坚决反击修正主义文艺黑线回潮 [复制链接]

第3版()
专栏：

坚决反击修正主义文艺黑线回潮
北京京剧团　杨春霞
当前，文艺战线形势大好。但是，也要看到阶级斗争十分尖锐复杂。我们革命文艺战士必须时刻保持高度的警惕性，坚定地站在捍卫毛主席革命文艺路线的最前列。
《三上桃峰》的炮制者、支持者，出于为刘少奇反革命的修正主义路线翻案的政治需要，处心积虑、迫不及待地把这株大毒草抛了出来。他们凶相毕露地叫嚷，这个戏“好就好在突破了样板戏的框框”，这就赤裸裸地暴露了他们与毛主席的革命文艺路线为敌、与革命样板戏为敌的反动面目。
革命样板戏是无产阶级文艺革命的标志，是鼓舞革命人民斗志、巩固社会主义经济基础、捍卫无产阶级专政、防止资本主义复辟的一个有力思想武器。对革命样板戏是肯定还是否定，是支持还是攻击，实质上是对无产阶级文艺革命持什么态度，对毛主席革命文艺路线持什么态度的大是大非问题。叫嚷突破“样板戏的框框”，就是修正主义文艺黑线回潮，妄图在文艺领域复辟资产阶级专政。
毛主席教导我们：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”社会主义的文艺作品必须以党的基本路线为纲，反映现实生活中激烈的阶级斗争和路线斗争，为无产阶级政治服务。革命样板戏创作的一条重要经验，就是站在路线斗争的高度来反映我国新民主主义革命、社会主义革命和社会主义建设时期的革命人民的斗争生活，歌颂毛主席革命路线的伟大胜利。大毒草《三上桃峰》却反其道而行之。它为我们描绘了一个没有矛盾、没有斗争的“君子国”，这就是它的第一个反革命的“突破”。真的没有阶级斗争吗？在杏岭大队以李永光为代表的走资本主义道路当权派把持着队长的大权，以老六为代表的资本主义自发势力可以横行无阻、为所欲为，阶级斗争十分严重。然而，在《三上桃峰》炮制者的笔下，这些统统被抹煞了。他们竭力否认两条道路的斗争，掩盖尖锐、激烈的阶级斗争，大肆贩卖刘少奇、林彪“阶级斗争熄灭论”的黑货，目的就是妄图复辟资本主义。
无产阶级文艺必须满腔热情、千方百计地塑造工农兵的英雄典型。革命样板戏运用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的创作方法，坚持“三突出”的创作原则，塑造了一批顶天立地、光彩照人的无产阶级英雄典型。《三上桃峰》则是把中间人物、反面人物乔装打扮，冒充无产阶级英雄，这是它的又一个反革命的“突破”。在这出戏里，革命群众被写成浑浑噩噩的群氓。杏岭大队党支部书记青兰是一个不讲阶级斗争，只讲“忠恕”、“仁爱”的政治庸人；桃峰大队党支部书记高建山也是一个不讲无产阶级党性原则，只讲“以德报怨”、“和为贵”的孔孟信徒。这两个人物是全剧歌颂、推崇的重要角色。什么样的人物占领舞台关系着哪个阶级在文艺领域里实行专政的问题。《三上桃峰》让青兰等孔孟信徒来霸占舞台，这是要借尸还魂，通过这些人物鼓吹孔孟之道，吹捧刘少奇、林彪反革命的修正主义路线，为资本主义复辟制造舆论。
毛主席教导我们：“千万不要忘记阶级斗争”。正当我国人民深入开展批林批孔运动，大抓意识形态领域阶级斗争的时候，《三上桃峰》的出笼，是否定无产阶级文化大革命，为刘少奇、林彪反革命的修正主义路线翻案的一种表现。我们应当看到，阶级敌人决不会自动退出历史舞台，他们时刻在窥测方向，蠢蠢欲动，阴谋颠覆无产阶级专政。有的象《三上桃峰》这样破门而出，登台表演；有的躲在阴暗的角落里恶毒攻击革命样板戏；有的利用某些场所演坏戏，说坏书，散布封、资、修的黑货。在文艺战线上，两个阶级、两条路线的斗争，仍然是非常激烈的。我们在大好形势面前更要提高革命警惕性，“谨防隔山烟尘涨，必须要时刻勤擦手中枪”！