勇敢的战斗的呼声——赞《红色娘子军》吴清华的主调音乐 [复制链接]

第4版()
专栏：

勇敢的战斗的呼声
——赞《红色娘子军》吴清华的主调音乐
尹椿道
革命现代舞剧《红色娘子军》遵循毛主席“洋为中用”、“推陈出新”的伟大教导，从革命的内容出发，成功地塑造了吴清华这个无产阶级革命战士光彩照人的音乐形象。
吴清华的主调音乐，以明确简单、充满革命激情的音乐语言，极其深刻地展示了吴清华这个苦大仇深的贫农女儿敢于反抗、敢于斗争的英雄性格。这个主调音乐的基调刚健、有力，是无产阶级打碎铁锁链，翻身闹革命的勇敢的战斗的呼声。这一主调由两个匀称的乐句组成，节奏是强劲、开阔的4／4拍子，曲调上先抑后扬，准确鲜明地表现了吴清华受尽压迫，奋起反抗的革命精神。它那刚健有力的旋律，奔放的大跳音程和坚定的附点音符，具有强烈的冲击力量，有力地揭示了吴清华坚强不屈的英雄性格。这个主调，精炼简洁，易懂易记，适宜舞蹈，为工农兵所喜闻乐见。
舞剧通过清华主调在全剧中的贯串、发展，层次鲜明地刻划了吴清华革命性格的成长，展现出被压迫人民翻身求解放的战斗历程。
序幕一打开，乐队全奏响亮的清华主调，如大海怒涛，汹涌澎湃，表现出这个受苦最深的女奴的不屈不挠的反抗性格。但是，当她还没有找到共产党，处于自发的反抗斗争的时候，她就还不可能挣脱铁锁链，得到翻身解放。在椰林中，逃跑的吴清华，被南霸天打得昏死过去。当她在雷雨过后，苏醒过来，愤然起舞时，加弱音器的弦乐和琵琶轮奏，木管乐器的呼应和小提琴独奏，表现了清华有吐不完的苦水，诉不尽的冤仇。清华对反动统治者有强烈的阶级恨，她要反抗，要斗争，要冲出罪恶的牢笼。
“枪杆子里面出政权”。吴清华在洪常青的指引下来到了革命根据地，看到了红旗，找到了党，深沉舒缓的拨弦带出了独奏小提琴昂扬舒展的清华主调，十分生动地表现了她对党对革命根据地深厚、真挚的阶级感情。太阳是这样的暖，人们是这样的亲，清华参加了自己的队伍，决心在党的领导下，用枪杆子去消灭南霸天，去砸碎旧世界。
在党的教育下，吴清华经过严峻的阶级斗争的锻炼，由一个被压迫的女奴成长为无产阶级的先锋战士。“山口阻击”一场，清华主调更加坚定沉着，刚毅强劲。快速时，如滚滚江流；徐缓时，象峰峦屹立。当主调扩展时，表现出“要扫除一切害人虫，全无敌”的磅礴气势；紧缩时，又显示着“独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”的坚强决心。在战斗的紧急关头，吴清华这个火线入党的共产党员，从党代表洪常青手里郑重地接过公文包。此时，清华和常青两个主要英雄人物的主调音乐交织在一起。常青主调以铜管乐为主，豪迈雄壮，表现他不顾个人安危、掩护战友安全转移的革命英雄主义。清华主调以弦乐为主，刚健明亮，体现她敢挑革命重担，决不辜负党的培养，誓与敌人血战到底的气概。这段充满了火药味的音乐，极其深刻地表现了吴清华在党的培育下，在烈火的考验中，已成长为无产阶级的先锋战士。
吴清华是红色娘子军战斗集体中的一员，又是这个英雄连队的代表。因此，清华主调的设计还跟整个舞剧的主题音乐《红色娘子军连连歌》，有着十分紧密的内在联系。无论音调或节奏，都有共同的地方。当我们一听到清华主调，就会联想到整个娘子军连。
舞剧在某些场合，将清华主调与《红色娘子军连连歌》交替运用，交织发展，深刻地表现了吴清华是在党的教育下，在革命集体中迅速成长。第一场“常青指路”，清华接过银毫子后，大提琴奏出清华主调，在主调进行中，又用复调手法，分别由长笛、小号和圆号奏出从“连歌”中提炼出来的旋律，预示着清华将要奔赴革命根据地，走上党指引的武装斗争道路。“党育英雄”，洪常青给战士们上政治课。先是高昂豪迈的常青主调和坚定有力的“连歌”，又转入清华主调。大提琴起伏的独奏，节奏上加了几个顿挫，表现清华心潮翻滚，她在考虑着革命征途中所遇到的一连串的问题。随着清华觉悟的提高，音乐移到小提琴明亮的音区，又转入铜管更明快开阔的曲调，音调愈趋激昂，音域越趋宽广，在高潮处引入号角般的“连歌”，表现一股革命洪流正在滚滚向前。在党的教育下，清华的思想境界豁然开朗，她决心永远忠于党，忠于毛泽东思想，为共产主义事业奋斗终身！
革命现代舞剧《红色娘子军》中吴清华的主调音乐，积极配合舞蹈语言，成功地塑造了一个在伟大的中国共产党领导下的革命武装斗争中成长起来的无产阶级英雄典型，为舞剧音乐创作树立了优秀的样板。