两种根本对立的文艺 [复制链接]

第4版()
专栏：

有比较才能鉴别。有鉴别，有斗争，才能发展。
两种根本对立的文艺
——赞革命样板戏《智取威虎山》，批毒草影片《兵临城下》
铁道兵某部　裴克修
革命现代京剧《智取威虎山》，是我们敬爱的江青同志，在毛主席革命文艺路线的指引下，率领广大革命文艺战士，同刘少奇反革命修正主义文艺黑线英勇奋战的辉煌战果，是江青同志精心培育的一朵绚丽芬芳的鲜花。
伟大领袖毛主席教导我们：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”
革命样板戏《智取威虎山》和毒草影片《兵临城下》，就是属于两个不同阶级、不同政治路线的文艺。它们写的是同一时代背景，同一地区，同一题材，故事都发生在人民解放战争的东北战场上。但是，《智取威虎山》正确地反映了伟大的人民解放战争的历史，充分体现了林彪同志勇敢捍卫、坚决执行的毛主席革命路线，是文艺为工农兵、为无产阶级政治服务的好样板。《兵临城下》则歪曲了人民解放战争的历史，极力宣扬彭真推行的刘少奇反革命修正主义路线，是适应刘少奇反党篡军、复辟资本主义需要的黑标本。
毛主席教导我们：“革命的中心任务和最高形式是武装夺取政权，是战争解决问题。”
《智取威虎山》始终贯穿着毛主席这一伟大思想，一切都是围绕着、体现着一个“打”字。解放牡丹江，攻破奶头山，是靠枪杆子打的；擒栾平、逮胡标、活捉一撮毛、歼灭座山雕，使夹皮沟的人民翻身得解放，也是靠的枪杆子。通过舞台上的艺术形象，我们更深刻地理解了毛主席“枪杆子里面出政权”的伟大真理，更深刻地理解了林副主席在“九大”政治报告中所作的“中国革命的胜利是打出来的”这一科学结论。
《兵临城下》却完全相反。从影片中，我们看不到武装斗争的作用，看不到枪杆子的威力。影片中虽然也掠过几个围城的镜头，响了几下隐约可闻的炮声，但看不到我军给了敌人什么致命的打击。看到的是敌人的庆寿筵席，狂欢作舞，泰然自若，趾高气扬，一派升平景象，一副胜利者的姿态，根本不象在我十万大军包围打击下，敌人已成瓮中鳖釜中鱼的土崩瓦解的情景。最后，敌人的缴械投降，城市的解放，也不是靠枪杆子的威力，而是靠人性的感化、敌人的“觉悟”实现的。影片极力向人们宣传：什么武装斗争，什么军事打击，都是不重要的，只要象赫鲁晓夫那样，把希望寄托在敌人的“明智”上，就能完全解决问题。这是彻头彻尾的欺骗！
伟大领袖毛主席教导我们：“革命战争是群众的战争，只有动员群众才能进行战争，只有依靠群众才能进行战争。”
《智取威虎山》忠实地体现了我党这一根本的政治路线和组织路线。追剿队充分发扬了我军既是战斗队，又是工作队、生产队的优良传统，深山问苦，给群众治病，帮助群众修铁路，大力宣传毛泽东思想，发动和组织群众参加革命战争，真是军爱民，民拥军，“军民一家心连心”。军队处处依靠群众，群众热情支持军队。在群众的帮助下，追剿队准确地掌握了敌情，摸清了打入威虎山的路径，军民协力，终于把这股顽匪“埋葬在山涧”，充分显示了人民战争无坚不摧，无往不胜的强大威力。
《兵临城下》却恣意丑化人民群众，把他们污蔑成在敌人刺刀下跪地求饶的懦夫，完全抹杀了人民群众的革命斗争。影片硬要使人相信：既无须依靠军队，又无须依靠群众，只要依靠象姜部长那样几个“大人物”，就能主宰历史，主宰一切。这是愚民政治！这是刘少奇“群众落后论”的反动观点的翻版。
毛主席教导我们：“你是资产阶级文艺家，你就不歌颂无产阶级而歌颂资产阶级；你是无产阶级文艺家，你就不歌颂资产阶级而歌颂无产阶级和劳动人民：二者必居其一。”
《智取威虎山》成功地塑造了杨子荣、少剑波、李勇奇、猎户老常、小常宝等一批工农兵英雄群象，个个英姿飒爽，闪闪发光。雇农出身的共产党员、侦察排长杨子荣，是其中最杰出的代表。他无限忠于毛主席，为了消灭反动派，解放全中国，让“红旗五洲四海齐招展”，他“明知征途有艰险，越是艰险越向前”。侦敌情，他越峻岭攀绝壁无所畏惧；剿顽匪，他入龙潭闯虎穴一往直前；斗栾平，他沉着冷静，大智大勇，从容不迫。杨子荣不愧为一不怕苦、二不怕死的革命硬骨头，不愧为“一颗红心似火焰”、“专拣重担挑在肩”的革命英雄汉！
《智取威虎山》又用极其简练和辛辣的笔调，无情地揭露了座山雕“心狠手辣”、“血债累累罪滔天”的狰狞面目和他们色厉内荏的虚弱本质。看了以后，大大加深了我们对一切反动派本性的认识，“激起我仇恨满腔”，如果帝、修、反敢于来犯，我们就去“杀尽豺狼”！
在毒草影片《兵临城下》里，编导者则不遗余力地吹捧国民党杂牌军头目赵崇武、郑汉臣，把他们投机革命跟着蒋介石参加北伐战争，后来叛变革命说成“有功”；把他们实行不抵抗政策，不顾祖国大片河山被日本军国主义铁蹄践踏，逃往大后方说成“光荣”；把他们追随蒋介石发动内战，疯狂屠杀人民说成是为了“国家的元气”和“国家的前途”担忧，等等。特别是那个被我俘虏死不投降的郑汉臣，后来居然对蒋介石的高参喊出了“反对你们制造内战，反对你们把中国卖给美国人”。这个反动透顶的国民党军官，一夜之间简直变成革命党了。影片力图使人相信：“反动派不反动”，而且“很革命”。岂有此理！这完全是颠倒黑白！
《兵临城下》中的姜部长是作为我党我军的代表出现的。我军是正义之师，又是胜利之师，且大军压境，兵临城下。他在这种绝对的政治、军事优势下去做瓦解敌人的工作，本应以高屋建瓴、压倒一切的气概出现在敌人面前，揭露其罪恶，晓以大义，指以利害，示以出路，敦促敌人投降。可是，这位姜部长却是一个投降主义者。他毫无革命原则，和手提屠刀的敌人称兄道弟，握手叙旧，低三下四地去迎合敌人，甚至用资产阶级儿女之情去讨好敌人，一副献媚取宠的奴才相！这是对我党我军的恶毒侮辱！
毛主席教导我们：“有比较才能鉴别。有鉴别，有斗争，才能发展。”通过比较，更使我们深深体会到江青同志亲手培育起来的革命样板戏，无论政治内容和艺术水准都是非常高的，是真正的无产阶级文艺。越看，越比，越加深我们对革命样板戏的热爱，对江青同志的崇敬，对毛主席革命路线的无产阶级感情；越看，越比，越激起我们对那些毒草的憎恶，对刘少奇及其所推行的反革命修正主义路线的仇恨；越看，越比，越感到革命样板戏来之不易，它是在两个阶级、两条路线的激烈搏斗中产生的，是毛泽东思想的伟大胜利。我们要爱护革命样板戏，保卫革命样板戏，以革命样板戏为榜样，深入进行上层建筑各个领域的斗、批、改，夺取更大的胜利！