推陈出新 [复制链接]

第3版()
专栏：文艺短评

推陈出新
王为
在毛主席无产阶级文艺路线的指引下，在普及革命样板戏的热潮中，地方戏曲的改革取得了可喜的成绩。
地方戏曲的改革，是一场深刻的革命，是无产阶级文艺革命向纵深发展的一个标志。
毛主席教导我们：“对于过去时代的文艺形式，我们也并不拒绝利用，但这些旧形式到了我们手里，给了改造，加进了新内容，也就变成革命的为人民服务的东西了。”很清楚，要使地方戏曲这种旧的文艺形式为今天的革命人民所用，就必须“推陈出新”。
要“推陈出新”，就要以批修整风为纲，深入批判刘少奇一类骗子的修正主义文艺路线。只有这样，我们才能在进行戏曲改革工作的过程中，准确地划清正确路线和错误路线的界限，提高执行毛主席无产阶级文艺路线的自觉性。革命样板戏的经验证明：革命样板戏诞生的过程，就是两个阶级、两条路线斗争的过程。刘少奇一类骗子，时而鼓吹“全盘继承”，时而叫嚷“全盘否定”，反对毛主席制定的文艺方针，破坏无产阶级文艺革命。经过无产阶级文化大革命，刘少奇一类骗子已被革命人民扫进了历史的垃圾堆，但阶级斗争和路线斗争并没有就此休止。因此，在进行地方戏曲改革的过程中，必须始终坚持开展革命的大批判。对刘少奇一类骗子的修正主义文艺路线的批判，要抓住要害，批深批透。不破不立。对错误的东西批不深，正确的东西就立不牢；一遇风浪，就会晕晕糊糊，不知所向。只有方向明确，路线对头，“推陈出新”才能搞好。
要“推陈出新”，就必须对旧的文艺形式，进行科学的分析，做到正确地批判继承。要弄清地方戏曲的历史和现状，弄清它的发展演变的规律与特点，分清什么是必须剔除的，什么是可以继承的。要以革命样板戏为榜样，以革命的政治内容为依据，有用的就拿来，有害的就抛弃，没有的就创造。当然，继承也不是原封不动地拿来，继承的东西也要改革。“须从旧锦翻新样，勿以今魂托古胎。”继承与革新，是辩证统一的关系。继承，是在批判前提下的继承；革新，是在继承基础上的革新。地方戏曲的改革，既要革新，又要继承和发扬好的传统和艺术特色。如不继承好的传统和艺术特色，就会失去地方戏曲的特点；如不革新，就不能适应塑造无产阶级英雄形象的要求，就不能实现地方戏曲的革命。
“推陈出新”要走群众路线，实行领导、群众和专业人员相结合的方法。单靠少数专业人员关起门来搞不行；要紧紧依靠党的领导，放手发动群众，充分调动专业人员和老艺人的革命积极性。江青同志在《谈京剧革命》中指出：“抓创作的关键是把领导、专业人员、群众三者结合起来。”实践证明：只有运用这种方法，才能把地方戏曲的改革搞好。
地方戏曲改革是一项艰巨、复杂、细致的工作，要在战略上藐视困难，在战术上重视困难，勇于实践，不怕失败。要不断地总结经验，把一点一滴的经验积累起来。要扎扎实实，一步一个脚印地搞下去。要发扬坚韧不拔，锲而不舍的精神，把地方戏曲的革命进行到底。