一木一石 [复制链接]

第4版()
专栏：

一木一石
北京卫戍区某部　牛耘
鲁迅这样说过：“太伟大的变动，我们会无力表现的，不过这也无须悲观，我们即使不能表现它的全盘，我们可以表现它的一角，巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些另碎事，就是为此。”
鲁迅当然不是要作者不去表现那“伟大的变动”，而是反对那种看不起“一木一石”、“潜心于他的鸿篇巨制”的倾向，提倡多写些工农兵喜闻乐见的短篇作品。
鲁迅自己是说到做到的。他的绝大多数杂文，都是三五百字、千把字左右一篇，小如匕首，却锐似投枪。从每一篇短文里，我们都能看到那个时代的“伟大的变动”的影子。
短篇作品有其独特的长处，它可以从不同的侧面，以多种多样的艺术形式，去揭示现实生活的本质，从一木一石反映巨大建筑的面貌，又能做到及时，发挥其轻简灵活的战斗作用。好的短篇作品，同那些表现“伟大的变动”的长篇文艺作品一样，也可以深刻地揭示时代的面貌。它所塑造的英雄人物形象和反映出来的生活事件，同样是比普通的实际生活更高、更强烈、更有集中性，更典型、更理想，也就更带普遍性。因为，这“一木一石”，正是“巨大的建筑”的一个组成部分，从这里反映出“伟大的变动”的一角。
工农兵读者希望我们的作者遵照毛主席的教导，不断地改进文风，克服长而空和短而空的毛病，认真研究，下苦功夫，把作品写得短些，写得精粹些，更好地为社会主义革命和建设服务。有的同志认为篇幅短的作品是“豆腐块”，写起来“不过瘾”，他们以为文章拉得愈长，愈表明自己“水平高”，于是下笔千言，离题万里。这种文风，反映了世界观的问题，说明他们对为什么人的根本原则问题还没有解决。广大的工农兵群众每天战斗在三大革命运动的第一线，有时只能在车间、地头、训练场抓紧一二十分钟的休息时间，阅读点文艺作品。那些长而空的东西，他们怎么能看得下去，怎么敢看下去呢？如果硬要把这样的东西塞给他们，不是太无自知之明了吗？这怎么能叫急工农兵之所急，想工农兵之所想呢？
可见，写出“一木一石”，说来容易，其实很不简单。那些自己就不愿做一木一石、一心好高骛远的人，是不可能表现“巨大的建筑”的“一木一石”的，更谈不到表现“伟大的变动”了。