来自群众斗争生活的舞蹈 [复制链接]

第4版()
专栏：

　　来自群众斗争生活的舞蹈
刘宗明
在首都国庆游园活动部分歌舞、曲艺节目演出中，我们高兴地看到了几个生动优美、激情洋溢的舞蹈。
北京大兴县业余文艺宣传队演出的舞蹈《喜晒战备粮》，从舞蹈造型设计、表演以及服装等方面，都具有浓郁的生活气息和鲜明的农村特色。通过翻晒、簸粮、扬场、装袋等一系列舞蹈形象，描绘了一幅幅贫下中农喜庆丰收、拣晒公粮的热烈劳动场面，表现了贫下中农热爱社会主义祖国，积极参加集体生产劳动的形象。它的舞蹈设计，不是简单地表现贫下中农的劳动动作，而是通过劳动场景的描绘，表现了人物的精神境界。如簸粮的舞蹈动作，表演者在熟练的簸动簸箕之后，右手用力一拍簸箕，接着又轻轻一吹。这一舞蹈形象的设计，生动逼真，把贫下中农不让半点杂质掺进公粮的高度负责精神表现得鲜明具体。再如装粮时撑口袋的社员奋力一抖粮袋，把粮食墩实的动作，也有强烈的生活真实感和丰富的寓意。这个舞蹈的创作实践又一次证明：革命文艺工作者只有深入生活，参加工农兵的三大革命运动实践，熟悉他们的思想感情，才能创作出正确反映工农兵斗争生活的艺术作品。
小舞剧《鱼水情》以深刻的思想内容和巧妙的艺术构思吸引了观众。作者从生活中挖掘提炼戏剧冲突和典型细节，篇幅不大，却新鲜活泼，情趣横生。战士在为大娘挑水，老大娘和姑娘们扫平土路，从战士的脚印上取得鞋样；大娘发给部队战士每人一个大红苹果，战士却又敏捷地将苹果一一传回果篮；部队出发时，战士依依不舍地同大娘拉手告别，姑娘却悄悄地将新鞋插进了战士的背包……舞剧通过这些典型化的细节安排，用一个个生动优美的哑剧动作和舞蹈形象，细腻感人地展现了军爱民、民拥军、军民团结的深情厚谊。为了深化主题，作者还独具匠心地设计了几组对称造型。如深夜万籁俱静，皎洁的月光，照着舞台左侧，墙边树下，战士英姿飒爽，一刀一刀修扁担；舞台右侧，屋内窗前，老大娘全神贯注，一针一针缝军鞋。这一新颖的造型设计，生动地揭示了军民之间的阶级深情。再如闭幕前，舞台前侧，山村中，乡亲们轻托扁担，依依不舍地眺望着远行的部队；舞台后侧，山路上，战士们手捧军鞋，深情地凝视着山下的乡亲。寓意隽永，耐人寻味，打动观众的心弦，增加了艺术的感染力量。
革命的歌舞艺术，在从工农兵的斗争生活中汲取创作源泉的同时，也要遵照毛主席提出的“古为今用，洋为中用”的方针，批判地吸收外来或传统的舞蹈动作，使它为社会主义革命和建设服务。舞蹈《纺织女工》采用芭蕾舞的艺术形式，表现纺织工人的劳动生活，展示了工人阶级抓革命、促生产的战斗风貌。作品运用“足尖舞”为主要形式，从劳动生活中提炼舞蹈形象，创造了表现纺织女工紧张劳动和自豪心情的舞蹈语汇。如在表现车间的劳动场面时，先以九人一行，每人足尖直立，手持线缕，疾速转动，象征飞转的织梭，随着领舞者的横向移动，高低升降，变换方向。接着，群舞者又以三人一行，排成并列的机床形象，领舞者巡回穿梭，紧张操作。这些舞蹈形象的设计，准确生动地表现了工厂生活的特点，又保留了芭蕾舞的艺术特色，十分和谐、生动、优美。
这几个舞蹈，从运用外来或传统的艺术形式表现社会主义时代的工农兵斗争生活方面，为广大专业和业余文艺工作者提供了有益的尝试，值得赞扬。（附图片）
舞蹈《送粮路上》 法乃光速写