再跨进一步——关于诗、快板、歌词的写作 [复制链接]

第4版()
专栏：

　　再跨进一步
——关于诗、快板、歌词的写作
王亚平
革命形势迅速的发展，一切新生的事物，在不断地产生着、变化着，这真是一个值得歌唱的时代呵！于是，我们在来稿中，每天所收到的十分之六、七都是快板、诗、歌曲。写稿的多半是工人、学生、农村知识份子，和城市的文艺工作者。这应该是一个很好的现象，因为大家面对着光明、胜利、新鲜的事物，不由得触动感情，发为歌唱。“一切人民群众的革命斗争必须歌颂之”（毛泽东）。这里，正显示了广大作者对于革命胜利的狂悦，与对新事物的鼓舞。
可是，歌颂光明、描写新生的事物，却比暴露黑暗、描写旧人物、旧故事还要困难。这主要的原因，是由于我们写作者，马列主义的理论水平太低，对于革命的发展以及必然到来的胜利认识的不足，一旦提起笔来，就感到荒乱不知所措，结果，只能作一些空洞的叫喊与政治口号的呕歌。
许多快板还停留在“同学们，听我言：全国胜利在眼前；大家努力来学习，再不进步后悔晚。”的千篇一律的旧情调上。试问这样对读者能起啥影响哩！这里看不出学习的具体情况，究竟在学习中有啥心得、啥感触、如何提高了自己？自然，那个“后悔晚”也就没力量了。一首小快板也好，打算写得生动，有情感，有感动人的力量，那就必须具体地写一件事，描写一个人，而且作者对于这件事、这个人物还得很熟悉，在未下笔之前，自己先有了感动，先透过自己的思想、情感来认识它、融汇它，在自己思想里集中成一个形象；然后，再用恰当的语言表现出来，才能收到应有的效果。
许多歌词和快板犯着同样的毛病，只从题目上来看，尽是“打到江南去”“百万大军下江南”“打到南京去”“我们要和平”等等。歌词的内容也不外“南京解放了！南京解放了！”“活捉李宗仁，捉住坏老蒋。”“要和平，要和平，争取自由平等！”“刀光闪闪，号声嘹亮，百万大军过长江”。因为，作者并不了解百万大军渡江的情形，不了解解放南京的具体情况，只凭着一腔热情坐在屋子里写歌词，那就难以写好。这并不是说，这些题材不能写，是很可以写的，但如果要写，首先自己得认识革命胜利、全国解放对全国人民的利益在那里，广大人民为什么这样欢欣鼓舞？他们欢欣鼓舞的希望、热情，作者怎样体验的，怎样认识的，怎样把握的？自己的希望、热情是否和广大人民的希望、热情融洽一致了？能透澈而深刻地认识了这些，感受了这些，你写出的歌词才能有感人的力量，鼓舞人的情感。
许多新诗，有一小部分是写得不坏的，如“纱厂女工之歌”、“家里分了地”、“平安沟平安了”，这些诗都有工人、农民的真实情感，从内容到形式都比较完整，它也就能发生诗的感人力量。其余大部分诗稿都是没有思想、缺乏感情，或语言不调和的空洞呕歌。看下边的一个例子吧：
“战士们，
勇猛的前进吧！
把红旗插到台湾和广州去！
反动的政权，
必须要摧毁；
封建的余孽，
一定要消灭；
为了共同缔造和建设新的祖国，
我们愿意
坚决地支援你们，
把革命进行到底！”
这样的诗能说明什么呢？有那一句能给人以新鲜、活跳的感动呢？既没有一个思想境界，又没有感人的语言，仿佛把几句讲演词分行写写就是了。虽然作者希图歌颂解放军渡江，并支援南进的大军，但这里没有写出渡江进军的形象，没有具体支援的事实底形象，在艺术形式上丝毫没有加工，更显得粗劣不堪了。毛泽东同志告诉我们说：“缺乏艺术性的艺术品，无论政治上怎样进步，也是没有力量的。”何况这样写，即单从政治口号上来衡量，也是很不精警的！
总之，在诗、快板、歌词的创作上，我们要求作者迅速而坚决地改正现存的一些缺点。提高自己的思想及对于现实事物的认识，与敏锐的感受力。多看看，多分析，多想想，多在艺术上加工，随时随地接近群众、深入现实、认真地从群众生活、现实中去发掘生动的题材，从现有基础上向前再跨进一步、提高一步。然后，我们的诗、快板、歌词才能感动群众，被广大的群众所歌唱！
　　　　　　　　一九四九、五、十六日、北平