竺春花“清白”在哪里？ [复制链接]

第4版()
专栏：

竺春花“清白”在哪里？
北京四季青公社妇联主任　王顺英
电影《舞台姐妹》把春花写成是一个受苦、受罪最深最重的童养媳，到上海以后，一直“清清白白地做人”，敢于和邪恶势力作斗争，解放后不用改造就成了一个革命者，好象和邢月红不同。邢月红变成了资产阶级国民党特务的老婆，春花则始终保持了劳动人民的“本色”，所以作者大唱颂歌。我们根本不相信作者的鬼话，春花根本不能代表受剥削受压迫的劳动人民。我看她从乡下到上海以后就变了：穿上了新旗袍，陪着唐经理又吃又喝，后来被捧为明星，大把大把的钞票塞满了腰包，成了“风流人物”，哪里还有一点劳动人民的味道？
影片写了邢月红的变质和堕落，对邢月红装模作样地做了点“批判”，实在编导者是同情月红的。春花不是不相信月红会干害人的坏事吗？解放后，不是又千方百计地去找她，同她坐在一条船上了吗？叫我看，春花和月红从本质上说，并没有什么两样，只不过作者给春花披了一张迷人的画皮罢了。她并没有什么劳动人民的阶级感情，有的是资产阶级的一套情调。解放后，她首先想到的，不是改造思想，为劳动人民服务；她要找的也不是救过她、曾经与她“同命相怜”的童养媳小春花，而是她过去的干妹妹、今天的反革命家属邢月红。当她找到月红时，二人抱头大哭，感情之深，无法形容。相反，小春花来找时，她却很冷淡。
前几年，阶级敌人猖狂地向社会主义进攻的时候，农村中有的地主和富农就续家谱，拜干亲、干姐妹，正象春花和月红那样。阶级敌人就是企图用这种办法来搞垮社会主义，让资本主义复辟。《舞台姐妹》的作者，正是和他们干同样的勾当！