战斗的高州农民版画 [复制链接]

第4版()
专栏：

战斗的高州农民版画
高州农民热爱版画。在广东省这个位于鉴江上游的“版画之乡”，各圩镇的通衢大道旁，公社和生产队的土墙上，经常可以看到新贴出的版画，吸引着男女老少热烈评论。
高州农民从事版画创作，是从大跃进的一九五八年开始的。十六年来，在毛主席革命文艺路线的指引下，高州农民先后创作了三万多件作品。历年全国和省的许多版画集，以及地区美展、全省美展都有不少高州版画入选。去年，《广东画报》还为高州版画出了专页。高州版画的群众性和战斗性给人们留下了深刻的印象。
批林批孔运动开展以来，高州农民业余作者以美术为武器，积极投入批判林彪效法孔老二“克己复礼”，鼓吹反动的孔孟之道，推行反革命的修正主义路线的罪行。石板公社和昌山生产队农民潘万群，以生产队丰收景象为题材，刻了一幅《大好形势不容污蔑》的版画，批判林彪污蔑农民缺吃少穿的谬论，贫下中农称赞说：“你的画就是我们要说的话。”在石鼓公社落户已有半年的高中毕业生梁国利，以切身体会刻出了一套《广阔天地大有作为》的组画。其中一幅题名《新居》：知识青年来到农村安家落户，行李还没有打开，就在新居门口张贴“扎根农村干革命”的对联；贫下中农热情地关心他们，寓意深长地在他们的门前种上树苗。这套版画有力地批判了林彪污蔑知识青年上山下乡是“变相劳改”的胡说。
是毛主席的无产阶级革命文艺路线，推动着高州县二百六十多位普通农民拿起刻刀，指引他们在斗争中壮大成长。
一九五八年大跃进中，高州县农民群众大画壁画，占领农村的思想文化阵地。县委热情支持这一社会主义新生事物，分期分批举办了训练班，帮助业余美术作者提高思想水平和绘画技术。训练班介绍了版画，农民作者们立刻就爱上这种表现力强、便于复印、利于广泛宣传的艺术武器。参加过第一期学习的贫农邓均伦回忆说：“当我一拿起刻刀，就觉着带劲。它在家里可以刻，带到田头也可以刻。用刻刀来忆苦思甜，越刻越有味！”
四年前才加入版画业余创作队伍的农民邱熙坤，也有一番体会。他参加县的训练班时，已经二十九岁了，绘画没有基础，困难不少。但是他想到美术宣传的重要意义，就下定决心排除万难去掌握这种艺术武器。回到新垌公社云山大队以后，他在三大革命运动中只要发现生动场面，就掏出小本子用铅笔描下来，首先练好素描。他在众多同类题材素描的基础上，提练创作主题。每个主题他都勾出几种不同的草图，广泛地征求干部和群众的意见，在选定草图后有时还经过十次或二十次的修改，才描摹到木刻板上。开始时，他的爱人见他常常在煤油灯下作画到深夜，有些嘀咕。后来看到他刻画的一张揭露阶级敌人利用黄色故事腐蚀青少年的报头画贴出以后，群众称好，敌人胆丧，这才明白绘画的意义，鼓励他多画好画。四年来，邱熙坤一共创作了一百多幅作品，其中一幅《丰收在望》，去年被选登在《广东画报》的“高州版画”专页上。
现在，高州全县二十八个公社，每个公社都有了农民版画作者，其中有十九个公社还成立了版画创作组。在批林批孔运动中，许多公社都举办了版画创作学习班，以老带新，吸引了成千的青年农民、上山下乡知识青年、基层干部、民办教师参加学习。
老一辈业余版画作者，没有忘记对新作者讲述路线斗争的教训。
那是一九六二年。在我国国民经济遇到暂时困难的时期，一股修正主义的黑风刮到高州来。这时，有人说什么农民业余作者的作品是“老一套”，鼓吹要画一些“高、精、尖”的东西。个别专业作者经受不起“成名成家”的引诱，曾经一度离开火热的斗争生活，关起门来冥思苦想，一心要创作出一些“一鸣惊人”的作品来。结果有些坏作品一出现，就受到广大工农业余作者的抨击。
轰轰烈烈的无产阶级文化大革命，给农民业余作者带来了巨大的鼓舞。他们狠批了刘少奇一伙反革命的修正主义文艺路线，吐气扬眉地挥动画笔，刻了许多新版画。从一九六七年到现在，全县共举办了十六次阶级教育、路线教育和“工业学大庆”、“农业学大寨”的美术图片展览；县文化馆和一些公社组织工农业余作者大画“三史”画和反映社会主义革命和社会主义建设的美术作品，到各公社，生产队巡回展出。这些展览共有展品三千多件，在现实斗争中发挥了战斗作用。近年来，农民业余作者还以版画的笔法画了水彩画、水墨画和幻灯片等，大大丰富了农村社会主义文化生活。　新华社记者