革命样板戏就是好 [复制链接]

第3版()
专栏：

革命样板戏就是好
北京食品总厂　张鸿林
我们广大工农兵群众最爱革命样板戏。第一是爱看，第二是爱听，第三是爱学。看一次革命样板戏，就受一次毛泽东思想的教育；听一次革命样板戏，就上一堂阶级教育课；学一段革命样板戏，就增加一分智慧和力量。
伟大领袖毛主席曾经指出，革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”毛主席的这一评价，对其他革命样板戏也是完全适用的。
方向是对的。就是因为革命样板戏让新时代的主人——工农兵在文艺舞台上昂首屹立，英姿飒爽，把长期霸占文艺舞台的帝王将相、才子佳人、妖魔鬼怪、洋人死人轰下了舞台。就是因为革命样板戏突出地宣传了战无不胜的毛泽东思想，突出地宣传了毛主席的无产阶级革命路线，突出地歌颂了中国人民的伟大的革命斗争；就是因为革命样板戏执行了毛主席的革命文艺路线，实现了毛主席关于“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的”伟大指示。
过去，我们也看过旧京剧。台上全是帝王将相、才子佳人在耀武扬威和打情骂俏，坐在台下实在叫我们不能忍受。革命样板戏占领了舞台以后，情况就不一样了。台上和台下，就象非常亲切的
“一家人”。你看，舞台上《红灯记》、《海港》中的李玉和、方海珍、高志扬，《红色娘子军》、《白毛女》中的吴清华、喜儿、大春，《智取威虎山》、《沙家浜》中的杨子荣、郭建光，这些光辉形象，不就是舞台下千千万万工农兵群众的代表吗？台上所演的，就是台下工农兵所做的；台上所说的，就是台下工农兵所想的；台上所唱的，就是台下工农兵所干的。台上台下之间有着共同的语言，共同的感情，共同的遭遇，共同的呼声。
革命是成功的。就是因为革命样板戏是在同反革命修正主义文艺黑线和封、资、修文艺的激烈搏斗中胜利诞生的。革命样板戏成功地贯彻执行了毛主席的“百花齐放，推陈出新”、“古为今用，洋为中用”的伟大方针，树立了无产阶级革命文艺的样板。那些古的、洋的艺术形式得到了改造，获得了新的生命，开始为表现无产阶级的革命内容服务，为今天的中国工农兵服务。京剧，芭蕾舞，交响乐，钢琴，都是一些顽固堡垒。江青同志率领革命文艺战士攻克了这一个个堡垒，使它们为工农兵歌唱，为社会主义演奏了。革命样板戏成功地标了社会主义之新，立了无产阶级之异，创造了思想内容和艺术形式都是崭新的、既有时代特点又有民族特点的社会主义新文艺。这是了不起的划时代的大革命。
艺术上也是好的。就是因为革命样板戏真正做到了“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”。
这批革命样板戏，在毛泽东思想的指引下，在江青同志的精心培植下，在广大工农兵群众的热情帮助下，在革命文艺战士的积极努力下，艺术上确实是很好的。主题十分深刻，故事十分动人，英雄形象非常高大，艺术形式非常完美。
革命样板戏中许多艺术处理，大长了革命人民的志气。例如《智取威虎山》中“打进匪窟”一场戏，把座山雕赶到舞台的角落，让他靠边站，把最显眼的地位让给侦察英雄杨子荣，使杨子荣能够在舞台上展现英姿，处于主动，牵着一小撮敌人的鼻子走，突出了杨子荣大智大勇的高大形象。
总之，革命样板戏就是好，好得很！我们工农兵一心爱护它，全力支持它，坚决保卫它！