阳翰笙的三支毒箭 [复制链接]

第6版()
专栏：

阳翰笙的三支毒箭
长期以来很少创作的阳翰笙，到了三年暂时困难时期，正当国内外阶级敌人猖狂进攻的时候，突然“文兴”大发，在一九六三年一年内，接连抛出了《北国江南》等反党“杰作”，向党射出三支大毒箭。
第一支毒箭——《北国江南》：
调和阶级矛盾，丑化革命农民
电影《北国江南》把社会主义农村描写得一团漆黑，把农村革命群众描写成“芸芸众生”，把领导干部（吴大成）描写成“光杆司令”，一个女共产党员（银花）只会用眼泪
“感化”人，而一个农村敌对分子（董子章）却会“立地成佛”。在毛主席发出了“千万不要忘记阶级斗争”的伟大号召以后，阳翰笙这样公开唱反调，竭力宣扬人性论，大肆鼓吹阶级调和，显然，他是想达到瓦解群众的斗争意志，解除群众的思想武装的罪恶目的。
第二支毒箭——《三人行》：
美化资产阶级，推行和平演变
同年，阳翰笙把他一九五八年的旧作《三人行》稍加打扮，又拿出来放毒。剧中的主要角色大学教授、资产阶级知识分子赵文浒，顽强地要按照他的资产阶级世界观来改造我们的党，同党争夺青年一代，同党争夺领导权，妄图使我们党和国家和平演变。
其实，赵文浒就是阳翰笙。他时时不忘用他的资产阶级世界观来改造世界，改造我们党，两人的面目十分相似，都是反革命修正主义分子。
第三支毒箭——《李秀成》：
含沙射影，指桑骂槐
这一年，阳翰笙还抛出了内容十分反动的三十年代黑货《李秀成之死》（上演时改为《李秀成》）。
在三十年代，它为国民党效忠，受到国民党的赞赏。蒋介石还亲自去欣赏这个“效忠党国”的“杰作”。原因是：这个剧本竭力宣扬叛徒哲学，宣扬投降主义和逃跑主义，完全适应了国民党的需要。
阳翰笙为什么要在一九六三年把《李秀成之死》精心修改重新搬上舞台？他曾经不打自招地说：“洪秀全和李秀成的关系，我认为是任而不信，任用你而不信任你。”他赞扬李秀成“是有原则的，原则斗争很尖锐，有意见就跟天王争，就是杀头也争。”阳翰笙突然说溜了嘴：“那时没有政治局，有了政治局可以大家谈，我们政治局作了决定，谁都得服从。”
阳翰笙笔下的李秀成，和吴晗笔下的海瑞一样，都是为失败了的右倾机会主义者鼓气，都是为反革命效劳的一路货色。