用毛泽东思想塑造英雄形象 [复制链接]

第6版()
专栏：

用毛泽东思想塑造英雄形象
北京市革命委员会委员 北京京剧一团 谭元寿
《沙家浜》的创作和演出过程，自始至终贯穿着无产阶级革命路线和资产阶级反动路线的斗争。《沙家浜》和一批革命现代戏的成功，是毛泽东思想的伟大胜利，是毛主席的革命文艺路线的伟大胜利！
《沙家浜》的前身《芦荡火种》，在第一次全国京剧革命现代戏观摩演出中取得了初步的成功。这时，旧北京市委忽然变得狂热起来。他们在旧《北京日报》上接连发表了两篇社论，又是文章，又是照片，大吹大擂，喧嚣一时。
他们为什么这样？第一，他们要夺取这个初步的成果，作为夸耀他们工作成绩的资本。第二，他们想利用这出戏，大肆宣扬他们的修正主义文艺黑线。他们别有用心地扬言既要防止从右的方面来的阻力，又要防止从左的方面来的阻力，以此反对毛主席提出的“推陈出新”和“古为今用，洋为中用”的正确方针。他们企图捆住革命京剧工作者的手脚，把革命现代京剧拉回到老路上去，破坏京剧改革，为资本主义复辟制造舆论。第三，他们想利用这出戏，来反对毛主席提出的“枪杆子里面出政权”、“没有一个人民的军队，便没有人民的一切”的伟大真理。
《芦荡火种》具有积极的思想内容，但又有一个很严重的缺点，这就是它把武装斗争和秘密工作的位置摆得不适当。在剧中积极活动的是地下工作者；而新四军则处于被动的、受保护的地位。地下联络员阿庆嫂的形象比较丰满，而新四军指导员郭建光的形象则是干瘪的。在京剧本改编过程中，又加了一场阿庆嫂欺骗敌人、取得信任的“假报”，并加重了阿庆嫂在胡传葵结婚喜堂上安排布置的戏，这样就成了阿庆嫂在那里指挥一切。应该说，这已经由缺点走向错误。旧北京市委的反革命修正主义集团极力钻这个空子。他们对有关地下工作的一些细节，作了颇为详细的“指导”，对于新四军则一句也不提。
我们伟大的领袖毛主席看了这出戏。这是我们最大的光荣，同时也是这出戏由错误转为正确，由较低的思想境界提到更高的思想境界的关键。从这个时候起，《芦荡火种》就改名为《沙家浜》。
江青同志告诉我们：要突出武装斗争。消灭胡传葵，解放沙家浜，应当是新四军从正面打进去。要删掉别的场子，腾出篇幅来表现新四军。我们，特别是我，永远不能忘记江青同志在塑造郭建光这个英雄人物形象上面所花费的心血。她提出要千方百计树立郭建光的音乐形象，要有成套唱腔，要有精采唱段。她一遍又一遍地在剧场听“听对岸”那一段唱腔，一字一板地推敲，要求有层次，不要“铁板一块”。她告诉我“听对岸”的“听”字要唱得挺拔，“村镇上乡亲们要遭祸殃”那几句要唱得有感情，要和人民群众息息相关，要象领导同志那样，连每天的降雨量都关心，要有那种感情……。她指出伤病员要帮助老乡收稻子，郭建光在沙奶奶面前要象一个孩子。她指出郭建光在芦荡里隐蔽时要派侦察过湖去，不能坐待，不能无所作为。关于“奔袭”等场舞蹈动作的设计，她提出要表现“有主角的英雄群像”，这不仅是这一出戏，也是我们以后将要进行的许多戏的舞蹈设计的一条极为重要的指导原则。为了“芦花白早稻黄绿柳成行”一句唱词，她亲自调查了那个时候是不是早稻成熟的季节，才改成“芦花放稻谷香岸柳成行”。为了一句“穿过了山和水沉睡的村庄”，她特地了解了常熟有没有山。而这一切，都是为了塑造郭建光的英雄形象，正确地表现军民关系、官兵关系，表现毛主席关于人民战争的伟大思想。
《沙家浜》的修改，郭建光形象的树立，旧北京市委是拚命反对的。他们煽阴风，点邪火，想把这出戏钉死在原有的水平上。旧北京市委宣传部长李琪向我们剧团的走资本主义道路当权派传达了旧北京市委的反革命修正主义头子们的意见，说：这出戏已经有定评，有很大的群众影响，不要轻易地改；“假报”一场很有戏，不要把好好一个戏改坏了……。
要革命的京剧工作者坚决不听旧市委那一套。我们在毛主席的革命文艺路线指引下，完成了这一阶段的修改。《沙家浜》的定本，不是在北京，而是在上海。《沙家浜》演出成功，被广大工农兵批准为革命现代京剧的“样板”，也不是在北京，而是在上海。
旧北京市委阻挠不了《沙家浜》的修改，又企图加以限制。我们从上海回到北京以后，北京的报刊对这出戏的态度是冷冰冰的。他们甚至不批准我们在合适的剧场演出，让我们到放不下布景的小剧场去演，而且说：“你们既是样板戏，就应该什么剧场都能演”！而旧北京市委的反革命修正主义头子一听到“样板”两个字，就暴跳如雷，破口大骂，说“什么‘样板’不‘样板’，我这个中央五人小组的组长就不知道！”由此可见，他们仇视《沙家浜》到了什么程度。
毛主席教导我们：“凡是敌人反对的，我们就要拥护；凡是敌人拥护的，我们就要反对。”他们如此地反对《沙家浜》，我们就更要加劲把《沙家浜》搞好。我们还要搞出更多更多的好的革命现代戏。我们要高举毛泽东思想伟大红旗，永远为贯彻执行毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中提出的无产阶级文艺路线而奋斗，敢破敢立，勇往直前！
（附图片）
伤病员在芦苇荡坚持战斗