从《春风杨柳》到《三上桃峰》 [复制链接]

第3版()
专栏：

从《春风杨柳》到《三上桃峰》
辛化
“利用小说进行反党活动，是一大发明。”文艺战线上的斗争，从来就是政治战线上阶级斗争、路线斗争的反映。晋剧《三上桃峰》这棵大毒草，就是妄图为刘少奇反革命的修正主义路线翻案，否定无产阶级文化大革命。
一九六五年一月，毛主席亲自主持制定了《农村社会主义教育运动中目前提出的一些问题》（即二十三条），批判了刘少奇的资产阶级反动路线和王光美炮制的所谓“桃园经验”。但是，刘少奇一伙贼心不死，王光美还跑到旧文联礼堂作报告，策动文艺界，运用文艺形式为她涂脂抹粉，树碑立传。
这时，以周扬为首的“四条汉子”及其一伙，看了抚宁县两个生产队买卖病马的材料，如获至宝。一九六五年七月初，旧文化部将这份材料直接交给了北京的某一话剧院，指令要搞成话剧，要“作为政治任务来完成”，要列为“重点剧目”。这个剧题名为《春风杨柳》。进入排练后，旧中宣部的一个副部长不等全剧合成就去看戏，看后连连叫：“好”，“很好！”“是好戏！”“内容很好！”“演得很好！”一句一个好，简直按捺不住他们为刘少奇、王光美歌功颂德、树碑立传的狂喜心情。他们甚至下令，不用审查，只要排出来就马上公演，还要在报纸上“重点宣传”。“四条汉子”之一的叛徒阳翰笙，当时已被点名批判，也居然跳出来吹捧这个毒草戏材料“很好”。他伙同另一个叛徒田汉观看了《春风杨柳》的演出，并走进后台，大放厥词，胡说什么“这个戏很好！”“一定会起作用”。更有甚者，一九六六年九月，旧文化部的某代部长还妄图将《春风杨柳》作为国庆演出剧目塞上首都舞台，公开为刘少奇反革命的修正主义路线翻案。
与此同时，同北京舞台上的《春风杨柳》相呼应，在山西省的文艺刊物和戏剧舞台上，也出现了根据同一题材编写的大型晋剧《三下桃园》。剧本中充斥着大量吹捧“桃园经验”的唱词，如：“学习桃园革命精神”，“桃园处处明大义”，“学习桃园，浑身力无穷”，等等。剧本还特意设计了一个姓王的女县长，用她的口点明这个剧本的主题在于歌颂桃园“社教运动的胜利果”。一个在北京，一个在山西，一唱一和，演出了一场为刘少奇反革命的修正主义路线翻案的二重唱！
事隔八年，正当全国人民深入开展批林批孔运动的时候，《三下桃园》这棵大毒草又被改头换面成《三上桃峰》出笼了。这充分说明革命形势越好，革命越深入，阶级敌人越要进行垂死挣扎。我们一定要牢记党的基本路线，把批林批孔的斗争深入下去，坚决击退修正主义文艺黑线回潮，牢固地占领无产阶级文艺阵地！