从《海瑞罢官》几个稿本的比较看它的反动本质 [复制链接]

第5版()
专栏：

从《海瑞罢官》几个稿本的比较看它的反动本质
杨金亭
为了进一步揭露《海瑞罢官》的反动本质，我们找到了这个剧本的两个未定稿：一个题名《海瑞》，是一九六○年三月的铅印本；另一个也题名《海瑞》，是一九六○年六月的油印本。我们仔细地阅读和研究了这两个稿本，并与一九六一年八月正式出版的本子做了比较，发现这三个本子的戏剧高潮都是“罢官”。作者为剧本明确规定并贯串在整个创作过程中的主题也是“罢官”。看来，通过对历史上海瑞罢官的描写和歌颂，为那些“罢官”的右倾机会主义分子表同情、抱不平，并进而为他们鼓干劲、唱赞歌，这正是《海瑞罢官》借古讽今的反动主题。
比较三个本子，确有所谓“重大的变化”。但是，这个变化并不是象吴晗同志所说的，是什么主题由“退田”改做“除霸”等等，而是由“退田”和“除霸”所引起的“罢官”的主题逐渐完成，这是吴晗同志反复调整他的“借古讽今”的枪口，使之发挥更大的战斗力的过程。
从未定稿到最后的本子，较大的改动有两个，一个是关于“退田”和“除霸”的改动，一个是关于“罢官”的改动。
“退田”、“除霸”的改动是为了进一步突出“罢官”的主题
吴晗同志清楚地知道：要塑造一个“罢官”的“英雄”，而且要引起人们对这个“英雄”的同情，并进而为他的遭遇抱不平，就必须写出这个“英雄”所建树的“事业”，是和人民的命运息息相关的。“退田”和“除霸”的改动，正是基于这样的思想要求进行的。
两个未定稿描写“退田”所用的笔墨，比较最后的本子要多得多。比如作者写乡官占田造成：“民穷财尽国事坏，如此江山不久长！”因此海瑞主张：“要使贫民有田可耕，就要乡官退田。”他进而愤愤地表示：“非退田不足以平民愤，非退田不足以解民困，非退田不足以消隐忧，非退田不足以保大明江山！”在这里吴晗同志叫嚷“退田”可算是相当猖狂了，明明白白地在说：你们已经有了“民愤”，再不“退田”，“江山就不久长”了，也许是他自己感到这样说太露骨了吧，满篇都是 “退田”，“退田”，在牛鬼蛇神刮起一阵“退田”黑风的一九六一年，采取这种赤膊上阵的战法，无异于自我暴露。这显然是很不策略的。而且，对“退田”的描写，从吴晗同志赋予海瑞的“农民立场”和人民的“救星”的称号的高度来要求，也还有不足之处而进行改写：
第一、“退田”的叫嚣改得隐晦一些，以免自我暴露。
第二，完全删除了未定稿中，海瑞在“退田”的行动上，所表现出的“报上恩、酬知己”的个人杂念，加进了“今日里见到青天，勤耕稼重整田园，有土地何愁衣饭，好光景就在眼前。”使为人民“退田”的目的，得到了彻底的净化和进一步的突出。
第三，霸占农民田产、横行不法的堂堂相府公子徐瑛，和支持乡官霸占农民田产的贪官王明友，终于被杀伏法。这样，“退田”的成果也就有了保障。
更重要的是，通过“除霸”的场面，把由“退田”所引起的戏剧矛盾，推向高潮，让海瑞有机会和徐阶、戴凤翔等人，展开了针锋相对的斗争，从而进一步突出了海瑞“处处事事为人民”，甚至于“不顾杀身之祸”也要为人民“退田”、“除霸”的“英雄”品质。
从未定稿到最后的本子，有关“退田”和“除霸”的改写，是作者运用资产阶级观点，彻底歪曲历史的过程。也就是海瑞由地主阶级忠臣被“改造”为人民“救星”的过程。
消极的“罢官”变成了积极的“罢官”
关于“罢官”部分的修改里，作者的满怀同情和一腔愤恨，却化为力量，在为那些“罢官”的“英雄”，狂热地呐喊，拼命地打气，鼓励他们不要灰心丧气，“失败了再干”！要坚持到底！
历史上的海瑞，是一五六九年夏到一五七○年春任应天巡抚的。他只呆了短短的九个月，就被他的政敌轰走了。当时这个在官场混了半生的老官僚，所做所想，也不过是汲汲于个人安危的“明哲保身”或“激流勇退”。他一再上书当时的内阁，要求回海南岛养老。何尝有一丝一毫的“为人民”的想法！就是为吴晗同志抽象化了的所谓“刚直不阿，不为强暴所屈，不为失败所吓倒，失败了再干的坚强意志”云云，也同样找不到半点影子！有的却是灰心丧气，而且准备“夹着尾巴逃跑”的失败情绪。总之，历史上的海瑞是灰溜溜地罢官而去的。
吴晗同志曾叨叨不休地大谈历史真实。而《海瑞罢官》歪曲历史达到了登峰造极的程度。
在两个未定稿中，作者确实是对“罢官”的“英雄”给予无限同情，对让那些“英雄”做不成官的社会充满仇恨。吴晗同志不惜借剧中人物之口，露骨地说出：“这年头，越是好官，越要丢官。”在“送别”一场里，让群众鼓噪呼喊：“不要戴巡抚，还我海青天！”他借海瑞之口无可奈何地叹息：“不才明主弃，多病故人疏”。已经失败了，怎么办呢？只好先隐蔽起来，于是借海瑞之口对众乡民说：“赶快回家，隐蔽几时，不可冒失，闯出祸来。”海瑞自己则表示，“罢官归去耕林下，何日归来拜冕旒？”吴晗同志期待着社会主义的江山倾覆，罢了官的“英雄”卷土重来。在这里吴晗同志倾注了感情，发泄了仇恨，桑也指了，槐也骂了。但是有一点，他似乎并没能掩盖住那些反社会主义“英雄”的失败情绪。
吴晗同志是绝不甘心让他深情系之的“罢官”的“英雄”，这样灰溜溜地走掉。未定稿中所流露出来的那种“罢官”的消极低沉情绪，在改定出版的本子里被一扫而光，代之以一种积极高亢的调子。历史上那个灰溜溜的失败角色，被描绘成了叱咤风云的胜利英雄。在“罢官”一场里，海瑞破口大骂徐阶和新任巡抚戴凤翔，“你纵然使奸计欺君罔上”，“却难逃万民恨何处潜藏？我海瑞丢乌纱心胸开朗，有一日再居官重整纪纲。”你看，这个野心勃勃的“罢官”的“英雄”，表示了卷土重来的决心。尤其惊人的是：在即将交出巡抚大印前的一刹那，海瑞当机立断，终于杀了恶霸徐瑛和贪官王明友，为苏松地区的老百姓除了大害，从而取得了“退田”、“除霸”的最后胜利。由于改写后的海瑞具有了积极进攻的精神，再加上轰轰烈烈的“除霸”胜利场面，这就完全掩盖了罢官而去的失败情绪。于是，消极的“罢官”变成了积极的“罢官”，鼓舞那些“罢官”的“英雄”，“丢了官，不屈服，不丧气”，“失败了再干”，准备东山再起的目的达到了。过去的两个未定稿之所以题作《海瑞》，看来是“罢官”的主题还没有完成；最后的本子，“罢官”的调子唱足了，于是改题为《海瑞罢官》。我们不应该忽略这个点睛之题，否则，是有负作者一番苦心的！
剧本的改动是为了进一步反党反社会主义
吴晗同志“破门而出”，不惜七次易稿，呕心沥血地为海瑞招魂，决不是什么“为古而古”。同是为反党反社会主义的“罢官”的“英雄”唱赞歌，两个未定稿和最后的本子所唱的调子，也因为产生它们的阶级斗争形势不同而有所差异。两个未定稿都写于一九六○年的上半年。那时，我国人民在党中央和毛主席的领导下，已经取得反右倾斗争的彻底胜利。面对右倾机会主义分子惨败的现实，形诸吴晗同志笔下的感情，是对那些被历史的车轮碾得粉碎的反党反社会主义的“英雄”们的切肤之痛，和对无产阶级领导的社会主义制度的切齿之恨。但是，对那些被“罢官”的“英雄”们的悲剧命运也还是无可奈何。所以，两个未定稿的调子很象哀怨凄凉的挽歌。
最后的本子加序出版的一九六一年，情况就不同了。当时，正是国内外阶级敌人，利用我国连续三年自然灾害所造成的经济困难，掀起新的进攻的时候。牛鬼蛇神蠢蠢欲动，大叫“退田”、“翻案”，掀起一股反社会主义的黑风。与此同时，学术界、文化界也出现了一股反党反社会主义的逆流。面对这种阶级斗争的新形势，吴晗同志头脑热起来了。他乐观地估计了形势，认为在两个初稿中十分渺茫的“覆舟”之感，即将成为现实，社会主义的天下要大乱了。机不可失，是动员那些反党反社会主义的“英雄”们，重整旗鼓，挺身战斗的时候了。于是，他收起了丧钟，擂起了战鼓，放下了挽歌，唱起了战歌，为那些反党反社会主义的“英雄”们秣马厉兵，催阵助战，让他们把矛头对准社会主义，“不为失败所吓倒，失败了再干！”
从几个稿本改动情况的考察中，人们可以清楚地看出，吴晗同志创作《海瑞罢官》的思想是十分明确的。他的创作开始于为右倾机会主义分子的“罢官”表同情和抱不平，完成于为右倾机会主义分子鼓干劲、唱战歌，矛头一直指向党和社会主义。这就是吴晗同志创作《海瑞罢官》的不可告人的政治目的！
（原载四月八日《北京日报》，本报略有删节）