舞剧史上的革命创举——赞革命现代舞剧《红色娘子军》演出本 [复制链接]

第4版()
专栏：

舞剧史上的革命创举
——赞革命现代舞剧《红色娘子军》演出本
金华
在毛主席无产阶级文艺路线的指引下，在各地掀起普及革命样板戏热潮的时刻，革命现代舞剧《红色娘子军》演出本发表了！
这个演出本，突出地宣传了毛主席关于“枪杆子里面出政权”的光辉思想，成功地塑造了洪常青、吴清华等无产阶级英雄形象，创造性地运用了为工农兵群众所喜闻乐见的崭新的艺术形式。这是无产阶级文艺革命的又一个光辉成果，也是无产阶级舞剧革命的一个重要组成部分。
伟大领袖毛主席教导我们：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”“我们的文艺，既然基本上是为工农兵，那末所谓普及，也就是向工农兵普及，所谓提高，也就是从工农兵提高。”
革命现代舞剧《红色娘子军》演出本，就是一部“向工农兵普及”，“为工农兵而创作，为工农兵所利用的”舞剧演出本。它一发表，就受到了广大工农兵的热烈欢迎。
这个演出本，把文学描述、多幅剧照和给舞蹈动作与造型标上名称这三个因素，紧密地结合起来，十分成功地表现了舞剧《红色娘子军》的革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式。这是舞剧史上前所未有的革命创举。剥削阶级搞了几百年芭蕾舞，但他们至今也拿不出一个象样的演出本来。革命现代舞剧《红色娘子军》演出本的诞生，进一步雄辩地证明：毛泽东思想指引下的无产阶级文艺革命，具有彻底的革命性。
这个演出本，洋溢着无产阶级的革命激情。
演出本的作者满怀着对毛主席无产阶级革命路线的深厚感情，以诗一般的语言，把革命根据地的生活描绘得朝气勃勃、振奋人心；把军民之间的鱼水深情表现得亲切深厚、生动感人；把红军战士的战斗和进军场面反映得威武雄壮、气吞山河……。舞剧演出本深刻地表现了人民战争不可阻挡的正义力量，它是一首讴歌毛主席的人民战争思想的激情澎湃的革命史诗！
在人物刻划方面，舞剧演出本也体现了无产阶级的强烈的阶级爱憎。翻开演出本，首先看到的是吴清华被吊在铁链上的剧照，“她昂首挺胸，双眼迸射着仇恨的烈火，恨不得砸碎这噬血的枷锁，打翻这吃人的虎穴狼窝”，一个坚强不屈、敢于反抗的贫农女儿的形象，立刻呈现在我们面前。党代表洪常青的出场，同样具有激动人心的力量。他出现在“晨曦撕破夜雾，曙光照进椰林”的时候，“急步圆场”、“轻捷地‘前跃’”，“上步翻身”，“亮相”……，多么“沉着、机警”“英姿勃勃”！这里的文学描述、剧照和舞蹈动作与造型的名称，都饱含着革命的激情。演出本在描写南霸天等阶级敌人出场时，则以凝聚着强烈阶级仇恨的笔触，无情地揭露他们腐朽、反动、残暴而又虚弱的阶级本质，写他们动辄“暴跳如雷”，“浑身乱颤”。仅从人物出场这一点上，我们就感受到舞剧演出本是爱工农兵之所爱，恨工农兵之所恨的。它正是沿着这个基调，使工农兵英雄人物越来越高大丰满，光采照人；使阶级敌人的形象越来越显得丑恶可憎，渺小虚弱！
这个演出本，完整而准确地表现了舞剧中的英雄人物。
舞剧用舞蹈、音乐、舞台美术等综合的艺术手段塑造了洪常青、吴清华的光辉形象，演出本通过丰富、准确的文学语言和具体、生动的多幅剧照，完整地表现了洪常青、吴清华的形象，使之栩栩如生地跃然纸上。演出本从各个侧面展现了洪常青的英雄性格：在群众之中他是全心全意为人民服务的工农子弟兵，在战士之中他是忠实执行毛主席建军路线的政治工作的模范和出色的指挥员，在敌人面前他则是一个英勇顽强的革命战士和一不怕苦、二不怕死的共产党人。演出本中的吴清华的形象，也同样是丰满而高大。
演出本还准确、细致又有重点地表现了洪常青、吴清华的崇高、丰富的内心世界，揭示了他们无产阶级的优秀品质。
“常青就义”一节，演出本首先以凝炼的诗句向我们展现出党代表洪常青的共产主义情怀，有力地概括了洪常青壮美舞姿的思想内容：“大好的祖国河山啊！多么富饶宽广，百年来魔怪横行，受尽创伤！如今啊，井冈山开辟了光辉大道，毛主席指引着胜利方向，武装革命，夺取政权，燎原烈火，谁能阻挡！”“刑场就是战场，手中如有刀枪！”“砍头不要紧，共产主义真！”这些铿锵的语言，正是洪常青的澎湃心声。同时，这一节里的九幅剧照，象一组英雄组画，把洪常青从“从容镇定”地走上刑场，到“脚踩熊熊烈火”慷慨就义的高大形象，直接呈现在我们面前。画面上洪常青的形象，或如拔地参天的巍巍劲松，或似搏击长空的矫健雄鹰，更显示了洪常青一往无前、所向无敌的精神力量。
如果说“常青就义”是动人心魄的英雄壮歌，那么“清华初到红区”就是沁人肺腑的抒情诗篇。吴清华历尽艰辛，从敌人魔爪下跑到革命根据地，她一眼看到了迎风招展的红旗——党的象征，劳动人民翻身解放的希望。演出本仅仅用了一幅吴清华热泪滚滚地亲吻红旗的近景剧照，和一句“红旗呀红旗，今天我可找到了你！……”的独白，就生动、准确地抒发了她对党、对革命血肉相连的真挚情感。接着，在清华接过连长的一碗椰子水时，演出本又以一段散文诗一样的文字，把这种情感表现得更加酣畅淋漓：“椰子水！这清凉甘甜的椰子水，浸透了深厚的阶级感情！十几年来，当丫头，做奴隶，谁把清华当作人？如今呐，到了红旗下，太阳是这样的暖，人们是这样的亲啊！”读到这里，就好象我们同清华一起站在党的红旗下，沐浴在毛泽东思想的阳光雨露中。“清华控诉”是这一节的高潮，也是清华的重点独舞段落。演出本精选了三幅表现清华控诉时心潮起伏、悲愤交加的剧照，配合舞蹈动作的说明（从“侧身吸腿”，“展翅蹲转”到“探海翻身”，“激愤‘亮相’”），强烈地反映出吴清华对旧世界的深仇大恨，也使我们从中看到了这个过去的奴隶，必将成为用枪杆子打出个新世界的坚强战士。
这个演出本，创造了为工农兵群众喜闻乐见的舞剧文学的新形式。
舞剧演出本标社会主义之新，立无产阶级之异，敢于突破戏剧文学的现有形式，采取了图文结合的表现方法。演出本中的九十六幅剧照，不是一般的作品插图，而是演出本的有机组成部分。剧照的画面上突出了舞剧的革命主题，突出了英雄人物，突出了舞剧的战斗风格，使舞剧的重要场面和英雄人物的飒爽英姿成为可见的视觉形象，使舞蹈动作和舞蹈造型更便于为广大群众理解和掌握。
舞剧演出本里给舞蹈动作和造型的命名，是对舞剧革命的重大的贡献。旧芭蕾的舞蹈动作和造型，几百年来一直沿用的法语名称，都是脱离人民的，深深地打上了剥削阶级的烙印。我们的《红色娘子军》从反映工农兵斗争生活、塑造无产阶级英雄形象的需要出发，创造了一整套精美的、典型化的舞蹈动作和造型。为了使这些动作和造型成为我们无产阶级舞剧创作的永久财富，演出本为它们规定了响亮的名称。这些富有民族特色和崭新内容的名称，具体生动地表现了特定的舞蹈形象，体现了无产阶级革命舞蹈的战斗风格，具有“新鲜活泼的、为中国老百姓所喜闻乐见的中国作风和中国气派”。
革命现代舞剧《红色娘子军》一九七○年五月演出本，为无产阶级舞剧文学的创作开拓了一条新路，也为其他各种体裁的革命文艺作品的普及树立了一个范例。
今天，我国的无产阶级舞剧革命，正沿着毛主席指引的方向胜利前进。革命现代舞剧《红色娘子军》演出本的发表，将有力地推动革命舞剧的大普及，加快无产阶级舞剧革命的步伐。