业余文艺创作要重视提高 [复制链接]

第4版()
专栏：

业余文艺创作要重视提高
六四○八部队战士业余演出队
业余文艺创作要普及，也要提高。去年年初，我们创作了一台曲艺节目，在部队巡回演出后，干部、战士要求我们“提高提高”。当时，我们有一些同志片面地认为业余创作水平低，基础差，能演出就行，提高是专业创作人员的事情。
部队党委组织我们学习了毛主席关于“人民要求普及，跟着也就要求提高，……这种提高，为普及所决定，同时又给普及以指导”的教导，认识到普及是首要的工作，没有普及就没有提高，但是，普及不能停留在一个水平上，要随着形势的发展而逐步提高。没有提高的普及工作，是不完全的。业余文艺创作同样要认真学习革命样板戏的经验，以塑造工农兵英雄人物形象为根本任务。随着社会主义革命和社会主义建设的不断发展，工农兵英雄人物的先进事迹在不断涌现，他们的先进思想在不断发展。如果我们还停留在原来的水平上，用老眼光去观察新事物，用过时的艺术手段去表达崭新的政治内容，就会落后于形势，落后于群众，就容易失去业余文艺创作配合中心工作要及时、紧密、战斗性强的特点，不能充分发挥文艺武器的战斗作用。因此，业余文艺创作必须在普及的基础上抓紧、抓好提高工作。
学习革命样板戏的经验，最主要的就是要运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，满腔热情、千方百计地塑造无产阶级英雄形象。在以往的创作中，我们满足于只是写好人好事，受到写真人真事的局限，往往是“编一个，演一个，扔一个”，每次创作都是从头来，作品生命力短暂，作品质量一般化。在这一次创作过程中，我们跳出写真人真事的框框，把力量用在如何提高作品的思想性，如何塑造好英雄人物上，对一些从群众中产生的、经过实践考验的题材或萌芽状态的作品，不轻易舍弃，并通过认真的分析研究，反复修改提高，使作品既源于生活又高于生活，把作品中的人物塑造得更高大，更有典型性，更有说服力。如故事表演《选路》，原来是一个连队演唱组创作的，一无中心人物，二无故事情节，只是一般地表扬好人好事。我们在修改过程中，先后作了四次较大的改动。第一次，集中表扬了一个人，又把故事情节写得曲折复杂一些，演出后，干部、战士都说这是好人好事的流水账。第二次，塑造了一个在风雨交加、道路崎岖的情况下完成通信任务的通信班长赵红，大家反映：“形象不高，印象不深。”又经过两次修改，着重写了赵红和新战士张新的思想矛盾，让他们之间围绕着“选哪条路”问题展开思想交锋：是遵照毛主席的教导，严格训练、严格要求，选择崎岖的山路呢？还是不从实战出发选择平坦的公路？塑造了一个自觉执行毛主席革命路线，既有无畏的革命精神，又有严肃的科学态度的典型形象。这样，主题的提炼和人物的描写，就比原来提高了。
提高必须沿着工农兵自己前进的方向去提高，塑造英雄形象，必须反映群众的理想和愿望，说出他们要说的话，塑造他们心目中的英雄人物，才能使英雄人物可信，可亲，可敬。有一次，领导要我们把一个认真执行毛主席“五·七”指示、为革命养好耕牛的班长的事迹搬上舞台。我们编了一个节目，描写一个养牛班长如何从不愿意养牛转变为热爱养牛的过程。到农场演出后，养牛班的战士指出：“台上的班长还比不上我们的班长。你们要少谈些转变过程，多讲些模范事迹。”我们接受了群众的意见，深入养牛棚，从群众的需要出发，塑造了一个具有“养牛班虽然小，同样也是珍宝岛，五尺牛绳虽不长，革命传统大发扬”这样的无产阶级革命感情的班长，得到了群众的批准。这说明了创作人员只有学习群众，当好群众的代言人，才能使塑造的英雄人物为群众所熟悉，为群众所欢迎，树得起，站得住。
革命样板戏的经验告诉我们：业余文艺创作的提高，还必须努力掌握为表现革命政治内容所需要的艺术形式和艺术技巧。业余文艺创作水平低，基础差，更需要努力学习，千锤百炼、精益求精的刻苦钻研精神，遵照毛主席“百花齐放，推陈出新”、“古为今用，洋为中用”的方针，对传统的艺术形式和艺术技巧来一番改造，取其精华，去其糟粕，为无产阶级的政治内容服务。我们创作演出过一个节目，台前跳舞蹈，台后唱单弦，加上幻灯布景和乐队配乐，结果舞蹈不象舞蹈，单弦不象单弦，群众看不懂，也不愿看。从这个教训中，我们深刻认识到，在改造传统的艺术形式和技巧时，要既有突破，又有原来的特色；不能原封不动，又不能全盘推翻。只要能为革命的政治内容服务的，我们就继承；有损于塑造工农兵英雄形象的，我们就清除；经过改造能够利用的，我们就加以改造，创新。如苏州评弹这种曲艺形式，过去，有许多唱腔矫揉造作，表演技巧也很陈旧，反映了资产阶级、小资产阶级的腐朽的艺术趣味。我们从作品的政治内容出发，选取了评弹中一些比较高亢、健康的曲调，并对一些抒情曲调进行改革，大胆创新。在伴奏乐器上，我们也打破了原来只用弹乐的框框，加入了铜管乐和打击乐，使这个节目既表达了革命的内容，又保持了评弹艺术的特色。