生动的形象　精心的构思——学习影片《万紫千红》的艺术处理 [复制链接]

第3版()
专栏：

生动的形象　精心的构思
——学习影片《万紫千红》的艺术处理
中央新闻纪录电影制片厂　李堃　李则翔　叶同荷
香港长城电影公司摄制的《万紫千红》，是一部以“第一届亚非拉乒乓球友好邀请赛”为题材的彩色纪录影片。作者以饱满的激情，生动的形象，热情地歌颂了亚非拉三大洲人民的革命团结和战斗友谊；歌颂了祖国社会主义建设的大好形势，受到了广大工农兵观众的称赞。影片作者充分运用电影艺术手段，从艺术构思、镜头运用和摄影等方面，很好地突出了主题思想，值得我们从事新闻纪录电影工作的同志学习。
影片《万紫千红》着重反映了亚非拉三大洲人民和运动员之间的团结和友谊。作者紧紧把握“友谊第一”这个主题，不受“邀请赛”本身的进程、时间、地点和礼仪等限制，大胆地取舍材料。在“邀请赛”进行的过程中，精心选择、摄取能够反映事物主流、本质的典型活动，不在“比赛”上大做文章，而是用许多篇幅去表现各国和各地区的运动员之间的友谊，以及他们和中国人民之间的友好交往的动人场景。影片生动、形象地反映出第三世界人民在反殖、反帝、反霸斗争中的革命团结和战斗友谊；展示了国家要独立，民族要解放，人民要革命这一不可抗拒的历史潮流的总趋向。影片通过来自三大洲的运动员在我国各地的参观访问和其他各种活动，真实地反映了经过无产阶级文化大革命的战斗洗礼，我国人民精神振奋，朝气蓬勃；文艺舞台上，百花盛开，春色满园；工农业生产一派兴旺景象；崭新的天地，壮丽的山川，伟大祖国欣欣向荣。这一切，有力地回击了反华小丑安东尼奥尼对我们社会主义祖国的攻击和诬蔑。
为了突出主题，影片的编导进行了精心的艺术构思。《万紫千红》影片的第一组镜头是日出，天安门广场，孩子们在首都体育馆院里为在“亚非乒乓球邀请赛”时栽种的“友谊树”浇水。配合这几个画面的解说词的大意是：“北京，这个东方的名城，近年来传颂着许多动人的国际友好往来、人民友谊活动的佳话。两年前，亚洲、非洲五十多个国家和地区的乒乓球队，曾经在北京‘首都体育馆’的大院里亲手栽种了六棵象征亚非人民友谊和团结的常青树，在人们的精心培育下长得十分茂盛、挺拔。”编导用非常简练的手法，开门见山，一下就点出了主题。接着用了几个快速的推拉镜头表现“亚非拉乒乓球友好邀请赛”的宣传画后，就转到入场式，把“友谊”这个主题有层次地展开。在影片的后一部分，作者又表现了亚非拉八十多个国家和地区的代表团团长栽种“友谊树”的情景。这样的艺术构思，不仅紧扣主题，使影片首尾呼应，而且寓意深刻，它向人们显示出：亚非拉三大洲人民是如何珍视他们之间的友谊，三大洲人民的友谊象松柏一样，万古常青。
整个影片结构严谨，层次分明。虽然介绍了许多内容，但并不使人感到平铺直叙或杂乱无章。编导用“友谊”这条红线，把丰富多彩的活动串联在一起，并在影片中安排了四个起伏。影片的第一个高峰是开幕式上的文体表演和运动员的强烈反映；第二个高峰是在参观访问中和中国人民之间的友好交往；第三个高峰是游园联欢活动；第四个高峰也是影片的高潮，是中央领导同志的会见和在人民大会堂宴会厅里离别前的情景。影片有起有伏，从一个高峰推向另一个高峰，把观众带入到当时的情景中。随着影片情节的发展，观众与影片中的人物的感情产生了交流与共鸣。
在场次的转换和镜头的连结上，编导也下了一番功夫。例如外宾参观长城后，编导用贝雕“友谊筑长城”展品作为转场镜头，接到外宾参观工艺美展；从展品熊猫转到外宾在公园里参观熊猫、“米杜拉”；从孩子们的笑脸转到外宾访问幼儿园；从幼儿园小朋友跳“苹果舞”转到外宾参观苹果园、葡萄园……这些场次的转换，镜头的连接，不是材料的堆砌。各组镜头都有内在联系，与主题紧紧相关，因而转换得十分流畅、自然。
在拍摄过程中，影片的编导和摄影师很注意抓取一些感人的细节。在游长城一组材料中，他们拍下了：外宾累了，喘口气再走，山上风大，一位中国同志替运动员穿上毛衣，以及许多运动员把自己的名字刻在长城上的镜头。又如外宾参观幼儿园时，他们拍摄了：孩子们把自己的“习作”送给阿姨，外宾教孩子叠小鸟，以及和孩子们一起堆积木等镜头。这些细节，增加了影片的生活气息，使人们感到十分亲切。尽管镜头用得并不多，但对主题却起到了烘托、渲染的作用，细腻地描写了三大洲人民的深厚情谊。
影片满腔热情地反映了祖国社会主义建设的大好形势。在外宾参观东北地区工厂时，作者选拍了：变压器厂的生产车间，一部部巨型变压器正在安装，重型机器厂的产品，大连机车厂生产的内燃机车等镜头，展示了中国工人阶级辛勤劳动的成果和自力更生、奋发图强的革命精神。接着，在去桂林游览的途中，又用移动镜头拍摄了丰收在望的稻田。这几组材料，镜头不多，篇幅不长，但使人感到新中国工农业生产热气腾腾，一派繁荣，给人留下了深刻的印象。
这部影片，在摄影方面也取得了可喜的成就。整个影片光调明朗，景物有层次，颜色还原好。摄影师在拍镜头时，很注意光线的运用，角度的选择，画面的构图。如在拍天安门时，他们选择了低角度，比较好地显示了天安门城楼的雄伟壮观和长安街的宽阔深邃，很有气魄；他们采用侧逆光拍，使得整个画面的景物有层次，调子清晰，生机勃勃。另外，滇池、桂林山水等风光镜头在构图上也很讲究，使人看了，更加感到祖国江山如此多娇！
对于新闻纪录电影来讲，摄影师能不能根据主题思想的要求，用手中的摄影机敏捷地抢拍下感人的材料，构成完整的一组，是非常重要的。《万紫千红》的摄影在这方面是很出色的。他们在拍摄材料时，不仅把事件和人物的活动纪录下来，而且也很注意拍摄作为陪衬的景物和人物的情绪、反映，用以烘托主体。如拍摄外宾参观幼儿园这组材料，他们不仅拍了孩子表演舞蹈节目和外宾看节目的镜头，而且还抢拍了看节目的孩子合着音乐的节奏，情不自禁地做起了和表演节目相同的动作，作为陪衬。摄影师抢拍下这些生动的细节，使这场表演别开生面，顿时“活”了起来，把新中国儿童幸福愉快的生活和崭新的精神面貌，形象地向观众展现出来，深化了主题。
拍好比赛或表演的观众的镜头，对于从事新闻摄影的同志来说，是一个比较困难而又十分重要的问题。《万紫千红》的摄影在这个问题上是解决得很好的。他们委派有经验的摄影师担负这个任务，抢拍到在球赛过程中群众为亚非拉朋友的精湛球艺所吸引的兴奋、惊叹、惋惜、入神，以及做挥拍动作等各种精彩镜头。这些镜头完全靠摄影师根据主题的要求，在现场进行细致的观察和耐心的等待，迅速地抢拍下来的。把这些镜头穿插在特定的精彩球赛中，大大地增加了影片的艺术感染力。
影片在摄影上的另一个特色，是“两极”镜头运用得比较好。他们用大全景、全景镜头展示宏伟欢腾的场面，用近景、特写镜头刻画人物的情绪，有力地表达了主题思想。
影片《万紫千红》以它深刻的思想性和特有的艺术魅力向我们展示了第三世界国家更加觉醒壮大，第三世界人民战斗团结和祖国社会主义建设的宏伟图景，具有强烈的时代特色。我们热烈祝贺影片所取得的成就。