刚果河畔春雷吼》；巴拿马人民掀起反美风暴时，写了《巴拿马人民干得好》；在援越抗美斗争中，写了《最后的胜利属于越南》等。
为了促进业余文艺创作活动的开展，我们还注意开辟文艺创作园地，使他们的作品及时和群众见面，听取群众的意见和反映，通过创作实践、提高业余作者的写作水平。除了工厂、车间和工段都设有黑板报以外，厂内还办过《民主化运动专刊》、《新印工》、《整风快报》、《钟声报》和《俱乐部》等油印或铅印刊物。这些刊物都辟有文艺专栏，刊登文艺稿件。对促进业余文艺创作活动，起了一定的作用。