向工人学习 拜工人为师 [复制链接]

第4版()
专栏：

向工人学习 拜工人为师
上海京剧院《海港》剧组
迎来春色满人间，祖国山河一片红。
“工人阶级必须领导一切”。随着毛主席的这一伟大号令，浩浩荡荡的产业工人大军，纷纷开进文化、教育和其他一切上层建筑领域，一个气势磅礴的斗、批、改新高潮到来了。就在这个伟大的时刻，我们来到伟大领袖毛主席的身边，参加庆祝中华人民共和国成立十九周年的演出，我们感到无比幸福。
毛主席最近教导我们：“我国有七亿人口，工人阶级是领导阶级。要充分发挥工人阶级在文化大革命中和一切工作中的领导作用。”回顾革命现代京剧《海港》的诞生，回顾我们在上海港向码头工人学习的过程，我们更体会到这一指示的英明、正确和伟大。
一九六四年，根据江青同志的指示，我们来到了上海港码头，向工人学习，拜工人为师。一来到海港，我们就被海港码头雄伟的情景吸引住了。黄浦江上巨轮首尾相接，码头上拖车往返，吊车林立，码头工人以高涨的社会主义劳动热情，日日夜夜进行装卸。在码头上，我们与码头工人同吃、同住、同劳动。工人阶级的优秀品质，特别是他们对伟大领袖毛主席的无限热爱、无限忠诚，深深地教育了我们。我们到工人家中去访问时，看到每个工人家中迎门墙上都挂着毛主席像。每当谈到他们解放前后生活的对比、码头的变化和工作中取得的成绩时，他们总是激动地说：“这都是毛主席他老人家领导的好！”“这些成绩应当归功于毛主席。”码头工人对伟大领袖无比深厚的阶级感情，深深地感染着我们，鞭策着我们。
码头工人对伟大领袖的这种热爱，是有其阶级根源的。在旧社会，码头工人被剥削阶级污蔑为“苦力”、“臭小工”，受尽压迫和剥削。在毛主席的领导下，他们得到了翻身解放，成了码头的主人，国家的主人。他们时时不忘旧社会的苦，新社会的甜。我们一上码头，他们就给我们上阶级教育课，用自己在旧社会的切身遭遇，指着那被汗水浸润、被肩膀磨光的毛竹杠棒，给我们讲家史，讲码头史；还带我们到现场指给我们看，在什么地方帝国主义、资本家和包工头关押、吊打工人，在什么地方他们曾经拿着杠棒和反动派进行过斗争；有些工人还脱下身上的衣服，让我们看那累累的伤疤。那含血带泪的控诉，那惊心动魄的斗争，深深地教育了我们每一个人。正是由于有这种强烈的爱憎，他们十分热爱《海港》，特别是阶级教育那一场，工人们每看一次，都边看边呼口号：“牢记阶级苦，不忘血泪仇！”“毛主席万岁，万万岁！”由于学习了工人阶级这种优秀的品质，我们的思想感情逐步起了变化，也为在舞台上塑造工人阶级的英雄形象打下了坚实的基础。如演支部书记方海珍的演员，原来因自己缺乏码头工人的思想感情，再加上当时担任导演的反动学术“权威”要她成天跟着支部书记，搞什么“体会角色”、“捕捉形象”，因而没有和广大工人群众打成一片。后来，她学习了毛主席的教导：“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来”以后，改变了作风，坚持深入生活，同工人打成一片，和工人们一起战斗，一起生活。在共同的战斗中，认识到用毛泽东思想武装起来的干部，不是高踞于群众之上，而是在群众之中，他们既带领群众前进，又是群众中普通的一员，是全心全意为人民服务的人民勤务员。在这个认识基础上塑造出来的支部书记方海珍，就受到工人们的欢迎。码头工人高兴地说：“这样的方海珍才象我们码头工人的支部书记。”
《海港》是歌颂工人阶级的爱国主义和国际主义豪情壮志的。通过与码头工人同劳动、同生活，使我们对工人阶级这种崇高的品质有了比较深刻的认识。上海港是我国对外贸易主要港口之一，在这儿，通过码头工人的双手，每天有成千上万吨货物，运到亚、非、拉各国去，支援被压迫人民的革命斗争。原来在我们眼里看来只是些普普通通的货物，在码头工人眼里却是反帝反修的子弹，真是“一包一件紧连着世界风云”。正因为这样，他们工作起来生龙活虎，干劲冲天，认认真真，一丝不苟。码头上由于气候因素及其他原因，突击任务很多。不管任务多么繁重，工人们从来不喊困难，不讲条件，来多少，干多少，怎么来，怎么干。码头工人们这种全心全意为中国人民和世界人民服务的崇高品质，极大地教育了我们，对我们在舞台上塑造工人阶级英雄人物也有很大的启发。如扮演高志扬的演员，原来对码头工人这种革命精神了解很少，因而表现得不够豪迈有力。在与码头工人们一起劳动的过程中，有一次他亲眼看到工人们在接受一次突击任务时，豪迈地表示：“天塌下来我们顶得住！”他想起舞台上的英雄人物高志扬也同样有这样一句台词，也同样需要这样一种气魄，从中得到很大的启发，再加上与工人们同生活、同劳动，学习了工人阶级的优秀品质，因而表演得比较豪迈有力了。我们有些扮演工人群众的演员，原来认为自己反正是“走走过场”，无关紧要。通过向码头工人学习，认识到自己扮演的是工人阶级，是国家的主人，是十分光荣的。由于认识提高了，思想端正了，表演得也就比较有劲了。如第一场一开幕就是码头工人紧张劳动的场面。工人们在高志扬的指挥下装卸货物，没有什么语言和唱词，但必须体现出码头工人的爱国主义和国际主义豪情壮志，体现出码头上沸腾的景象，由于演得比较认真，因而舞台上的气氛也就比较热烈感人。
码头工人还给我们上了生动的无产阶级文艺思想的一课。通过向码头工人学习，我们深深体会到工人阶级是最最懂得艺术的。他们所欢迎的是为无产阶级政治服务的艺术，憎恨的是为资产阶级政治服务的艺术。一九六四年，一些一度钻进剧组窃据导演大权的反动“权威”，从他们的资产阶级立场和需要出发，用旧京剧“点将”的方法来表现方海珍的出场，用“鬼魂出现”的方法来表现青年韩小强的所谓复杂的“内心世界”，都遭到了码头工人尖锐的批评。一个反动“权威”在表现码头工人扛包的舞蹈动作时，还设计了一个“摔包”的动作：两个人拎住一包大米，老远就往一个工人身上摔，这工人用肩接住。对这个动作，那家伙自鸣得意，非常欣赏。但工人们看后很气愤，他们说：“这二百斤包子老远摔在人身上谁吃得消。这是解放前包工头专门用来迫害工人的，我们决不能这样干！”他们否定了这个所谓“优美”的动作后，亲自教给我们扛包的动作，从而使我们舞台上的表演既符合生活真实，又体现了艺术的美。通过这件事，使我们深深地懂得，艺术是有鲜明的阶级性的，资产阶级有资产阶级的艺术，无产阶级有无产阶级的艺术，这句话真是一点也不假。
毛主席教导我们：“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去”改造思想，改造世界观。在创作和排演《海港》的过程中，我们初步这样做了，也尝到了一些甜头，但这仅仅是开始，是万里长征的第一步。我们决心按照毛主席的教导，向工人阶级学习，拜工人为师，接受工人阶级的再教育，将立足点移到工农兵这方面来，以最饱满的政治热情歌颂工人阶级，塑造出更多、更高大、更完美的工人阶级英雄形象，为无产阶级的文艺事业作出贡献。