周扬在“鲁艺”旧址陈列中玩了些什么花招馆 [复制链接]

第6版()
专栏：

　　周扬在“鲁艺”旧址陈列中玩了些什么花招
　　延安革命纪念馆
近几年来，到延安来访问的我国各族人民和外国朋友，年年都在成倍增加。他们把延安作为学习毛泽东思想的宝库，从这里学习延安的革命传统，学习我国的革命经验。一九六三年，中共陕西省委及延安地委根据这种情况，建议在延安再开辟几处革命旧址陈列，大力宣传毛泽东思想。
在这项筹备工作中，周扬一手把持了鲁艺旧址陈列室的筹备工作。由他派人主持筹备；由他修改陈列方案，亲自调整陈列内容。在这一系列活动里，周扬干了些什么反党勾当呢？
一、攻击伟大的毛泽东思想，妄图贬低毛主席
《在延安文艺座谈会上的讲话》的伟大意义。
中共陕西省委和延安地委在筹备工作中，一开始就明确提出，整个陈列必须以毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》为纲，突出毛泽东文艺思想的红线。但是周扬等人根本不听。最初拟定的陈列方案，是按时期分单元的，周扬看到这样分对他不利，就别有用心地说：“不一定按阶段分，那样不好说明问题”，“要按问题分”。在他的授意下，方案经过两次修改，确定前三个单元都是表现延安文艺座谈会以前的；表现《讲话》及《讲话》以后活动的，只有第四单元这一部分。周扬企图通过这样的陈列，抹煞毛主席《讲话》的伟大意义，突出以他为代表的资产阶级、修正主义文艺黑线是“一贯正确”的。
修改方案订出以后，在北京、西安、延安等地征求意见时，许多同志一针见血地指出：这个陈列没有突出毛泽东思想的红线。但是周扬黑帮顽固地拒绝采纳这些意见，他们只用少量的陈列品，表现毛主席的《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》以及文艺整风，文艺工作者深入群众等内容，而把延安文艺座谈会以前的大量文艺作品，塞进了座谈会以后的陈列部分。
二、夸大鲁艺“成绩”，抹煞党的领导，突出自己。
在他们精心制作的陈列总说明中，狂妄地写道：鲁艺“对新中国的社会主义文化艺术建设，也奠定了一定的基础。”这是明目张胆地否认党对文艺工作的领导，妄图贬低毛主席的《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》等光辉著作对社会主义文学艺术所起的伟大奠基作用。
一九六五年五月二十九日，周扬在看预展时，又亲自动手，大砍能突出体现党对文艺工作领导的陈列品。他看到鲁艺“创立缘起”（节录）屏上所列的发起人中，有我们伟大领袖毛主席和周恩来同志等的名字，就说：“缘起上的发起人不要写。”看到“鲁艺教育方针”的落款写着“经中共中央宣传部讨论拟定、经中央书记处正式通过”时，又说要去掉落款。陈列中有一张毛主席给鲁艺上课的大照片，周扬也企图借口抽掉。
与此同时，周扬却千方百计地在陈列中突出表现他自己。他送来他在鲁艺上课的照片，甚至连他孩子在鲁艺时的照片也送来了。他看到发表他的《艺术教育的改造问题》的报纸照片时，说：“还可以放大些。”整个陈列中，有关周扬的陈列品共十四件之多，有周扬出现的照片和他写的文章的照片，都放得大大的，陈列在显著部位。去年五月，周扬又要把他在一九四六年八月写的《论赵树理的创作》一文陈列出来，妄图推销他在这篇文章里所鼓吹的一大堆修正主义黑货。
三、篡改陕甘宁边区文艺运动的历史，否认工农兵是文化的主人。
筹备工作一开始，周扬就为陈列定下了调子，说什么反映陕甘宁边区文艺活动要“少一点”。因此在最初几个方案中，都极少表现群众文艺活动。
周扬看了预展以后，先向歌颂亿万人民对伟大领袖无限热爱的《东方红》下毒手，说《东方红》“位置放得不合适”，要把《东方红》放在鲁艺的音乐创作部分。以后，周扬又说群众文艺部分“太单薄”，要把群众秧歌合并在鲁艺秧歌里，民歌放在鲁艺音乐部分，剪纸放在鲁艺美术部分。他胡说什么这样可以“表现鲁艺向群众学习，又推动了群众，可以体现普及和提高的关系。”周扬就是这样明目张胆地篡改边区文艺运动的历史，把毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后蓬勃发展起来的群众文艺运动，恬不知耻地说成是由他们这些资产阶级“权威”们“推动”下发展起来的，否认工农兵是社会主义文化艺术的主人。
延安人民无限热爱伟大的领袖毛主席，无限崇拜战无不胜的毛泽东思想。周扬黑帮把黑手伸向革命圣地延安，进行反革命活动，他们是瞎了狗眼！