周扬的“自由化”毒化了中央美术学院 [复制链接]

第3版()
专栏：

高举毛泽东思想伟大红旗
　　向周扬为首的文艺黑线开火
　　——大字报选——
编者按：今天本报又发表几篇揭露周扬反党反社会主义丑恶面目的大字报。从这些大字报中，我们再一次看到，周扬这个文艺界黑线的总头目，真是罪行累累，恶贯满盈。
周扬的魔爪伸得太长了，只要一有机会，他就到处放毒。他利用职权发号施令，不让群众文化工作馆、站宣传毛泽东思想。他妄图霸占农村文化阵地，用演鬼戏，演帝王将相、才子佳人等坏戏，麻痹劳动农民的思想。他借口学“文化”、长“知识”，引诱青年农民脱离政治，不去学习毛主席著作。
周扬的魔爪长期抓住戏曲这个阵地不放。他猖狂反对戏曲改革，反对演革命现代戏，使神戏、鬼戏、洋戏、古戏等乌七八糟的东西，充满戏曲舞台，把我们的戏曲界搞得不象个样子。
周扬的魔爪伸到哪个艺术院校，那里的牛鬼蛇神就拍手称道，大肆贩卖封建主义、资本主义、修正主义的黑货。
周扬在文化艺术界的活动最广，遗毒特多，为害非浅。我们现在把他抓住了，非把他彻底批垮、斗臭不可。
“革命的大字报是暴露一切牛鬼蛇神的照妖镜”。广大的工农兵群众、革命干部、革命的文艺工作者，一定要高举毛泽东思想伟大红旗，更充分运用革命的大字报这个有力武器，横扫周扬一伙黑帮，横扫一切牛鬼蛇神。
　　周扬的“自由化”毒化了中央美术学院
　　中央美术学院版画系革命师生
长期以来，窃取文艺界领导权的周扬等党内资产阶级代理人，始终拒绝执行毛泽东同志的文艺路线，顽固地坚持和推行资产阶级、修正主义的文艺黑线。
一九五六年，周扬在美术家协会秘书长扩大会议上，极力否认社会主义社会有阶级斗争。接着就抛出一个与无产阶级文艺相对抗的资产阶级自由化方案。他鼓吹要“放手自由竞赛”，说什么“不要把政治理解得太狭隘”，“不是只画工农兵才能为工农兵服务，这种观点不但把艺术看得太狭隘，也把政治看得太狭隘。”
一九五九年，周扬在全国文化工作会议上的讲话，紧密地配合右倾机会主义的进攻，向党发出了又一支毒箭。在这个报告里，重弹了他的修正主义老调，提出“全民文艺”的口号，进而要求我们的“剧目成为世界的共同剧目”。原来周扬提倡的“全民文艺”，只不过是西方资产阶级提出的“世界艺术”的翻版而已。
周扬还恬不知耻地与现代修正主义一唱一和，把“个人幸福”作为最高的理想，并进一步提倡文艺要描写“爱和死”的主题，胡说这是“永恒的主题”。周扬把描写爱情至上、宣扬资产阶级个人主义的《茶花女》和《白蛇传》，吹捧为“坚贞不二，自我牺牲的精神”。反过来又诬蔑我们的文学是“虚伪”的，提出“写真实”的反动理论。
一九六二年，国际上出现了反华大合唱，国内刮起一股反党、反社会主义的黑风。这时，周扬一伙黑帮也急急忙忙抛出了一个彻头彻尾的修正主义文艺纲领，极力歪曲“百花齐放、百家争鸣”的方针，责备某些党员干部简单粗暴，独断独行，自以为是，妨碍了艺术的“自由探讨”。又说“对文化生活上的需要，是多种多样的。……”只要能“扩大人民的眼界”，“提高人民的审美能力和欣赏水平，都是为工农兵所需要，都是为工农兵服务，为社会主义服务的”。
在周扬等一伙提出了这个彻头彻尾的修正主义文艺纲领之后，文艺界出现了资产阶级自由化的倾向。在美术学院，形形色色的资产阶级、封建阶级艺术大泛滥，过去不敢拿出来的毒草，统统奉为鲜花。在版画系画室中，公开贩卖马蒂斯、毕加索的野兽派艺术。在画室外又成立小沙龙，以二十世纪没落的资产阶级艺术为追求的榜样。一整套资产阶级的教学方向，教学体制，教学内容，教学方法，在周扬等提出“稳定教学秩序”的指示下，一点也不能更改。他们对中央美术学院，实行了资产阶级专政。
正是在这条修正主义文艺路线的影响下，美术学院院务委员会集中了大批牛鬼蛇神。在版画系全面推行了画室制，在画室里完全由“专家、权威”说了算，上上下下都排除了党的领导，实现了右派分子所未能实现的教授治校。难怪有的资产阶级专家兴高采烈地欢呼：“好极了！应该立个碑，以后再不要变了！”现在事实俱在，铁证如山，不管周扬这个变色龙多么阴险狡猾，也逃脱不了革命人民对你的审判。
周扬还企图使各协会变为裴多菲俱乐部，取消党的领导。他曾经倡议美协应该是排斥党的领导的“独立性的组织”，领导机构中，共产党只能作为一个方面参加，非党人士必须超过半数。这是彻头彻尾反对党的领导的资产阶级右派言论。
我们一定要把以周扬为首的反党反社会主义反毛泽东思想的文艺黑线和文艺黑帮统统打倒，彻底清除周扬的修正主义黑线在文艺界的影响，把无产阶级文化大革命进行到底！