人在群众中　心向工农兵 [复制链接]

第3版()
专栏：

人在群众中　心向工农兵
武昌县京剧团党支部
伟大领袖毛主席指出：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”遵照毛主席的教导，我们决心把演出的重点放到农村去，为农业学大寨运动出力，为贫下中农服务到家。
剧团下了乡，是不是为什么人的问题就解决了呢？在这个问题上，我们是深有体会的。
下乡巡回演出以后，有的同志认为舞台搬到村头，步子迈在田塍，为什么人的问题就解决了，立足点就移过来了，因而放松了对自己的要求。一次，剧团在土地堂公社伟大大队演出时，有的演员演得马马虎虎，群众很有意见。我们抓住这个问题，组织大家认真学习毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》，对照毛主席关于“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题”的教导，摆问题，查思想，找差距。有些同志检查了在演出中有五个不一样：有领导看和没有领导看不一样；在城镇演出和在农村演出不一样；演主角和演配角不一样；观众多和观众少不一样；招待好和招待不好不一样。这演出中的“五个不一样”，反映了我们的路线觉悟还不高，全心全意为人民服务的精神还不彻底。有的同志说：“我在演出中有私心杂念，不是一个心眼为群众，而是为名为利为掌声。”经过认真学习，反复讨论，大家认识到：面向了农村，不等于心向了贫下中农，人在群众中，不等于和工农结合了；只有认真改造世界观，才能把立足点移过来，真正为工农兵而创作、为工农兵而演出。为了加强思想改造，我们定了三条措施：一是联系同志们的思想实际，经常向演职人员进行阶级教育和路线斗争教育，要求大家在台上让贫下中农看表演，在台下让贫下中农看表现；二是坚持参加生产劳动，流大汗炼思想，狠抓世界观的改造；三是演出后，主动听取群众评论，虚心接受贫下中农的再教育。
提高了思想认识，同志们改造世界观的自觉性增强了。一次，剧团到流芳公社红旗大队演出，队里的贫下中农考虑到演员们挑着道具，背着背包，走了十几里路，已经很累了，决定派人到半路来接。但是，演员们坚决不同意，他们诚恳地对社员们说：“我们这条扁担，一可以磨练我们的革命意志；二可以增强我们的劳动观点；三可以加深我们与贫下中农的阶级感情。道具、背包你们可以代挑，但不能代替我们磨练一不怕苦、二不怕死的革命精神。”同志们肩膀磨肿了，脚上打泡了，但是不叫苦，不怕累，不仅胜利地到达了目的地，而且精神饱满地为贫下中农作了演出。我们这样做，受到了群众的好评，他们赞扬说：“白天当社员，晚上是演员，这种剧团我们就是欢迎。”
提高了改造世界观的自觉性，为工农兵服务的劲头也就更足了。例如剧团在豹海公社滨湖大队演出时，演员们发现大金村有部分社员因事没有看到演出，就分头到社员家，一户一户地把贫下中农请出来，又演了一场。每到一地，大家都争先恐后地帮助五保户洗衣、补衣，有时甚至把戏送到他们家里。贫下中农说：“剧团不但给我们送来了革命样板戏，而且给我们送来了党的温暖。”