《三上桃峰》是妄图复活文艺黑线的大毒草 [复制链接]

第3版()
专栏：

《三上桃峰》是妄图复活文艺黑线的大毒草
中国舞剧团评论组
晋剧《三上桃峰》这株大毒草的出笼，是阶级斗争、路线斗争在文艺上的反映。剖析一下这个反动戏所选择的题材和所塑造的人物，我们可以清楚地看出：《三上桃峰》在政治上否定无产阶级文化大革命，为叛徒、内奸、工贼刘少奇反革命的修正主义路线翻案；在文艺思想上也集各种修正主义谬论之大成，妄图全面复活反革命的修正主义文艺黑线。
《三上桃峰》是反“题材决定”论的黑标本。
选择什么题材，这是一个立场问题。毛主席教导我们说：“对人民群众，对人民的劳动和斗争，对人民的军队，人民的政党，我们当然应该赞扬。”江青同志指出：“许多重要的革命历史题材和现实题材，急需我们有计划、有步骤地组织创作”。作品的思想和作品的题材是不能分割的，无产阶级的革命文艺，要以马克思主义、列宁主义、毛泽东思想为指导，努力去描写革命的重大题材，以歌颂叱咤风云的工农兵英雄人物，深刻反映我们时代的时代精神。
文艺黑线的代表人物周扬等“四条汉子”，故意割裂作品的题材和作品的思想的关系，胡说什么“题材本身，并不是判断一部作品价值的重要的和决定的条件”，公然扯起了反“题材决定”论的破旗。他们叫嚷“必须破除题材问题上的清规戒律”，竭力鼓吹去描写那些意义“不那么重要”的题材。周扬等口口声声说题材的选择无关紧要，其实他们是很懂得题材的重要性的。例如：在创作革命现代舞剧《红色娘子军》的过程中，周扬一伙企图把宣扬资产阶级人性论的《达吉和她的父亲》硬塞给我们，阴谋破坏江青同志亲自领导的芭蕾舞革命。但是，他们的阴谋遭到了可耻的失败。
在无产阶级文化大革命中，周扬一伙的反“题材决定”论受到了严正的批判。然而，《三上桃峰》的炮制者和支持者，却在什么“要通过小题材表现大主题”的喧叫声中，又把这面踩倒在地的破旗举起来了。在我们伟大的社会主义祖国，有无数值得歌颂的英雄人物和英雄业绩，山西就有自力更生、艰苦奋斗的先进典型大寨。可是，《三上桃峰》的炮制者和支持者却不感兴趣，偏要到废纸堆中找出《一匹马》的报道来进行改编，这是为什么？山西革命的文艺工作者，在深入生活的过程中，也创作了一些好戏，《三上桃峰》的炮制者和支持者却一个也看不上眼，唯独把《三上桃峰》奉为至宝，不厌其烦地精心修改了七年，这又是为什么？现在，已经真相大白。原来，他们是要为刘少奇反革命的修正主义路线翻案。他们通过“小题材”表现的是他们反党反社会主义的“大主题”，这就是他们所以反对表现革命重大题材的真正用意。《三上桃峰》这个反面教材又一次证明：如何选择和处理创作题材，从来是关系到站在什么立场、执行什么路线的大是大非问题。
《三上桃峰》是“中间人物论”的黑样板。
无产阶级革命文艺的根本任务，就是满腔热情、千方百计地塑造工农兵的英雄形象。江青同志亲自培育的革命样板戏，以革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的创作方法，以“三突出”的创作原则，塑造了光彩夺目的工农兵英雄形象，热情地歌颂了各个历史时期毛主席革命路线的伟大胜利。周扬等“四条汉子”出于他们反动阶级的本性，竭力反对塑造高大完美的无产阶级英雄人物。他们精心炮制了一个“中间人物论”，鼓吹写“中不溜儿”的人，主张写“平平凡凡”的事，妄图以所谓“不好不坏，亦好亦坏”的“中间人物”来取消无产阶级英雄形象的塑造。我们在排演革命现代舞剧《红色娘子军》时，周扬一伙为了抹煞党的正确领导，贬低无产阶级的英雄形象，曾在第一场结尾用“中间人物”红莲来取代共产党员洪常青，后又借突出娘子军连连长为名，从情节等方面大砍洪常青的戏，并竭力丑化和歪曲洪常青的英雄形象。在江青同志领导下，我们同周扬一伙进行了坚决斗争，使他们的阴谋未能得逞。
“中间人物论”破产了。但是，斗争还在继续。被吹捧为“好就好在突破了样板戏的框框”的《三上桃峰》，就是竭力对抗革命样板戏，妄图复活“中间人物论”的一次表演。全剧唯一突出的人物是青兰。但是，她根本不是执行毛主席革命路线的带头人，而是一个只抓小事不抓大事、只顾“马情”不顾敌情的政治庸人；她没有一点共产党员坚持原则、敢于斗争的气味，有的只是“委曲求全”、“忠恕”“礼让”的孔孟之道的腐臭味。在这出戏里，还把老六卖马骗人，伪造合同，说成是“好心办坏事”，而且老六一听说自己坑害了邻队，立即良心发现，愧悔不已。农村资本主义势力在党内的代理人李永光，被说成是“一心一意为集体”、“为革命熬得鬓添白发”，成了“杏岭的好当家”。群众则是“浑浑噩噩”——不论是杏岭大队的社员，还是桃峰大队的群众，都是只讲生产，不问政治，只讲“忠恕”之道，不抓阶级斗争的“芸芸众生”。文艺创作不去歌颂工农兵群众火热的斗争生活，不去塑造叱咤风云的无产阶级英雄人物，而是恣意丑化、歪曲贫下中农的形象，大肆美化那些走资本主义道路的人物，这不是贩卖“中间人物论”又是什么呢？
《三上桃峰》的炮制者和支持者叫嚷：“一滴水可以见太阳嘛！”他们就是要通过《三上桃峰》这滴污水，为刘少奇反革命的修正主义路线翻案；就是妄图借助《三上桃峰》这滴污水，全面复活文艺黑线的“无冲突论”、“中间人物论”、反“题材决定”论、“人性论”、“时代精神汇合论”等谬论。但是，“凡属倒退行为，结果都和主持者的原来的愿望相反。古今中外，没有例外。”要倒退，要复辟，就必然会碰得头破血流。这就是历史的结论。